Zielgenau... aber manuell
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-07-16 |
|---|---|
 © |
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| Beim wheeling (Anflug an die Kolonie durch vertikales Kreisen) trifft man nicht immer seinen Höhlensims... |
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| Technik: | D300, manuelles AIS Nikkor 4/80-200@ 135mm, mit der Hand scharfgestellt, da ich ja mein AF 2,8/80-200 zu Hause und das 1,8/85 nicht im Rucksack hatte...mußte ich als nach Altvätersitte den Vogel in die Schärfe fliegen lassen, geht so... 400ASA, Bl.8, Zeitautomatik,leichter Beschnitt |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 201.2 kB 849 x 566 Pixel. |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer280 durch Gäste1057 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | island papageitaucher |
| Rubrik Vögel: | 
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| Serie Island: | 
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| Serie Seevögel: | 
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Hallo Philip,
danke für deine Anmerkungen - ja bei manuell war alles Übung und Glück. Da sind wir heute besser dran, obwohl meine D300 in RAW nur etwa 2,5 Bilder/sec. schafft. Da wäre doppelt soviel deutlich besser, das geht aber nur in JPEG. So hat man immer irgendwelche Limitationen um sich rauszureden
, wenns doch nicht so supertoll ist.
danke für deine Anmerkungen - ja bei manuell war alles Übung und Glück. Da sind wir heute besser dran, obwohl meine D300 in RAW nur etwa 2,5 Bilder/sec. schafft. Da wäre doppelt soviel deutlich besser, das geht aber nur in JPEG. So hat man immer irgendwelche Limitationen um sich rauszureden
, wenns doch nicht so supertoll ist. Habe heute meine analog Velvias zurückbekommen (nur Landschaften, meist 14mm), ja diese Farben sind einfach zu schön. Später mehr...
VG
Achim
Lieber Achim
Als ich soeben deine Anmerkung las musste ich doch stutzen. Die D300 schafft 7 Bilder die Sekunde mit Handgriff und ohne 5! Die 2,5 Bilder pro Sec beziehen sich nur auf 14 BIT Raw Bilder. Du kannst im Menü von 14 auf 12 Bit schalten. Bei einfachem fotografischem Licht ist 12 Bit kein Problem, ging ja bis jetzt immer. Bei schwierigen Szenen die keine Action erforderlich machen, würde ich bei 14 Bit bleiben.
LG
Kevin
Als ich soeben deine Anmerkung las musste ich doch stutzen. Die D300 schafft 7 Bilder die Sekunde mit Handgriff und ohne 5! Die 2,5 Bilder pro Sec beziehen sich nur auf 14 BIT Raw Bilder. Du kannst im Menü von 14 auf 12 Bit schalten. Bei einfachem fotografischem Licht ist 12 Bit kein Problem, ging ja bis jetzt immer. Bei schwierigen Szenen die keine Action erforderlich machen, würde ich bei 14 Bit bleiben.
LG
Kevin
ps. Starkes manuell fokussiertes Bild
Jipee, Kevin,
Du hast meiner D300 einen Turbo verliehen: bei 12 Bit RAW schafft sie nun 6B/s!
Nikon hat diese Einschränkung (gegenüber 14 Bit RAW) im Handbuch in einer Fußnote versteckt.
Einiges haben sie auch gar nicht reingeschrieben: z.B. das LIVE View nicht funktioniert, wenn man bei AF Objektiven die Funktion Blende nach Altväter Sitte am Blendenring einstellt.
Jedenfalls vielen Dank für diesen wertvollen Tipp,hätte ich nicht nur in Island, sondern auch schon bei den Pinguinen gut einsetzten können.
LG
Achim
Du hast meiner D300 einen Turbo verliehen: bei 12 Bit RAW schafft sie nun 6B/s!
Nikon hat diese Einschränkung (gegenüber 14 Bit RAW) im Handbuch in einer Fußnote versteckt.
Einiges haben sie auch gar nicht reingeschrieben: z.B. das LIVE View nicht funktioniert, wenn man bei AF Objektiven die Funktion Blende nach Altväter Sitte am Blendenring einstellt.
