100% Wildlife
© Albert Heeb
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2021-10-02 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2021-09-24 |
| AH © | |
| Dieser Titel sagt bei dieser Art sehr viel aus !!! Was vom Steinadler so alles an guten Bildern gezeigt wird, ist meistens von Luderplätzen, Flugshows oder bekannten Hotspots. Aber wer mich kennt, der weiss, dass dies alles nicht mein Ding ist. Da mühe ich mich lieber immer wieder hoch in die Berge vor der Haustür und komme dann oft ohne brauchbare Bilder zurück. Es sind alles "nur" Flugbilder aber sie repräsentieren genau meine Philosophie und deshalb liebe ich diese Aufnahmen. Zudem zeigen sie meine Heimat mit welcher ich so lange verbunden bin und so zu allem was ich ablichte einen tiefen Bezug habe. Zum Bild kann ich nur sagen, wer kann diesem wunderschönen Rücken widerstehen ?? |
|
| Technik: | NIKON D850, 500.0 mm f/4.0 1/1000s, F/6.3, ISO 800, 500mm Manuelle Belichtung 66.8m Distanz -Geschnitten |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 1.5 mB 2500 x 1667 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 21 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 110 durch Benutzer301 durch Gäste |
| Schlagwörter: | steinadler adler wildlife berge schweiz alpstein |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Im Reich des Königs: | 
|
Hallo Albert,
deine Aufnahme gefällt mir sehr gut.
Da hat es sich mehr als gelohnt, die Mühen auf sich zu nehmen
und ich glaube das Glückgefühl, was man empfindet, wenn man so ein schönes Bild im Kasten hat,
ist noch einmal ein anderes. Herzlichen Glückwunsch zum tollen Bild.
LG Ute
Hallo Albert,
ich äußere mich mal vorsichtig zu deinem Kommentar, ich bin noch nicht allzu lang in diesem Forum, da ich erst vor 2 Jahren wieder mit dem Fotographieren eingestiegen bin.
Ich bin viel in der Freilandbiologie unterwegs gewesen, wo ich Verhaltensökologische Studien durchgeführt habe. Das war, so wie du es nennen würdest Wildlife pur – in Peru im Amazonas Gebiet oder in Madagaskar im laubabwerfenden Trockenwald, immer einige Tagesreisen ab der Zivilisation. Einfache Unterkünfte, Hütten oder ähnliches ohne Strom und fließend Wasser. Das war für mich Wildlife pur, die Tiere waren zum Teil an den Menschen habituiert, aber nur durch die reine Anwesenheit als Beobachter, niemals durch Anfüttern, da man dann nur noch bedingt natürliches Verhalten studieren kann.
Jetzt stellt sich mir die Frage, wo fängt Wildlife an und wo sind die Grenzen? In diesem Forum sind die Grenzen gesetzt s. Forumsrichtlinien, darüber kann man diskutieren, genauso wie die Futterstelle im Garten, die asphaltierte Straße in der Reservatszone – bequem aus dem Autofenster trocken, warm… - oder der bezahlte Ansitz wo auch immer – Zum Schluss sieht man nur ein brillantes Foto, und so einiges wird verschwiegen …
ich finde deine Geschichte gut und dein Foto auch und respektiere die Mühen, die du für deine Profession auf dich nimmst und stimme mit dir überein, ein Foto muss für mich eine Geschichte aufzeigen und die Erinnerungen an die Unzugänglichkeiten und Mühen und Freuden werden wie in deinem Puzzle konserviert – jetzt hängt es noch davon ab, aus wie vielen Teilen wir das Puzzle zusammensetzten müssen. Dein Foto hat sicher eine ganz beachtliche Menge :-;
in diesem Sinne,
weiterhin viel Erfolg!
ich äußere mich mal vorsichtig zu deinem Kommentar, ich bin noch nicht allzu lang in diesem Forum, da ich erst vor 2 Jahren wieder mit dem Fotographieren eingestiegen bin.
Ich bin viel in der Freilandbiologie unterwegs gewesen, wo ich Verhaltensökologische Studien durchgeführt habe. Das war, so wie du es nennen würdest Wildlife pur – in Peru im Amazonas Gebiet oder in Madagaskar im laubabwerfenden Trockenwald, immer einige Tagesreisen ab der Zivilisation. Einfache Unterkünfte, Hütten oder ähnliches ohne Strom und fließend Wasser. Das war für mich Wildlife pur, die Tiere waren zum Teil an den Menschen habituiert, aber nur durch die reine Anwesenheit als Beobachter, niemals durch Anfüttern, da man dann nur noch bedingt natürliches Verhalten studieren kann.
