~ dusk ~
© Rolf Schnepp
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2015-07-30 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2015-04-13 |
| RS © | |
| Manchmal ist es zu spät, um noch fliehen zu können  Eigentlich wollte ich Gezeitenpools ins Bild mit einbeziehen, allerdings hat mich solch beige-brauner Schaum gestört, der vom Wind durch die Szenerie gefegt wurde. Die auflaufende Flut hat immer mal wieder etwas davon weggespült, aber es wollt mir nicht so recht gefallen. Mit steigendem Wasserstand und immer höher schlagenden Wellen kam dann auch diese Monsterwelle auf mich zugerauscht. Zunächst ganz harmlols aussehend, hat sie dann das Felsplateau geflutet, auf dem ich so beharrlich auf "mein" Bild gewartet habe. Trotz Spikes unter den Stiefeln war an Flucht nicht zu denken. Eng sitzende Gamaschen haben das Schlimmste abgehalten, aber ein "oh shit" kommt einem dann doch über die Lippen Schützend vors Stativ gestellt, konnte ich dann noch das ablaufende Spektakel auf den Chip bannen.... Das Wasser ist im April nicht wirklich warm Ich hoffe, es gefällt ein wenig! Viele Grüße |
|
| Technik: | NIKON D700, 14mm (entsprechend 14mm Kleinbild) 1 Sek., f/11.0, ISO 200 Belichtungsautomatik, Korrektur 0.7, Manueller Weißabgleich Haida ND 1.8 Haida GND 0.9 soft |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 464.7 kB 1200 x 801 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 1 Zu den Tophits
5. Platz Landschaftsbild des Monats Juli 2015 |
| Ansichten: | 203 durch Benutzer632 durch Gäste |
| Schlagwörter: | meer kueste langzeitbelichtung felsen berge abendstimmung abendlicht uww weitwinkel dusk sonnenuntergang |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Serie Lofoten: | 
|
Hallo Rolf,
die Sogwirkung ist beeindruckend und zieht meinen Blick förmlich direkt ins Bild. Sehr schön finde ich auch die Lichtstimmung und meines Erachtens hast du hier auch die perfekte Belichtungszeit für diese Aufnahme gewählt. Ganz toll.
VG Helmut
die Sogwirkung ist beeindruckend und zieht meinen Blick förmlich direkt ins Bild. Sehr schön finde ich auch die Lichtstimmung und meines Erachtens hast du hier auch die perfekte Belichtungszeit für diese Aufnahme gewählt. Ganz toll.
VG Helmut
Hallo Rolf,
wenn es Dir noch gelungen ist, das "ablaufende Spektakel auf den Chip zu bannen", kann die Monsterwelle ja nicht so schlimm gewesen sein! 
Eine klasse Aufnahme mit dem ablaufenden Wasser einerseits, und der heranwollenden Welle andererseits - die Bildwirkung ist faszinierend!
Deine "Lofoten-Serie" ist fototechnisch hochkarätig und absolut sehenswert.
Viele Grüße
Richard
Hallo Richard,
ja, "Monster" ist immer sehr subjektiv
Aber in dem Moment, in dem man realisiert, dass man von seinem Standort nicht mehr wegkommt, nimmt stuft man die Dinge eher bedrohlich ein
Wir hatten noch die ganze Nacht vor uns - from dusk till dawn eben. Das wäre zu doof gewesen, schon zu Beginn und weit weg vom Hotel klitschnass zu werden.
Im Nachgang noch auf dem Auslöser zu drücken, war schon mehr ein Reflex...
Schön, dass Dir das Bild gefällt!
Viele Grüße
Rolf
Hallo Rolf,
für mich ein Traumfoto und ganz großes Kino!
VG Guido
für mich ein Traumfoto und ganz großes Kino!
VG Guido
hallo rolf,
eine wahnsinns serie zeigst du hier, bin hin und weg.
hauptsachen das equipment bleibt trocken, das wellenbad würde ich gene in kauf nehmen bei so tollen bildern.
bin echt begeistert und ich schaue mir die bilder tgl aufs neue an.
lg editha
eine wahnsinns serie zeigst du hier, bin hin und weg.
hauptsachen das equipment bleibt trocken, das wellenbad würde ich gene in kauf nehmen bei so tollen bildern.
bin echt begeistert und ich schaue mir die bilder tgl aufs neue an.
lg editha
Hallo Rolf,
wieder ein großartiges Landschaftsbild von dir. Interessant für mich auch deine Erläuterungen.
Viele Grüße
Reinhold
Hallo Rolf,
Wie immer ein Genuss!!
Exzellent in Bildgestaltung und Wirkung!
VG Frank
Wie immer ein Genuss!!
Exzellent in Bildgestaltung und Wirkung!
VG Frank
Hallo alle miteinander,
dass mein Bild so großen Zuspruch findet, freut mich sehr!
Es ist in der Tat immer eine Gratwanderung zwischen Vernunft und Enthusiasmus, wenn man mit Weitwinkeln nah am Wasser fotografieren möchte. Aber die besten Shots bekommt man eben nur dann, wenn man "mittendrin statt nur dabei" ist
Die Cam kann man halbwegs schützen, z.B. mit einem Überzieher (Lenscoat - Raincoat). Das 150er Filtersystem, das ja fast an die gut alte Langspielplatte erinnert, schützt die Frontlinse vor Salznebel und Spritzern. Aber alles hat halt Grenzen Kritischer ist es, auf den nassen, glitschigen Felsen auszurutschen. Ich habe mir daher angewöhnt, beim Standortwechsel wirklich alles wieder im Rucksack zu verstauen und diesen dann auch zu schultern...
