Frühlingsmorgen im Auwald 2
© Thorsten Belder
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-03-29 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2014-03-29 |
| TB © | |
| Ein Bild frisch von heute Morgen. Es war einfach herrlich, vor allem dieser Duft! Das Bild habe ich vorhin schon einmal eingestellt, dann aber wieder deaktiviert, es war mir doch zu flau, hier in etwas anderer Bearbeitung. Ich hoffe es gefällt |
|
| Technik: | Olympus E-M5, 19mm (entsprechend 38mm Kleinbild) Zuiko 12-50 1/15 Sek., f/11.0, ISO 200 Belichtungsautomatik, Automatischer Weißabgleich Stativ |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 713.9 kB 1200 x 800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 5 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 64 durch Benutzer426 durch Gäste |
| Schlagwörter: | fruehblueher fruehling landschaft nebel lerchensporn wald fruehlingswald |
| Gebiet | Niedersachsen |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Thorsten,
beim Betrachten deines Bildes kommt die Frühlingsstimmung voll bei mir an,
gefällt mir richtig gut!
VG Wolfgang
beim Betrachten deines Bildes kommt die Frühlingsstimmung voll bei mir an,
gefällt mir richtig gut!
VG Wolfgang
Hallo,
vielen Dank für eure Kommentare und Sternchen, schön das es euch gefällt.
Bei Nebelaufnahmen bin ich immer etwas im Zwiespalt, mir persöhnlich gefallen trübe Nebelaufnahmen sehr gut, aber da bin ich leider einer der wenigen hier.
Bei diesem Bild habe ich den Kontrast deutlich angehoben so das der Nebelcharakter im Vordergrund kaum noch zu sehen ist, Ingrid ist es ja auch aufgefallen.
So gefällt es mir aber auch, sonst hätte ich es nicht eingestellt.
Desweiteren kommt hinzu, dass das 12-50 nicht das schärfste Objektiv ist, alle meine anderen Zuikos bilden scharf ab, dies hier ist eine Ausnahme. Aber es ist klein, leicht und mit einer sehr guten Nahgrenze ausgestattet. Ich habe es eingesteckt, da ich eher auf Nahaufnahmen aus war, mit einer Landschaftsoption.
Parallel habe ich das Voigtländer Nokton 0.95/25 genutzt und der qualitative Unterschied ist einfach gewaltig.
Knackige, rasiermesserscharfe Abbildung bis zum Rand selbst im RAW- Format vs. flaue Wiedergabe die unbedingt nach einer Nachschärfung verlangt. Das fällt hier im Forum nicht so auf, das Objektiv ist nicht unbedingt schlecht, nicht schlechter als Nikon Kitobjektive, eher im Gegenteil, aber im Vergleich mit einer sehr guten Festbrennweite ist der Unterschied einfach verblüffend!
Leider habe ich bei den Aufnahmen mit dem Nokton einige störende Details übersehen, auch passte die Brennweite nicht ganz.
Natürlich ist der beste Garant für ansprechende Bilder, immer noch zur rechten Zeit am rechten Ort zu sein, und die Bilder ansprechend zu gestalten, was im Chaos eines Auwaldes in einem Naturschutzgebiet nicht so einfach ist.
Aber die Ausrüstung ist auch nicht so ganz unwichtig. Und im Gegenlicht ist eine Festbrennweite in noch viel stärkerem Maße im Vorteil.
Es gibt natürlich auch sehr gute Zoomobjektive mit exzellenter Abbildungsleistung fast auf Festbrennweitenniveau, das Zuiko 2.8-3.5/14-54 ist so eins, aber die liegen preislich in ganz anderen Regionen.
LG Thorsten
vielen Dank für eure Kommentare und Sternchen, schön das es euch gefällt.
Bei Nebelaufnahmen bin ich immer etwas im Zwiespalt, mir persöhnlich gefallen trübe Nebelaufnahmen sehr gut, aber da bin ich leider einer der wenigen hier.
Bei diesem Bild habe ich den Kontrast deutlich angehoben so das der Nebelcharakter im Vordergrund kaum noch zu sehen ist, Ingrid ist es ja auch aufgefallen.
So gefällt es mir aber auch, sonst hätte ich es nicht eingestellt.