Jetzt stellt sich mir die Frage, wo fängt Wildlife an und wo sind die Grenzen? In diesem Forum sind die Grenzen gesetzt s. Forumsrichtlinien, darüber kann man diskutieren, genauso wie die Futterstelle im Garten, die asphaltierte Straße in der Reservatszone – bequem aus dem Autofenster trocken, warm… - oder der bezahlte Ansitz wo auch immer – Zum Schluss sieht man nur ein brillantes Foto, und so einiges wird verschwiegen …
ich finde deine Geschichte gut und dein Foto auch und respektiere die Mühen, die du für deine Profession auf dich nimmst und stimme mit dir überein, ein Foto muss für mich eine Geschichte aufzeigen und die Erinnerungen an die Unzugänglichkeiten und Mühen und Freuden werden wie in deinem Puzzle konserviert – jetzt hängt es noch davon ab, aus wie vielen Teilen wir das Puzzle zusammensetzten müssen. Dein Foto hat sicher eine ganz beachtliche Menge :-;
in diesem Sinne,
weiterhin viel Erfolg!
Hallo Albert,
ein solches Bild, hart mit persönlichem Einsatz erarbeitet, verdient meine vollkommene Anerkennung sowie meine aufrichtige Bewunderung. Mit einem solchen Bild des Königs der Lüfte, aufgenommen in der freien Natur, belegst du für mich, dass du ein Profi in der Naturfotografie bist. Schade nur, dass ein solches Bild so wenig Anerkennung findet, da haben es - nichts gegen diese Bilder - Aufnahmen von Laubfröschen und jungen Füchsen hier im Forum doch deutlich einfacher.
VG Gunther
ein solches Bild, hart mit persönlichem Einsatz erarbeitet, verdient meine vollkommene Anerkennung sowie meine aufrichtige Bewunderung. Mit einem solchen Bild des Königs der Lüfte, aufgenommen in der freien Natur, belegst du für mich, dass du ein Profi in der Naturfotografie bist. Schade nur, dass ein solches Bild so wenig Anerkennung findet, da haben es - nichts gegen diese Bilder - Aufnahmen von Laubfröschen und jungen Füchsen hier im Forum doch deutlich einfacher.
VG Gunther
Hallo Albert
Glückwunsch zu dieser schönen Flugaufnahme des Steinadlers. Es ist natürlich ein Privileg in einer Gegend zu leben, wo man diese seltenen Vögel im Flug, nach reichlicher Vorarbeit, auch mal aus einer anderen Perspektive als gegen den blauen Himmel fotografieren kann. Diese sehen, auch wenn man jede Feder erkennt, meist langweilig aus. Das verschwommene, farbliche Umfeld macht hier den Unterschied. Bei uns sind es die See- und Fischadler, die sich "Wildlife" leider auch nur selten aus der Nähe ablichten lassen. Deshalb kann ich deine Freude gut nachvollziehen. Die wenigen Bilder die mir bisher aus dem Schwimmversteck oder seit kurzem auch aus dem Kajak gelungen sind, haben auch für mich einen besonderen Stellenwert. Es sind nicht viele aber sie sind 100% Wildlife!
Glückwunsch zu dieser schönen Flugaufnahme des Steinadlers. Es ist natürlich ein Privileg in einer Gegend zu leben, wo man diese seltenen Vögel im Flug, nach reichlicher Vorarbeit, auch mal aus einer anderen Perspektive als gegen den blauen Himmel fotografieren kann. Diese sehen, auch wenn man jede Feder erkennt, meist langweilig aus. Das verschwommene, farbliche Umfeld macht hier den Unterschied. Bei uns sind es die See- und Fischadler, die sich "Wildlife" leider auch nur selten aus der Nähe ablichten lassen. Deshalb kann ich deine Freude gut nachvollziehen. Die wenigen Bilder die mir bisher aus dem Schwimmversteck oder seit kurzem auch aus dem Kajak gelungen sind, haben auch für mich einen besonderen Stellenwert. Es sind nicht viele aber sie sind 100% Wildlife!
Gruß Hans-Werner
Wenn es so weiter geht mit dem Artensterben... werden wir uns alle in Ungarn Treffen
Klasse Bild Albert:thumbsup:
LG, Ben
Klasse Bild Albert:thumbsup:
LG, Ben
Vielen Dank Ben,
nun, mich wirst du da bestimmt nie antreffen, was soll ich dort ????
