Bedienungshinweise
- Navigationshilfen
- ... werden sichtbar, wenn Sie mit der Maus in die oberen 300 oder unteren 50 Pixel gehen.
- Oben:
- Oben finden Sie Vorschaubilder zur Navigation. Oben links und rechts in den Ecken können Sie die Vorschaubilder seitenweise überspringen.
- Unten, von links nach rechts.
- Start/Stop der Diashow, An den Anfang / Bild zurück / Bild vor / An das Ende.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Die Einstellung der Pausendauer.
- i blendet den Bildtitel ein.
- b Bildseite einblenden.
- ESC Beenden der Diashow.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Skalierung:
- Ja: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt - bei Bedarf wird es vergrößert oder verkleinert.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- 2x: Das Bild maximal auf die zweifache Fläche vergrößert, nie aber verkleinert.
- Nie: Das Bild wird exakt in den Maßen dargestellt, für die es gedacht ist. Übergroße Bilder werden angeschnitten.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- Tastatur:
- Leertaste: Start/Stop. Links / Rechts: Zurück und Vor. Pos1 bzw. Home / Rechts: Erstes / Letztes.
- Tab: Geht die Skalierungsoptionen durch. Punkt: Blendet den Bildtitel aus. Minus: Verläßt die Diashow.
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-10-24 |
|---|---|
| HS © | |
| Hallo und Guten Abend. Hier ist das kleine Geheimnis mit der grossen Wirkung. Es ist einfach nur eine Gesichtsmaske die genau das verdeckt, das uns beim scheuen Wild immer verraet. Unser viel zu helles Gesicht kontrastiert sehr stark. Irgendwann hab ich mir mal über diesen Umstand Gedanken gemacht und zu Testzwecken eine lange Grüne Elly von der Bundeswehr umfunktioniert, gewaschen natürlich. Bei überraschenden Begegnungen mit Wild im Nahbereich konnte ich schnell Erfahrungen sammeln, die Bände sprachen. Wenn z.B. Rehwild wenige Meter vor mir auftauchte und ich mich bewegungslos verhielt, schauten die Tiere selbst auf kürzeste Distanz an mir vorbei. Zwar blieb ihr Blick kurzweilig an mir hängen, aber trotz allem schienen sie mich nicht wirklich wahr zu nehmen. Neben der Gesichttarnung kann man auch noch dunkle Handschuhe einsetzen, weil unsere Hände gleichfalls einen grossen Kontrast zum Umfeld bieten. Herzlichst Helge |
|
| Technik: | Canon EOS 5D, 180mm Sigma Makro, ISO 200, Blende 11, 8tel, SVA, Stativ |
| Natur: | Gefangenes/Zahmes Tier ? |
| Größe | 207.2 kB 600 x 900 Pixel. |
| Ansichten: | 86 durch Benutzer657 durch Gäste1986 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | maske rotwildbrunft tarnung |
| Rubrik Benutzerbilder: | 
|
| Serie Rotwildbrunft 2008: | 
|
erst dachte ich, das ist ein getarnter Jürgen Vogel...
Witzige Idee, Userbild und Tarntipps in einem vereint, weiterhin Gut Licht und viel Spaß!
Viele Grüße
Oli
auch von mir noch einmal ein freundliches Hallo.
Gute Tarnung ist halt manchmal nicht zu ersetzen.
Gruß aus HH
Georg
P.S. Hoffe Dich bald auch ohne Tarnung in "Augenschein" nehmen zu können.
ein herzlicher dank from the men behind the mask ))
"Annette"
Wenn´s mit wenig geht, sollte man es ruhig ausnutzen, ist eh schon warm genug.
"Pascale"
Hab Geduld !
"Radomir"
Wie war dein heutiger bankbesuch, habt ihr alle spass gehabt?
"Andreas"
Es funktioniert und hier kommt es auch ein wenig heller rüber, als es ist. Das Cappi dunkelt zusaetzlich schön den Augenbereich ab.
"Frank"
Tja so mancher "tarnungskniff" ist schneller umsetzbar als man denkt. Und hast recht, enttaescht muss man dann wirklich nicht sein.
"Ralph"
Setz ihn um, macht laune.
"Ruth"
Eigentlich bin ich ein lustiger, warum ich auf fotos selten lächle, keine ahnung.
"Ralf"
Tarnschminke, nicht schlecht, aber die hab ich beim bund schon gehasst.