Desweiteren kommt hinzu, dass das 12-50 nicht das schärfste Objektiv ist, alle meine anderen Zuikos bilden scharf ab, dies hier ist eine Ausnahme. Aber es ist klein, leicht und mit einer sehr guten Nahgrenze ausgestattet. Ich habe es eingesteckt, da ich eher auf Nahaufnahmen aus war, mit einer Landschaftsoption.
Parallel habe ich das Voigtländer Nokton 0.95/25 genutzt und der qualitative Unterschied ist einfach gewaltig.
Knackige, rasiermesserscharfe Abbildung bis zum Rand selbst im RAW- Format vs. flaue Wiedergabe die unbedingt nach einer Nachschärfung verlangt. Das fällt hier im Forum nicht so auf, das Objektiv ist nicht unbedingt schlecht, nicht schlechter als Nikon Kitobjektive, eher im Gegenteil, aber im Vergleich mit einer sehr guten Festbrennweite ist der Unterschied einfach verblüffend!
Leider habe ich bei den Aufnahmen mit dem Nokton einige störende Details übersehen, auch passte die Brennweite nicht ganz.
Natürlich ist der beste Garant für ansprechende Bilder, immer noch zur rechten Zeit am rechten Ort zu sein, und die Bilder ansprechend zu gestalten, was im Chaos eines Auwaldes in einem Naturschutzgebiet nicht so einfach ist.
Aber die Ausrüstung ist auch nicht so ganz unwichtig. Und im Gegenlicht ist eine Festbrennweite in noch viel stärkerem Maße im Vorteil.
Es gibt natürlich auch sehr gute Zoomobjektive mit exzellenter Abbildungsleistung fast auf Festbrennweitenniveau, das Zuiko 2.8-3.5/14-54 ist so eins, aber die liegen preislich in ganz anderen Regionen.
LG Thorsten
Hallo Thorsten,
die erst Aufnahme habe ich nicht gesehen, aber wenn sie flauer als diese hier war, dann wäre sie mir wohl mit Sicherheit zuuuu flau gewesen 
Auch bei diesem Bild könnte ich mir noch ein wenig mehr Tiefen vorstellen.
Die Kontraste müssten bei solch einem Gegenlicht doch eher noch höher sein ?!
Das Motiv als solches gefällt mir und auch die Gestaltung ist schlüssig!
VG Ingrid
Hallo Ingrid,
danke für deinen Kommentar und deine Kritik, schön das du dir Gedanken gemacht hast.
Die 1. Version war deutlich flauer, da es recht nebelig war. Deshalb sind hier die Kontraste auch nicht so hoch, die sind im Original noch flauer.
Dadurch das ich den Kontrast und Mikrokontrast angehoben habe, wirkt es eben wie stärkeres Gegenlicht. Evt hätte ich selktiv bearbeiten sollen, aber dann ist es noch weiter vom Original entfernt.
danke für deinen Kommentar und deine Kritik, schön das du dir Gedanken gemacht hast.
Die 1. Version war deutlich flauer, da es recht nebelig war. Deshalb sind hier die Kontraste auch nicht so hoch, die sind im Original noch flauer.
Dadurch das ich den Kontrast und Mikrokontrast angehoben habe, wirkt es eben wie stärkeres Gegenlicht. Evt hätte ich selktiv bearbeiten sollen, aber dann ist es noch weiter vom Original entfernt.
Hallo Thorsten....die erste Aufnahme habe ich gesehen und ...ehrlich gesagt, die war mir auch zu flau...bischen Pep macht schon was her....diese hier gefällt mir um Längen besser ...ein schönes Buwirö-Habitat Bild.
Gruß angelika
Gruß angelika
HAllo Thorsten,
wunderschön ist dieser Lerchenspornwaldboden. Ich glaube, da hätte ich mich stundenlang aufgehalten...
LG ANgela
wunderschön ist dieser Lerchenspornwaldboden. Ich glaube, da hätte ich mich stundenlang aufgehalten...
LG ANgela
Hallo Thorsten,
das ist eine sehr schöne Aufnahme aus dem Auwald. Das Blumenbett schaut toll aus.
das ist eine sehr schöne Aufnahme aus dem Auwald. Das Blumenbett schaut toll aus.
vG
Detlef
Hallo Thorsten
sehr schön, Dein Auwald.
Den Duft kann ich nicht riechen, aber sehen. Diese frühfrühlingshafte Blumenwiese entzückt immer wieder.
LG KHL