Die Frage ist immer, wozu betreibe ich in meiner Freizeit Wildlife-Fotografie,
ich weiss genau wozu ich das mache !!!
nun, mich wirst du da bestimmt nie antreffen, was soll ich dort ????
Die Frage ist immer, wozu betreibe ich in meiner Freizeit Wildlife-Fotografie,
ich weiss genau wozu ich das mache !!!
Beste Grüsse, Albert
Du zeigst hier ein
tolles Bild vom König der Adler .
Kraftvoll und zielstrebig.
tolles Bild vom König der Adler .
Kraftvoll und zielstrebig.
Ich müsste dafür weit fahen. (Bin ich auch schon, nach Spanien).
Dafür suche ich bei mir dann den Steinkauz oder die Sumpfohreule quasi "unbeeinflusst".
Limis auch gerne mal...lol
Und Berge im Emsland oder an der Nordseeküste, nunja... 
Gruss Eric
Vielen Dank Eric,
nun ja, wie du weisst habe ich mich dem wilden Leben vor meiner Haustüre verschrieben.
Ich geniesse daher die Arten welche hier vorkommen, sehr oft mit richtig langer Suche und
kurzer Fotosession. Als ich über Heikes zweiwöchige Afrikatour las und dass sie da zu Zweit
20'000 Aufnahmen machten, nahm es mich wunder, wie das bei mir so ausschaut und war
nicht wenig überrascht als ich feststellte, dass ich über 2 Jahre gleich viele Auslösungen hatte.
Wie ich schon öfter sagte, die Suche und danach das Ansitzen für eine Handvoll Auslösungen
ist aus meiner Sicht das Schwierigste und die dadurch emotionale Verbindung zu den Aufnahmen
das Schönste.
nun ja, wie du weisst habe ich mich dem wilden Leben vor meiner Haustüre verschrieben.
Ich geniesse daher die Arten welche hier vorkommen, sehr oft mit richtig langer Suche und
kurzer Fotosession. Als ich über Heikes zweiwöchige Afrikatour las und dass sie da zu Zweit
20'000 Aufnahmen machten, nahm es mich wunder, wie das bei mir so ausschaut und war
nicht wenig überrascht als ich feststellte, dass ich über 2 Jahre gleich viele Auslösungen hatte.
Wie ich schon öfter sagte, die Suche und danach das Ansitzen für eine Handvoll Auslösungen
ist aus meiner Sicht das Schwierigste und die dadurch emotionale Verbindung zu den Aufnahmen
das Schönste.
Beste Grüsse und lieben Dank für dein stetes Interesse an meinen Aufnahmen, Albert
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Auch ein schöner Rücken kann entzücken...
Ich kann Deine Begeisterung nachvollziehen, Albert.
Ohne in eine Diskussion pro oder kontra hide eintreten zu wollen, kann ich Dir zustimmen, dass eine derartige Begegnung, wie Du sie hier zeigst, noch um einiges intensiver ist, als aus einem Versteck zu fotografieren. Der Vogel sieht Dich und fliegt trotzdem seine Bahnen an Dir vorbei. Zudem kann ich auch den Heimatbezug verstehen.
Freut mich für Dich, dass Du diese tollen Möglichkeiten hast und Du solche Begegnungen erleben und genießen kannst!
Gruß
Stefan
Hi Albert,
Gratulation zu dieser tollen Aufnahme von Deinem lokalen Steinadler! Ich verfolge die gleiche Philosophie wie Du und sehe keinen Wert in den Aufnahmen aus Bezahl-Hides.
Es sind immer die gleichen Aufnahmen - ja sicher: Jemand hat sich die Mühe gemacht und ist dahin gefahren und dann rumgesessen. Ich kann sogar meine Ur-Oma da hinschicken und Ihr ne Kamera in die Hand drücken: würden bestimmt auch brauchbare und tolle Sachen dabei rauskommen. Noch schlimmer finde ich es, wenn man z.B. die Bilder aus Ungern mit künstlichem Licht sieht. Der Fotograf der die Aufnahmen macht hat meist nichtmal eine Ahnung, was er da macht und der eigentliche Fotograf ist der Bence... Die Bilder, die dann entstehen sind oft toll - aber abgegriffen. Ist wie nach MC D. fahren: Macht nur für den Moment satt und langfristig nix. Etwas anders sehe ich allerdings "Hot-Spots".
Daher Gratulation von mir - ich kann es nachvollziehen, denn ich habe hier bei mir ebenfalls mit viel Ausdauer verschiedene Adler zu Hause bis auf kurze Distanz abgelichtet - mit allem Frust was dazugehört.
LG
Markus
