Pech gehabt
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-01-19 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-12-21 |
| SB © | |
| ...Da war die eine Möwe wohl schneller. ;) Anblitzen ist ja eigentlich nicht so meins, aber in diesem Fall waren es die Möwen von den vielen Touristen schon gewöhnt und störten sich nicht daran. LG |
|
| Technik: | Canon EOS 7D, 17mm 1/100 Sek., f/9.0, ISO 100 Korrektur -0.3, Blitz freihand Es wurden am unteren Bildrand hereinragende Bäume gestempelt |
| Bearbeitung | Gestempelt |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 311.8 kB 1200 x 788 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 20 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 220 durch Benutzer942 durch Gäste |
| Schlagwörter: | moewe lachmoewe blitz |
| Rubrik Vögel: | 
|
konträre Meinungen hervorrufen wird. Ob es gefällt oder nicht, ist Geschmackssache, aber ihr habt euch mit meinem Bild intensiv beschäftigt. . . Und das ist es doch, was der Fotograf sich letztendlich wünscht.
Die Möwe hinter den beiden Protagonisten hätte ich mir natürlich auch weg gewünscht.
Liebe Grüße
Sarah
wenn wir die Bilder ausschließlich nach dem beurteilen, was wir von einem Bild erwarten, dann wird dieses Bild es schwer haben, akzeptiert zu werden. (So ging es älteren Fotografen in den 70erund 80er Jahren z. B. mit ihren Wischerbilder auch, etwa mir.) Wenn man sich aber auf das einlässt, was dieses Bild zeigt, dann rücken m. E. solche Dinge wie Doppelkonturen in den Hintergrund, und der Eindruck des Dynamischen, Spannenden und Surrealen sowie die hervorragende Bildgestaltung rücken in den Vordergrund der Betrachtung. Und dann ist es ein Bild, das unter den gegeben Bedingungen wohl nur so oder so ähnlich aussehen kann. Und so gesehen ist es ein tolles Bild. Es ist genau der wichtige Moment dieser Szene getroffen. Großartig. Natürlich würde ich mir die Möwe im Hintergrund zwischen den beiden Hauptakteuren wegwünschen. Aber Schnappschussfotografie ist kein Wunschkonzert, also nicht immer komplett gestaltbar.
Glückwunsch zu einem "gewagten" Foto!
Winni
Ich weiß noch immer nicht was mich hier genau anzieht und was mir nicht so gefällt ...in jedem Fall mag ich die gut gemachte Andersartigkeit, vielleicht stören die Doppelkonturen etwas und natürlich die Möve zwischen den Möven ...das alles ist auch ein wenig unscharf...erstaunlich bei einem Blitzer, aber genau das gefällt mir ...wenn ich Dir sage, mach das nochmal wirst Du das nicht schaffen..... insofern ein einzigartiges Bild, das mir in Teilen schon gefällt, aber nicht so richtig.
Gruß angelika
du hast die Wirkung dieses Bildes ja schon selbst eingeschätzt - künstlich!
Aber warum nicht, mir gefällt der Effekt!
Und da ich weiß, wie es entstanden ist und du es sauber deklariert hast, kann ich mich daran erfreuen.
Wir hatten hier ja schon andere Bilder, auf denen dieser "Montageeindruck" durch den Einsatz
des Blitzes gegen den Himmel zu sehen war, hier finde ich ihn besonders gelungen.
Die einander zugewandten Möwen scheinen fast aus dem Bild zu fliegen und posieren beeindruckend!
Etwas schade ist tatsächlich die im HG, aber was soll man machen.
Auf alle Fälle ein Bild, welches man sich lange anschauen kann und das trotz dieser Verfremdung
immer noch mehr Natürlichkeit hat als so manches hier, jedenfalls für mich!
VG Bert
ich sehe es genau so wie Heinz.
Ohne Verdoppelung an den Flügel würde es mir ausgezeichnet gefallen.
Das liegt an der Blitzeinstellung. Solche Ergebnisse habe ich manchmal auch bei der Kolibri-SetUps.
Habe ich mir gern und öfter angeschaut.
