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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-11-15 |
|---|---|
| HD © | |
| "Einzig nicht artig" sollte dieses Bild werden, Schärfe zu erzielen war nicht vorrangig wichtig, Individuen an den Bildrändern zu beschneiden ist in Kauf genommen worden um ein Bild zu schaffen, welches nicht das X-te Möwenbild hier im Forum ist, daß nach dem Motto "Big-Sharp-Bride" daher kommt. Das Foto sollte etwas vom Wesen dieser Tiere erzählen und den Betrachter faszinieren, in den Bann ziehen, auch wenn es die Grenzen üblicher und gewohnter Abbildungen/Sehgewohnheiten sprengt. Tut es das? LG Holger PS. Da dort keiner Brot hingeschmissen hat, müssen die Möwen etwas anderes erstrebenswertes gefunden haben, weswegen ich das Bild für ein Naturdokument halte. |
|
| Technik: | 50d, 4,5-5,6 100-400 L IS bei 300mm, freihand, Blende 8, ISO 400, 1/25tel, leichter Ausschnitt, 2-3 Grad gedreht, Tonwertkorrektur |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 163.7 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer211 durch Gäste852 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | bewegung fliegen hitdorf lachmoewen larus-ridibundus leverkusen rhein streit streiten unschaerfe |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Sie sind wieder da...: | 
|
ein verdammt gutes Bild. Super. Die Möwe im Vordergrund habe ich zuerst gar nicht bemerkt, da mein Blick sofort in den bildwichtigen Teil gezogen wird. Und zwar so schnell und stark, daß die Situation am Rand zunächst gar nicht erfassst wird. Ganz ehrlich, ohne die entsprechenden Kommentare häte ich die Möwe im Vordergrund wahrscheinlich überhaupt nicht registriert.
Gruß
Hans
LG Holger
Die angeschnittene möwe unten könnte ich mir zwar wegdenken, aber die gesamtwirkung
ist toll! GW zum Bild
Deine argumentation "diese möwe ist nunmal da" verstehe ich nicht so ganz. Klar war
sie da, doch manchmal gehört halt auch glück dazu, um einen topshot zu schießen.
Ich sag es mal überspitzt; Wenn mir bei einer jagdsznene eines geparden beim auslösen
ein nashorn direkt vor der linse durchs bild rennt und die gesamte kulisse stört und
in großen teilen verdeckt, dann hab ich halt pech gehabt.
Einen fotografischen fehler hast du nicht gemacht Holger und wie ganz oben geschrieben,
finde ich deine aufnahme trotz des kritikpunktes immer noch toll. Ohne möwe unten, wäre
deine aufnahme halt ein bisserl besser in ihrer wirkung. Oben die anschnitte finde ich,
im gegensatz zu dem anschnitt unten, megawichtig.
lg
markus
zunächst herzlichen Dank für Deine Einschätzung. - Zu meiner Argumentation "diese Möwe ist nunmal da" möchte ich das Folgende sagen: ich habe doch schon weiter unten erläutert, daß mich diese Möwe auch stört, daß das Bild ohne besser wäre und ich weiß, daß ich eben Pech gehabt habe - nur bei Manfred's Kommentar klang es für mich in meinen Ohren halt negativ (so in der Richtung, diese Möwe versaut das ganze Bild und ohne wäre es ja der Hammer). Nun, ich denke das wollte Manfred so möglicherweise mir nicht rüberbringen - ist aber gestern Abend so bei mir angekommen. Ich war da gestern wohl auch etwas empfindlich, weil es eigentlich eine schöne Aufnahme ist und ich eigentlich hilflos feststellen muß, das jetzt schon mehrere von Euch gerade das nicht zu Ändernde kritisieren. - Ich weiß ja um dieses Manko... und es wurmt mich sehr!
Nichts für ungut, ich hoffe Du und Manfred bleibt mir trotzdem gewogen.
GLG Holger
Du hast es mit dem "hilflos feststellen" genau auf den punkt gebracht - geht mir und vielen anderen sehr oft so.
lg
markus
komme erst jetzt zum Kommentieren. Heinz hat es schon gesagt: Wenn die vordere ruhende Möwe nicht wäre, die am Geschehen nicht beteiligt ist, sich geradezu vom Geschehen abwendet, dann wäre es ein Knallerbild. Die Darstellung der Dynamik finde ich allerdings hervorragend gelungen und die Monochromie hat auch ihren Reiz.
