Am Biberbach II
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2012-07-03 |
|---|---|
| OR © | |
| Heute waren die Biber wieder "pünktlich" und passierten gegen 20.15 Uhr und 20.50 Uhr eine Stelle, die für WW-Aufnahmen geeignet ist. Aus der Deckung kann ich einsehen, wann sie diese Stelle passieren [url]723632[/url]. Dann lege ich mich bäuchlings in den Schlamm und warte, dass Meister Bockert ca. 20 Meter schwimmt, um dann schlurfend aus dem Wasser zu kommen. Ein kurzes Sondieren (heute war es nahezu windstill und irgendwelche Fremdpartikel erschnüffelt er immer  ), dann tauchte er in den Graben ab - ganz ruhig und entspannt, was mich besonders freute und auch mein Ziel ist und war. Viele Grüße |
|
| Technik: | 17-40 mm bei 23 mm, ISO 1250, F5.6, 1/200s, freihand, Silentmodus |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 799.1 kB 1200 x 800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 8 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 33 durch Benutzer570 durch Gäste828 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | biber castor fiber muldental grimma saeugetiere europaeischer biber richter-naturfotografie de sachsen muldebiber nagetiere biberburg frassspuren biberdamm damm jungbiber biberverwandte weitwinkel lebensraum |
| Rubrik Säugetiere: | 
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| Serie Biber im Muldental: | 
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Ralph und Klaus, wie doch die Geschmäcker verschieden sind: Die Szene [url]719037[/url] ist mein Favorit, weil man die nich mal eben so macht und es das Weibchen ist, die eigentlich nicht so oft draußen ist, was sich aber jetzt ändern kann, da die Jungen aktiv werden.
Die Geschichte mit dem Unterwasserbeutel ordne ich auch höher ein, weil seltener und auch irgendie interessanter, aber das ist Ansichtssache.
Toph, ich habe gar nicht geschärft, bemerkte aber durchs Verkleinern in CS6 die Artefakte auch und musste die Gräser und Fellteile des Bibers mit 1% weichzeichnen, was nicht ganz gereicht hat, du hast recht. Mache ich was falsch in Photoshop, hab eigentlich nix geändert seit Version 5?
Zum Vordergrund: Gestern war ich wieder vor Ort und machte mir Gedanken wegen anderen Perspektiven. Um den VG mehr auszublenden müsste ich definitiv weiter ran, was aber praktisch nicht geht, dann rücke ich dem Biber zu sehr auf die Pelle. Schwenk nach oben bedeutet wieder eine zu hohe Perspektive...schwierig, aber ich freue mich sehr über solche Diskussionen im Forum, so macht das Spaß!!!
Viele Grüße
Oli
Wie machst Du's denn? Also dass bei einer Verkleinerung ohne jede Zutat Schärfungsartefakte entstehen, die vorher nicht da waren, ist eigentlich nicht möglich. Entweder war die Originalgrösse schon überschärft, oder Du hast eine Skalierungsmethode mit automatischer Nachschärfung eingesetzt, wie z.B. 'bicubic sharper'... nicht empfehlenswert...
Auch nicht empfehlenswert, da verlustbehaftet, d.h. Du bügelst da nicht nur die Artefakte runter, sondern gleichzeitig auch die Details. Daher besser nochmal zurück im Protokoll und so nachschärfen, dass es passt (am besten auf Ebene und dann per Radierer oder Ebenendeckkraft feinkorrigieren, das ist verlustfrei...)
Franz und Thomas, besten Dank euch beiden!
Viele Grüße
Oli
Hmm, dann wäre die einzige Erklärung, dass die Originalgrösse schon sehr stramm geschärft war... Übrigens, wenn Du nicht nachschärfst, kannst Du Dir die schrittweise Verkleinerung sparen. Kannst ja mal ausprobieren, ob Du bei einem Schritt einen Unterschied siehst...
Herzliche Grüsse, Toph
Oli
ich denke das du und dein " Geruch" mittlerweile zum Alltag gehören, so entspannt wie der Biber an dir vorbei trottet. Eine herrliche Perspektive die kaum tiefer geht und somit den Eindruck dabei gewesen zu sein, sehr verstärkt!
VG nach Grimma
Thomas
das muss schon ein Erlebnis sein wo einem fast der
Atem stockt. Das Bild gefällt mir ganz ausgezeichnet.
Wenn man deine Zeilen ließt und das Bild betrachte, kann
man direkt die Spannung spüren. Fantastisch
L.G.
franz
Etwas weniger VG hätte mir wohl auch noch besser gefallen. Und die Darstellung der Gräser gegen den Himmel gefällt mir technisch nicht so gut (viele Säumchen, als hättest Du dort auch gesachärft...).
Aber dass hier ein feinfühliger Vollblutnaturfotograf am Werk war, spürt man der ganzen Serie an, und auch die Wahl des WW, der ich ja oft skeptisch gegenüberstehe, spricht mich an.
Lieber Gruss, Toph
gefällt mir noch besser wie die vorherige Aufnahme,
eine klasse Serie die uns Einblicke ins Leben der Biber gibt.
Tolle Arbeit, Glückwunsch.
Schönen Gruß Ralph
Zur Gestaltung hab ich mir lange einen Kopf gemacht und wollte den Bach unbedingt ins rechte Eck laufen lassen. Der kleine Erdhügel im VG gefiel mir gerade, auch wenn ich eure Varianten alle nachvollziehen kann.
Heinz, ein Stativ ist vor Ort etwas hinderlich, so dass ich mich für die aufgestützten Arme als Stativ, fest im Morast verankert, entschied. 
Nach oben schwenken würde mehr seeehr hellen Himmel bedeuten, aber auch die Perspektive verbessern, ich werde deine Idee versuchen, umzusetzen.
Die nächsten Tage bin ich wieder vor Ort und werde noch andere Gestaltungsvarianten versuchen - Danke für die Diskussion.
Viele Grüße
Oli
Beeindruckend. Hier hätte man vielleicht, den Schnitt so wählen können, das die untere Bildhälfte mir dem Morast nicht ganz so weit zu sehen ist, für meinen Geschmack.
Gruß Rüdiger.
ich würd den 100 Sterne Button drücken, wenn es ihn geben würde. Find ich meeeeeeega stark!!
LG Jan
für so ein Bild würde ich auch gerne ein Schlammbad nehmen. Ich hätte das untere Bilddrittel weggeschnitten und das Bild als Panorama präsentiert.
Gruß Manfred
bemerkenswerte Szene und die Beschreibung!
lg, Tatyana
immer wenn ich deine sehr authentischen Biberbilder sehe, vermisse ich meinen kleinen Freund aus dem Vorjahr doch sehr.
Dein ausgewählter Landschaftsausschnitt eignet sich sehr gut für das WW !
Ein Schwenk nach oben hätte ich mir noch vorstellen können, wobei mir klar ist, dass der Ausschnitt bei Freihandaufnahmen nicht so gut kontrollierbar ist.
Viele Grüße
Heinz