LG Jalil
mit dieser Machart wurden schon Bilder bei größeren internationalen Wettbewerben ausgezeichnet. Dieser Effekt ist natürlich Motivbedingt und ganz sicher nicht generell in der Naturfotografie anwendbar.
Ganz klar, das Bild verlässt die normalen Sehgewohnheiten, aber warum soll kreativ gestaltete Naturfotografie nicht auch mal andere Wege gehen, solange es sich nicht um ein zusammengebasteltes Bild am Rechner handelt.
Der surreale Effekt, mit dem Hauptaugenmerk auf die beiden streitenden Möwen und die Staffelung der anderen Vögel finde ich gestalterisch sehr wirkungsvoll, einzig die Möwe zwischen den beiden Kontrahenten stört etwas.
Etwas schade finde ich auch, dass du mit dem Stempelwerkzeug eingreifen musstest, da du es aber offen deklariert hast, geht das völlig in Ordnung.
Ein Bild, dass ich mir gerne länger anschaue und dem ich viel abgewinnen kann !
Viele Grüße
Heinz
Gruß,
Peter
ein surrealistisches Kunstwerk zeigst du hier. Normalerweise entsteht so etwas durch viele Effekt-Softwarefilter. Ich finde es spannend, dass so etwas auch mit einfachem "Handwerk" geht.
Mal ein völlig anderer Eindruck. Kompliment.
Herzlichen Gruß
Lars
da musste ich spontan an ein Bild von Thomas Plack denken dass hier vor einiger Zeit war. Ja, wie Markus es anspricht, das "Licht von unten" ist fürs Auge erstmal irgendwie irritierend - es wirkt irgendwie "falsch". Trotzdem gefällt mir der Effekt bei längerem Hingucken immer besser. Das weiße Gefieder der Möwen strahlt einem regelrecht entgegen. Auch die Szene an sich finde ich schön.
Vielen Dank für's zeigen dieses Bildes :)
Liebe Grüße
ist mal ein anderes Möwenbild, was sehr interessant und kunstvoll wirkt...auch die gesamte Szenerie hast du super erwischt.
Warum nicht, mal andere Pfade gehen... und ausprobieren?
LG
Angela
es sieht sehr effektvoll aber auch sehr unnatürlich aus
Gruß Steffi
mir gefällt das Foto ehrlich gesagt nicht, obwohl es technisch und gestalterisch sicherlich gelungen ist, da es sehr unnatürlich und auch irgenwie montiert aussieht.
Schöne Grüße von Axel
Es muss in diesem Forum ja nicht nur dokumentarische Fotos geben, mir gefällt dieser Effekt gut, im Gegensatz zum Vorschaubild, wo es komisch wirkt. Im Hauptbild fasziniert mich vor allem der gemäldeartige Himmel, vor dem sich die unterschiedlich weit entfernten und damit unterschiedlich hellen Vögel gut machen. Dann noch dieser Wischeffekt, das hat was.
LG Eckhard
Sorry, das möchte mir nicht gefallen. Die Möwen
wirken auf mich wie "Fremdkörper" im Bild und wenig
"integriert". Das Auge hat sich daran gewöhnt, dass
das natürliche Licht von oben und nicht von unten
kommt. Die Situation als Solche ist gut! Ich denke
ein längere Belichtung ohne Blitz in Richtung Highkey
hätte deutlich besser gefallen.
vg - Markus
danke für deine ehrliche Meinung.
Dass dieses Bild bei Einigen ein Fremdkörpergefühl auslöst habe ich mir schon gedacht, am Anfang ging es mir damit auch so. Doch nach einer Weile fand ich diesen künstlichen Effekt gar nicht so unpassend zum Gesamtbild.
Ohne Blitz als Highkey hab ich es auch versucht, doch irgendwie wollte das an diesem Abend nicht so gelingen. Der dunkle Himmel gefiel mir am Ende einfach zu gut im Kontrast zum weiß der Möwen, als dass ich auf ihn verzichten hätte wollen.
Liebe Grüße
Sarah
diese Aufnahme wirkt irgendwie unwirklich, halt nicht wie ein Foto.
Ich kann meinen Eindruck nicht so gut beschreiben aber mir gefällt es sehr gut.
Auf jeden Fall sehr kreativ!!
Gruß Sabrina