Gruß Manfred
Nun, ich will Dich und Deine (bzw. Heinz Meinung) hier nicht gering reden, aber es gab nunmal keinen Ausweg aus dem Dilemma außer EBV-Fuscherei, die nunmal nicht in Frage kommt. Ich fand es trotzdem zeigenswert.
LG Holger
LG Holger
Auch von mir noch ein dickes Lob für´s Bild! Diese Getümmelszenen kenn ich live zur genüge, die Situation so wie man sie erlebt einzufangen finde ich aber ausgesprochen schwierig! Ich finde Dir ist das hier prima gelungen!
LG
Martina
Hab's mir wirklich gern angeschaut.
Grüße übern Rhein, Lukas
LG zurück über den Rhein
Holger
@ Kai, Andreas und Heinz: Auch Euch noch ein herzliches Danke für Euer Lob und Eure Zustimmung.
@ Heinz und auch Kevin: Also die oberen angeschnittenen Möwen möchte ich ehrlich nicht anders haben (ich habe auch eine Version ohne Anschnitt), weil diese leichte Diagonale mit den Köpfen nach unten Spannung ins Bild bringt und den Betrachterblick auf das Geschehen auf der Wasseroberfläche lenkt. Die Möwe unten habe ich im Original zwar knapp aber ganz "drauf" - die war mir aber auch zu passiv und gefiel mir nicht wirklich für die beabsichtigte Bildaussage, aber Stempeln kommt nicht in Frage, also habe ich sie mutig per Ausschnittwerkzeug "durchgeschnitten" um das Gestaltungsmoment der angeschnittenen Möwen oben aufzunehmen und die Unwichtigkeit dieser einen Möwe zu betonen (hoffentlich). - Nun, die Meisten von Euch scheinen sich ja gottseidank nicht an meinem "Spielverderber" zu stören.
LG Holger
das perfekte Chaos, sagt man so schön, hier passt der Spruch hervorragend ! Die monochrome Farbgebung gefällt mir auch sehr gut,
der Anschnitt der oberen Möven finde ich spannend, weil man rätselt was noch alles von oben kommt, nur die vordere ruhende Möve passt meiner Meinung nicht so ganz zum Geschehen.
Viele Grüße
Heinz
Tut es !
Die Dynamik hast Du malerisch sehr schön eingefangen, unterstützt durch die fast highkey-artige Anmutung über das gesamte Bild hinweg!
Danke fürs Zeigen und Grüße
Andreas
das Getümmel hast Du mit der exakt richtigen Portion Bewegungsunschärfe festgehalten, und auch die Tongebung der Aufnahme gefällt mir ausnehmend gut. Der Anschnitt der Mövenmenge nach oben ist vielleicht etwas gewöhnungsbedürftig, aber den "richtigen" Ausschnitt in dem Getümmel zu finden, stelle ich mir sehr schwierig vor ....
Gruss Kai
LG Holger
diese weichen kontraste mildern das bild ab und das bekommt meiner sensibilität. ein schön stimmiges bild.
Hier kommts sicher auch auf den Geschmack an, mir gefällt er sehr gut. Es ist innovativ und interessant fotografiert. Über den angeschnittenen unten und oben bin ich mir einfach noch nicht sicher, aber vlt schreibt ja noch jmd anders was dazu...
Lg nach Leverkusen
Kevin
ui, das ist aber heftig, mein erster gedanke zu dem foto war "beklemmend". ein foto was ganz sicher polarisieren wird. es ist ganz sicher nicht die x-te möwendarstellung, es ist auf jeden fall eine absolut einzigartige. extrem finde ich den gegensatz zwischen der weichen, malerischen darstellung und der szene an sich welche nichts weiches beinhaltet sondern eine recht harte kampfszene darstellt.
das so darzustellen, das ist auf jeden fall mutig denn im grunde ist es für mich ein widerspruch in sich.
mir gefällt dein foto, mir gefällt es deshalb weil es ein sehr eindrückliches ist und weil es mich vom ersten klick an berührt hat. es ist eins von denen die ich mir noch oft anschauen werde.
seine volle wirkung bei mir entfaltet es übrigens erst wenn ich den betrachtungsabstand etwas vergrößere, da wirkt es noch intensiver.
vg
ines
(die hier auf weitere meinungen sehr gespannt ist)
(Kommt davon, wenn man geschlossene Fragen stellt )
Im Ernst, Holger, das tut es. Es ist ein gutes Bild geworden, und mir sagt es das, was Du vermitteln wolltest...
viele Grüße
Tobias
LG Holger