Wenn man viele Kilometer vom Hotel entfernt ist und / oder noch die ganze Nacht vor sich hat, sind auch Ersatzschuhe nicht die schlechteste Idee...
Aber bisher ist immer alles gut gegangen, aufHolzklopf
Viele Grüße
Rolf
Hallo Rolf,
da kann ich nicht mehr viel schreiben....da fehlen mir die richtigen Worte...einfach genial schön.....Wunderland...
LG Ania
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Rolf,
Die Dynamik des Bildes ist beeindruckend. Gefällt mir
außerordentlich gut. Super.
Grüße franz
Hallo Rolf !
Die Sogwirkung finde ich ungemein beeindruckend hier ! Exzellent !
Viele Grüße !
Florian
Ganz wunderbar Rolf!
LG Heike
LG Heike
Hallo Rolf,
ein Landschaftsbild schöner wie das andere, mein Kompliment für die gleichbleibend hohe Qualität ! So gefällt mir auch dieses Bild wieder in allen Belangen !
Viele Grüße
Heinz
Hallo Rolf,
das gefällt mir unheimlich gut.
Deine Ausdauer hat sich mehr als gelohnt!
LG Ute
Hallo Rolf
schöne warme Farben im Himmel
Das kühle Weiß bringt deine Geschichte authentisch rüber
Gruß Steffi
schöne warme Farben im Himmel
Das kühle Weiß bringt deine Geschichte authentisch rüber
Gruß Steffi
Oh shit Rolf
Wann geht es wieder los....ist im Sommer auch schön dort !
Gruß angelika
Wann geht es wieder los....ist im Sommer auch schön dort !
Gruß angelika
Für so ein Bild würde ich auch gern "oh shit" sagen.
Eine ähnliche Situation habe ich auch erlebt, leider nicht mit solch einem schönen Ergebnis ( nasse Schuhe, nasse Füße, anschließendes Frieren und mäßiges Bild
)
Das gefällt mir hier sehr gut.
LG ANgela
Eine ähnliche Situation habe ich auch erlebt, leider nicht mit solch einem schönen Ergebnis ( nasse Schuhe, nasse Füße, anschließendes Frieren und mäßiges Bild
) Das gefällt mir hier sehr gut.
LG ANgela
Hallo, Rolf!
Vielleicht ist das so, dass man erst "oh shit" sagen muss, um die Möglichkeit zu haben ein gutes Bild machen zu können.
Wie dem auch sei, Du hast dieses ablaufende "Spektakel" sehr dynamisch ins Bild gesetzt.
Auch die Anordnung der Wolkenformationen, wie auch die Felsstrukturen, passen sich sehr gut in die Gesamtbildgestaltung ein.
Die feine, zarte Farbgebung komplettiert dieses Bild in seiner Gänze.
Mir gefällt Dein Bild sehr und ich wünsche Dir, dass Du noch öfters "oh shit" sagen mögest.
Viele Grüße aus MH
Helmut
Vielleicht ist das so, dass man erst "oh shit" sagen muss, um die Möglichkeit zu haben ein gutes Bild machen zu können.
Wie dem auch sei, Du hast dieses ablaufende "Spektakel" sehr dynamisch ins Bild gesetzt.
Auch die Anordnung der Wolkenformationen, wie auch die Felsstrukturen, passen sich sehr gut in die Gesamtbildgestaltung ein.
Die feine, zarte Farbgebung komplettiert dieses Bild in seiner Gänze.
Mir gefällt Dein Bild sehr und ich wünsche Dir, dass Du noch öfters "oh shit" sagen mögest.
Viele Grüße aus MH
Helmut
Hallo Rolf,
was soll ich sagen, ich schließe mich dem allgemeinen Lob an, wieder mal ein fantastisches Landschaftsbild!
Gruß Franz
ich auch
hier drück ich voll auf den 4er !
Gruss Thomas
Gruss Thomas
Hallo Rolf,
Ich finde es Klasse!
Gruß
Dietmar
Dein Bild hat eine große Dynamik, Rolf, und zieht damit den Betrachter fast ins Meer. Gefällt mir sehr gut!! Auch deine kleine Geschichte: Wenn nur Schuhe, Hose usw. nass werden, ist das ja auch bei niedrigen Temperaturen noch zu verschmerzen. Schlimmere wäre es, wenn die Kamera gewässert würde.
lg volker
lg volker
Hallo Rolf,
die Geschichte zum Bild, das kenne ich auch, man wird immer frecher und ignoriert das Wasser einfach. Bis es auf einmal zu viel wird und man die Rechnung bekommt.
Wird man bei der Aktion "nur" nass geht es ja noch, vorausgesetzt man ist nicht ganz soweit von einem wärmenden Ort entfernt. Wird man vom Wasser umgespült wird es schon ekelhafter
Es ist dir mit diesem Bild wieder ein tolles Landschaftsbild aus dem Norden gelungen!
LG Horst
