Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-09-14 |
|---|---|
| KW © | |
| ...befinden sich oft zwischen Kunst und der runden Ablage. Das Bild zeigt einen starken Wischer bei einem Wildschwein, ich bin sehr gespannt auf eure Meinungen und Einschätzungen. Die Freunde der dokumentarischen Naturfotografie (der ich eigentlich selber angehöre) wird keine Freude daran finden, andere eventuell schon. Lg |
|
| Technik: | Nikon D300 & AF-S VR/200-400 Fullframe, Captiv, Deutschland 2009 |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Gefangenes/Zahmes Tier ? |
| Größe | 317.9 kB 900 x 598 Pixel. |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer265 durch Gäste746 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | abstrakt bache boar kevin schwarzwild scrofa sus wild wildsau wildschwein winterhoff wischer |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
Vielen Dank für den Mut und die ehrlichen Kommentare. Ich habe durchaus eine Meinung zu diesem Bild, wollte sie jedoch vorher nicht sagen.
@ Ines: Der Wischgrad ist für mich ganz ok, auch kann ich durch die Schnauze durchaus einen zentralen und damit auch recht charakteristischen Punkt des Schweins finden, wo ich drauf verharren kann. Das nur die Nase wirklich zu erkennen ist finde ich nicht ungelungen, denn Abstraktion hat immer zu tun mit der Reduktion auf etwas typisches... Übrigens ist es nicht Manni sondern einfach ein anderes Schwein...
@ Holger: Das andere ist für mich in erster Linie ein ganz anderes Bild. Lauscher würde ich hier nicht drauf haben wollen, sie würden die Nähe nicht geben wie diesen Ausschnitt.
@ Pascale: Wie gesagt, hier verbirgt sich auch kein süßer Keiler hinter, sondern ich glaube es war eher eine säugende Bache...
@ Oli: Genau dein Gedanke war auch meiner. Ich mag dieses Bild vom Wischer und vom Abstraktions-Grad her sehr! Wenn die Augenhöhle ganz zu sehen wäre (diese müsste für mich nicht scharf sein), das heißt der Ausschnitt ca 2 CM höher angesetzte wäre, würde das Bild sicher besser sein. Nun ist es ein Fullframe und ich habe den Ausschnitt beim Fotografieren nicht richtig gewählt, auf ein Neues 
@ Winni: Danke für die Entscheidungshilfe, aber zwischen Knipsunfall und hohe Kunst gibts ja noch unendliche Grauzonen. Sicher ist dieses Bild sehr gewagt, ich wollte es auch nur mal zeigen um darüber zu diskutieren... Ich werds erstmal behalten, kann aber sein dass es irgendwann von der Festplatte verschwindet. Wischer brauchen meiner Meinung nach nicht immer eine Bewegung rüber bringen, denn das tun sie bei Waldwischern zum Beispiel auch nicht. Es ist mehr eine Art von Wischern, eine Reduktion auf ein Merkmal. Das es hier nun mal nur die Nase war und damit eine Reduktion auf ein Merkmal des Tieres, statt einer Darstellung des Bewegungsablaufes ist natürlich ein wenig auch Glückssache. Da mach ich mir nichts vor, ich stell eine Verschlusszeit ein, geh auf Zeitautomatik, korrigieren die Belichtung und drücke in einem Bewegungsablauf oft ab, das Ergebnis ist dann oft sehr unterschielich, abhängig von der Geschwindigkeit des Tieres, dem HG, und meinem Mitziehen.
Hehe, ich wollte mein Bild nicht mit den hohen Künsten der GDT Fotografen in Verbindung bringen, keine Sorge Die Entwicklung bei den internationalen Wettbewerben lässt sich dennoch meiner Meinung nach nicht leugnen. Ich finde neue Wege gut und bin für Innovatives meistens zu haben (es ist auch immer Geschmackssache) jedoch mag ich persönlich immer den gesunden Mix. Manchmal ist mir das alles zu künstlerisch. Aber das ist meine Meinung und muss sicher nicht jedem so gehen. Dennoch klick ich mich gerne auch durch die Galerien vor 5 Jahren, wo noch Rehe im Sonnenblumenfeld gewonnen haben...
Das Nebel Beispiel war natürlich eine Überspitzung der Tatsache und sollte nur eine sarkastische Beschreibung der Entwicklung sein. Übrigens war dies ein nicht ganz unerfolgreicher Fotograf der GDT (er war in einem Jahr sogar ihr Bester)
Lg
Kevin
Deinem Kommentar entnehme ich, dass der Betrachter bei diesem Bild entscheiden soll, ob es sich um einen "Knipsunfall" oder aber hohe Kunst der Naturfotografie handelt, weil Du das nicht entscheiden kannst oder willst. Tja, dann will ich das auch nicht entscheiden. Aber vielleicht ein Hinweis: Wenn jemand die Wischertechnik einsetzt, verfolgt er in der Regel damit eine fotografische Absicht, z.B. die Visualisierung einer Bewegung, die durch ein "eingefrorenes" Bild nicht rüberkommen würde. Eine solche Intention sehe ich hier nicht. Also doch eher ein Knipsunfall?
Die maßgeblich von der GDT mit verantwortete Wandlung der Naturfotografie vom rein Darstellenden einer Natururkunde hin zu Bildern mit ästhetischer Ausdruckskraft möchte ich allerdings mit diesem Bild ganz entschieden nicht in Verbindung bringen, und erst recht nicht einem "Foto vom Nebel mit 1250 ISO"!
Bei weiteren Bemühungen der Umsetzung fotografischer ideen wünsche ich Dir viel Erfolg!
Liebe Grüße
Winni
PS: Ich würde mir von Deinem Freund gerne erklären lassen, wie man Nebel - mit welcher ISO-Zahl auch immer - fotografiert.
wenn das Auge zu sehen wäre, würde ich sicher mehr Geschmack an dieser Variante finden. Aber das sagt sich immer so einfach. Manni "ganz" ist mein Favorit, obwohl beide Varianten eigentlich schwer vergleichbar sind.
Viele Grüße
Oli
VG,
Pascale
Ansonsten finde ich es aber ausdrücklich gut, daß Du diese Bilder hier mutig vorzeigst, auch auf die Gefahr hin einen Flop zu landen. - Schicke das andere Bild zu einem Wettbewerb, daß wäre mein Rat (falls das überhaupt von Interesse ist?).
LG Holger
ich dachte schon im thumb, dass das ein weiterer manni ist. 
wie du schon schreibst, die grenze zwischen genial und tonne ist oft messerscharf. wenn es meins wäre, würde ich sagen, das ist eins für die tonne, bei fremden sag ich sowas natürlich nicht.
aber im ernst, mir mag es nicht so gefallen, für mich schauts aus wie stativ umgekippt. mir ist hier einfach zu wenig manni drauf, dieses kleine stück schwein könnte alles mögliche sein und ist mir persönlich auch für einen wischer zu wirr und zu wenig "vorstellbares". da fehlt selbst mir die "vorstellungskraft" die fehlenden teile und strukturen wenigstens gedanklich zu ergänzen. so richtig dynamik will da auch nicht rüberkommen, dafür ist mir eben das zu sehende teilstück von manni zu klein.
ich bin gespannt auf weitere meinungen!
vg
ines