"Folkert"
Von den kleinen mistviechern hats da auch genug gegeben, leider hilft die tarnung da kaum gegen, löcher zu gross und bin trotz tarnung erkannt worden grrrr....
"Hans"
jaja die faulheit, ein schweres los, aber die maske ist echt der geringste aufwand, nur vergessen kann man sie auch schnell.
"Günther"
werd bald mein antlitz ungetarnt zeigen und spaziergaenger reagieren oftmals recht eigentuemlich, ist aber spassig. das mit der farbenblindheit hab ich auch gehoert. weiss nicht, ob was dran ist. in gattern, wo trotz allem das wild bejagt wird, habe ich beobachtet, dass das wild auf fotografen in gruenen klamotten scheuer reagiert, als auf spaziergaenger in rot, gelb oder sonstwas. das würde die these wiederum nicht unterstützen. ich weiss es absolut nicht.
"Christian"
den grossen nordie lerne ich bald kennen. ist er wirklich so gross.
"Dr.Martin"
In kürze kommt die grausame Wahrheit))
"Gaby"
dank für das kompliment, der andere teil folgt demnaechst.
GLG Helge
schön zumindest mal ein "Teilansicht" vom Urheber der schönsten und umfassendsten Rotwildbrunftserie hier im Forum zu sehen 
Gruß Gaby
Nun zeig schon Dein wahres Gesicht...Nö, Spaß beiseite, da geht`s mir ähnlich wie Chris, hätte Dich nicht unbdingt dahinter vermutet.
LG Martin
Das du dahinter steckst hätte ich jetzt nicht gedacht. :-9
LG Chris
Allein die Art wie du schreibst macht dich sehr sympathisch! Freu mich auch, deine Aufnahmen nun einem Gesicht zuordnen zu können.
Begegnungen mit "Normalsterblichen" und Maske werden sehr unterschiedlich angenommen, das hab ich auch schon mehrfach mit einer völlig schwarzen Gesichtsmaske, in der nur die Augen frei sind, erfahren. Allein die Gesthik sprach bereits Bände ...
Ich hab mir mal von einem gut befreundeten Jäger erklären lassen, das unser Rotwild farbenblind ist und daher vorallem auf einfärbige, größere Flächen reagiert. Nach seiner Theorie erreicht man auch mit einer völlig bunten, aber gemusterten Tarnung die gewünschte Wirkung ...
Schöne Grüße, Günther
die alten Indianer haben uns nicht umsonst deshalb "Bleichgesichter" genannt. Und die Viecher erkennen uns aus großer Entfernung (selbst wenn der Wind für sie nicht richtig steht) aufgrund unserer weißen Maske.
Aber grundsätzlich ist an einer entsprechenden Tarnung was dran. Hab's ja selbst auch schon erlebt. Es wäre ja alles kein Problem - wenn man nur nicht immer so faul wäre.
Viele Grüße
Hns
so laufe ich im Schottlandurlaub auch immer durch die Büsche, aber eigentlich nur um mich gegen die gemeinen "Scottish Highlands midges" zu schützen.
Vielleicht sollte ich es hier auch mal versuchen.
LG Folkert
Nettes Portrait eines engagierten Naturfotografen.Gruß
Ralf
kein Wunder das dich das gesamte Rudel angestarrt hat
)Schönen Gruß und danke für den tip
Ralph
ich glaube nicht, das hier irgend jemand enttäuscht über einen praxiserprobten "Tarnungskniff" sein wird. Auch deine Ausführungen dazu habe ich gern gelesen.
Gruß Frank
Schön, dass auch andere schüchtern Ihr Antlitz verbergen
Aber sag mal, ist das helle Käppi da nicht eher kontraproduktiv???
Grüße
Andreas
Da ist er ja So hätte ich auch mal in Lünen rumlaufen sollen. Nein ich bin nicht Kevin, das ist der dahinten )))
Neee war ganz nett, morgen nochmal.
Gruß
Kev
sehr schönes Arbeitsfoto
Trotzdem freue ich mich über beides: die prima Beschreibung UND natürlich das Tarn-Userbild: für mich noch interessanter als das Rotwild selbst! (duckundwech!)
LG,
Pascale
Ich habe zwar nach Deiner Ankündigung mit mehr Tarnung gerechnet, aber für 'ne Bank sollte es schon auch reichen...
Viele Grüße, Annette
