Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-09-06 |
|---|---|
| HD © | |
| Ja, auch dieser Anflug hat Nerven gekostet und viel Zeit. Frontalanflüge sind für die derzeitigen AF-Systeme eh schon ein Problem, aber dann noch ein Foto frontal von einer Seeschwalbe bei nicht mehr ganz so top Lichtverhältnissen? Eieiei... aber wie sagt der Ur-Kölsche Minsch (eingeborene Kölner)? - Et kütt wie et kütt un' et hätt noch ever jotjejange. (Übersetzung ins Hochdeutsche: Es kommt wie es kommt und es ist noch immer gut gegangen.) So also auch hier. LG Holger |
|
| Technik: | 50d, 2,8 300mm L IS + 2,0 TK, Bohnensack im Autofenster, leichter Ausschnitt, Tonwertkorrektur, HG entrauscht, Brandseeschwalbe selektiv nachgeschärft |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 140.8 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer195 durch Gäste495 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | brandseeschwalbe de naturschutzgebiet petten sterna-sandvicensis texel |
| Rubrik Vögel: | 
|
@ Andreas: Vielen Dank für Deine Einschätzung zum Bild und das Du mir "beigesprungen" bist.
LG Holger
Hast du denn schon mal über das Sigma 500 nachgedacht? Das wäre doch eine Alternative, wenn man es günstig bekommen würde. Man hätte 500 mm mit einer schönen Anfangsblende, einen guten Autofokus, der sicher schneller als diese Kombi ist und das ähnliche Gewicht. Denn von 3150 Gramm hat noch keiner einen Bandscheibenvorfall bekommen (das ist immerhin normales Geburtengewicht...)
Das Canon müsste auf jeden Fall auch teurer sein. Nun gut, es ist nur als nett gemeinter Hinweis zu sehen. Die Quali wird sicher mit deinem Objektiv besser sein...
LG
Kevin
Ich hatte dieses Jahr auch die Möglichkeit die Brandseeschwalben im Flug zu fotografieren. Ich muss sagen, dass ich das gar nicht so schwer fand, solange sie auf mich zu flog. Selbst mit einem nicht aktuellen Modell (D2Xs) gelangen mir scharfe Aufnahmen, auch vollformatige. Das Problem ist denk ich nur der Flug parallel zu einem, denn der Suchflug auf einem zu, sollte für kein AF ein Problem sein. Brandseeschwalben erschienen mir jedenfalls leichter als Küstenseeschwalben...
Schönes Abendlicht hat deine Seeschwalbe (ich denke sie ist im Schlichtkleid). Die Flugelposition und der Blick sind eher ungünstig, weil unspekatakulär... Dafür sieht man hinten schön die Gabelung, das hat auch was!
Lg
Kevin
LG Holger
Aaalso dann will ich auch mal wieder...Ich habe natürlich vorher im Kosmos gespickt, will ja nicht iwas beweisen. Es ist das Schlichtkleid! Im Prachtkleid haben sie einen ganz schwarzen Kopf. 1er Winterkleid also Jungvogel ist es nicht, denn die gelbe Spitze ist vorhanden! Das Schlichkleid beginnt bei den Bss bereits im Juni sich durchzusetzen. Es ist ja auch eigentlich recht nachvollziehbar, da sie ja vor der Brut die Paarungszeit haben wo sie attraktiv sein müssen/wollen...
Die D2Xs hat 11 Sensoren, davon 9 Kreuzsensoren und ich benutze auch nur den Mittigen, denn sonst bin ich auch nicht fähig eine scharfe Aufnahme hinzubekommen.
Deine 50 D hat 9 Sensoren, davon 9 Kreuzsensoren, demmnach liegen wir eigentlich gleich auf. Ich habe aber nie mit einer 50 D fotografiert und will da nichts voreilig sagen. Es mag sein, dass der AF von deiner Kamera echt nicht gut ist.
Ich habe ca 150 Aufnahmen von fliegenden Bss gemacht, sowohl vom Stativ als auch vom Bohnensack aus dem Fenster. Bei auf mich zu fliegenden oder fischenden BSS habe ich die besten Ergebnisse gehabt, da sie dann nicht besonders schnell fliegen und den typisch nach unten geneigten Kopf zeigen.
Deine BSS fliegt mit erhobenem Kopf, daher denke ich dass sie zu ihrem Brutplatz oder ähnliches fliegt. Es mag sein dass sie dann schneller fliegen.
Dennoch glaube ich, dass die BBS nicht zu den schwierigsten fotografischen Herausforderungen zählt...
Was deinen Geschmack bzgl Flugansichten betrifft... Mir persönlich ist es egal wie sie aufs Bild kommen, ob jetzt parallel oder auf mich zu. Einfacher zu fokussieren fand ich immer die auf mich zu bewegenden BBS. Ich hab kaum eine gute scharfe Aufnahme von parallel zu mir fliegenden BBS.
Ich hatte mir eigentlich einen Schuss mit Fisch vorgestellt und wollte das gerne im Seitenprofil erreichen, geklappt hats nicht...
Die Flügelhaltung finde ich bei deiner BBS eigentlich optimal, sonst käme das Abendlich nicht so gut rüber...
LG nach Leverkusen
Kevin
Wenn ich auch noch kurz meinen Senf... 
Aber der Höflichkeit halber zunächst zum Bild:
Schön erwischt, schöner Bildaufbau und vor allem eine tolle seitliche Beleuchtung!
Und zum Thema Autofokus:
Der AF der 50D (hat sich da wirklich was geändert seit der 20D ?) ist - sagen wir mal hinreichend. Vergleich zur Nikon kann ich jetzt keinen direkten ziehen, aber die D2X ist definitiv eine Gewichtsklasse höher - hier wäre ein Vergleich mit einer 1D MarkII(n) angebrachter, die vom AF her definitiv besser ist als die 50D.
Aber (dickes aber )
Das alles ist Makulatur, da Du das an und für sich perfekte 2.8/300mm mit einem 2-fach Telekonverter kombiniert hast - und das zwingt die Autofokus-Performance dermassen in die Knie, das Du Dich schon über 5 (!) Bilder freuen kannst. Der eigentliche Vorteil eines bei Blende 2.8 exakten Mitten-AF-Punktes ist damit soundso perdu und selbst bei den aussermittigen AF-Punkten bist Du an den Grenzen des Systems durch die Blende 5.6 
.
Nebenbei bemerkt schwächeln bei Konvertereinsatz auch die grösseren Canon-Modelle deutlich - also für bewegte Aufnahmen eher die zweite Wahl, leider.
Grüße
Andreas
Da kannste das beste AF System in der Kamera haben, durch TK's wirds sehr langsam. Außerdem habe ich meist mit AF Begrenzung gearbeitet...
Naja, lieber Holger, schauen wir was die 7D bringt. Vielleicht ist sie ja die Erleuchtung am AF-Canon Himmel
LG
Kevin
was ist das für eine Seeschwalbe?
Viele Grüße
Winni
Nichts für ungut,
Winni
ich schreibe die Artbeschreibung immer in die Rubrik "Schlüsselwörter", es sei denn ich war nicht in der Lage die Art eindeutig zu bestimmen (ich hoffe aber, daß mir das möglichst selten passiert).
LG Holger
