Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-08-11 |
|---|---|
| RK © | |
| Aufnahme aus August 2010: Nebel hängt über den Feldern und Wiesen. Der Tag verspricht schön zu werden... Ein Reh zieht scheinbar einsam durch das hohe Gras, doch hören wir nicht irgendwo auch ein Kitz fiepen...??? VG, Ralf PS: Bei der Ausarbeitung des Bildes war ich stets versucht, die Tonwerte weiter anzuziehen. Die tatsächliche, nebelig-diesige Stimmung wäre darüber aber zugunsten eines kontrastreicheren Bildes verloren gegangen. Auf Eure Meinung bin ich jetzt ein wenig gespannt... unsere website: http://www.wunderbare-erde.de |
|
| Technik: | D700, 500/4.0 mit TC 1,4, ISO 1.600, f 6.3, 1/400 Sek. |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 394.3 kB 980 x 657 Pixel. |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer410 durch Gäste678 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | 2010 alle bilder august capreolus capreolus capreolus hirsche paarhufer querformat reh rehe roe deer trughirsche wiederkaeuer |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
dieses Foto von Dir ist für mich ein sehr schönes Rehportät einer Ricke oder Geiß, die irgendwo noch ihr Kitz "verborgen" hält.
Kennzeichnend dafür, sind noch deutlich ihre eingefallenen Flanken zu erkennen und auch das Gesäuge kann man noch gut ansatzweise erkennen.
Du hast sehr gut daran getatan, Dein Bild nicht über Tonwerte oder Ähnlichem in Bezug auf Sättigung oder Kontraste zu verändern.
Bei diesem Bild bin ich auch der Meinung von Marcus Gebel, das Nebelstimmung nicht gleich Nebelstimmung ist.
Dein Bild wird von einem diesigen Wetter und einer kühlen Stimung geprägt.
Das nasse Gras läst erahnen, das es nicht zu diesem Zeitpunkt das super "Ansitzwetter" ist.
Auch wie schon von Marcus angesprochen, gehört die Pflanze (wahrscheinlich Beinwell) mit zu diesem Bild und sollte ca. im 1/3 des Bildes plaziert sein.
Warum aus meiner Sicht Dein Bild aber für mich sehr interessant wirkt, ist die Blickrichtung der Ricke.
Sie schaut nicht direkt (wie so oft, wenn das Geräusch des Auslösens lokalisiert wird)in die Kamera, sondern ihr Blick "fährt" knapp vorbei und lässt den Ansitz des Fotografen anonym bleiben.
Auch der angehobene linke Vorderlauf, oft ein Zeichen von Unsicherheit und Sichern der Situation, ist für das Bild von Vorteil
Beide Lauscher zeigen in Blickrichtung der Ricke(auch nicht selbstverständlich).
Auch die "Plazierung" des Rehs im Foto ist aus meiner Sicht von großem Vorteil für Dein Bild.
Bedingt dadurch,dass, das Reh doch in einer verhältnismäßig "langweiligen" Wiese steht, und Du am unteren Bildrand etwas mehr Platz gelassen hast, kommt bei Deinem Foto etwas mehr Räumlichkeit und Tiefe zum Ausdruck.
Solche Bilder finden bei mir immer einen Platz in der Kategorie "Rehe".
Prima Foto!
Gruß,
Simon
bitte entschuldige, dass ich erst jetzt dazu komme, Dir für Deinen sehr ausführlichen und kompetenten Kommentar zu danken. Ich habe einiges daraus gelernt.
So macht das Forum Spaß!
Vielen Dank dafür.
LG, Ralf
@ Eike: Eine leichte Kontrastanhebung war eine der Optionen die ich probiert, aber wieder verworfen habe. Das Ergebnis fällt sicher in die Rubrik Geschmacksache. Es kann gut sein, dass ich mich zu einem anderen Zeitpunkt anders entschieden hätte. Den Platz nach unten würde ich dem Reh allerdings immer wieder so oder ähnlich geben: Ich versuche immer, mir vorzustellen, wo die Gliedmaßen tatsächlich enden, auch wenn sie durch irgendetwas verdeckt werden und ihnen dann nach Möglichkeit auch den entsprechenden Platz im Bild einzuräumen (Ausnahmen bestätigen die Regel...)
@ Markus: Danke für Deinen ausführlichen Kommentar: Ich mag solch' verhangenes Wetter sehr gerne. Einige meiner Aufnahmen, die ich selbst am meisten mag, sind bei solchem Wetter entstanden. Es ist sicher richtig, dass Nebelstimmungen vor allem bei Übersichtsaufnahmen wirken, vor allem, wenn sie dann noch im Gegenlicht erfolgen - trotzdem war es mir hier einen Versuch wert und mit dem Ergebnis bin ich zufrieden. Ein Hauch mehr Platz am linken Bildrand wünsche ich mir allerdings auch! Während der Aufnahme habe ich mich wohl zu sehr auf das Reh konzentriert...
VG, Ralf
Prinzipiell finde ich es es gut, wenn man nicht aus einem nebelbild eine ebv-mäßige mallorca-sonnenaufnahme kreiert. Du schreibst, dass zum aufnahmezeitpunkt eine neblig-diesige Stimmung in der location war, in der du dieses bild geschossen hast. Nun, wie soll ich das, was mir nun auf der zunge liegt, schreiben?
Ich finde, stimmung ist nicht gleich stimmung und nebel ist nicht gleich nebel. Ich denke bei solchen aufnahmen ist das entscheidende, welcher ausschnitt, und das, was in ihm gezeigt wird. Ich sehe ein recht groß portraitiertes Reh im hohen Gras - mehr erst einmal nicht. Mich interessiert in erster linie (wegen der großen abbildung) das reh mit seiner haltung und seiner körpersprache. Die Stimmung selber, rückt absolut in den hintergrund, was bei einer aufnahme mit einem großzügigeren umfeld mit weitblick, völlig anders gewesen wäre. Der nebel, dieses diffuse, der milchige vorhang stört und hindert mich sogar ein wenig daran, meine konzentration und meine neugier auf das Reh mit seiner interessanten Körpersprache zu richten.
Die Pose und die Situation ansich gefallen mir richtig gut. Ich sehe ein sehr helles, aufgewecktes Reh, mit einem stoischen Blick. Es wird wissen, wohin es nun geht.
Gestalterisch hätte ich gerne die pflanze links am rand als gestaltungselement etwas freier im raum gesehen. Ich denke ein linksschwenk mit der cam hätte deiner aufnahme gut getan.
Insgesamt zeigst du eine ansprechende aufnahme, bei der sich bei mir, trotz des starken ausdrucks des rehs, kein "AHAAA" einstellen will. Eine andere lichtsituation, wie frühes sonnenlicht, hätte mir glaube ich viel, viel besser gefallen.
lg
Markus
Mit dem Nebel gefällt mir dein Rehbild besonders gut. Glückwunsch.
Raymond