Jedenfalls vielen Dank für diesen wertvollen Tipp,hätte ich nicht nur in Island, sondern auch schon bei den Pinguinen gut einsetzten können.
LG
Achim
Gerne Achim,
Macht eine Reise an den Südpol bitte 
DD
Wenn du sonst noch Fragen hast, einfach fragen! Deine Bilder sind immer wieder interessant, dein Wissen was Vögel angeht sowieso.
LG
Kevin
huch, dann muss ich ja wohl auch noch was schreiben :)
habe mir das bild jetzt ein paar mal angesehen, als ich es mir zum ersten mal angesehen habe, war ich hin und weg, ich kann mich nicht daran erinnern, jemals ein bild gesehn zu haben wo ein papageitaucher am fliegen ist, dann noch frontal zur kamera.
fuer mich ein highlight :)
herzlichen glueckwunsch!
lg benjamin
Hallo Stefanie,
hurra, ein zweiter Kommentar zu meinem Bild...
Ja, genau das war die Intention, das Ziel mit abzubilden. Bin froh, das es geklappt hat, denn ich hatte alle Hände voll mit der manuellen Schärfe zu tun, da lief das Programm "Bildgestaltung" nur noch im sprichwörtlichen Hinterkopf...
VG
Achim Kostrzewa
hurra, ein zweiter Kommentar zu meinem Bild...
Ja, genau das war die Intention, das Ziel mit abzubilden. Bin froh, das es geklappt hat, denn ich hatte alle Hände voll mit der manuellen Schärfe zu tun, da lief das Programm "Bildgestaltung" nur noch im sprichwörtlichen Hinterkopf...
VG
Achim Kostrzewa
Wenn das Bild groß genug ist und du meinem Vorschlag folgen willst, könntest du ja den Bildschnitt anders setzen, denn oben und links ist ja noch jede Menge »Fleisch« zum Wegschneiden.
Ich könnte mir der Dramatik wegen sogar vorstellen, den linken Flügel anzuschneiden.
Ich könnte mir der Dramatik wegen sogar vorstellen, den linken Flügel anzuschneiden.
Hallo Stefanie,
ja das hab ich auch probiert, fand ich aber dann doch etwas zu drastisch, wenn man den Körper des Vogels genau auf den goldenen Schnitt legt...habe mich also für die gezeigte Version entschieden, u.a.wg. Mainstream etc.
VG
Achim Kostrzewa
ja das hab ich auch probiert, fand ich aber dann doch etwas zu drastisch, wenn man den Körper des Vogels genau auf den goldenen Schnitt legt...habe mich also für die gezeigte Version entschieden, u.a.wg. Mainstream etc.
VG
Achim Kostrzewa
Da hat aber einer ein gutes Händchen fürs Abdrücken zur rechten Zeit!
Gut finde ich das Filzchen Fels rechts unten im Bild, das der kleiner Flieger anvisiert.
Dieses Stück Fels macht das Bild dramatisch.
Man fragt sich bei soviel Luft und Nichts: Wird der Kleine es schaffen da zu landen?
Wäre der Vogel noch mehr links oben und somit der Abstand zum Felsenfizel größer, wäre die Bildaussage noch dramatischer.
Als alte Velvia-Fanin bin ich auf die Velvias gespannt.
Gut finde ich das Filzchen Fels rechts unten im Bild, das der kleiner Flieger anvisiert.
Dieses Stück Fels macht das Bild dramatisch.
Man fragt sich bei soviel Luft und Nichts: Wird der Kleine es schaffen da zu landen?
Wäre der Vogel noch mehr links oben und somit der Abstand zum Felsenfizel größer, wäre die Bildaussage noch dramatischer.
Als alte Velvia-Fanin bin ich auf die Velvias gespannt.
Hallo Achim!
Das hast du aber sauber hin bekommen! Hut ab vor deinen "Fokus-Skills". Die Schärfe ist einwandfrei und die Pose sowieso. Gratulation!
Beste Grüße,
Philip
Das hast du aber sauber hin bekommen! Hut ab vor deinen "Fokus-Skills". Die Schärfe ist einwandfrei und die Pose sowieso. Gratulation!
Beste Grüße,
Philip
