"Le moment décisif"
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-06-14 |
|---|---|
| WW © | |
| In jeder Fotogeschichte gibt es ein Bild, das für das Ganze steht. Der Fischadler, der mit der Forelle im Fang auftaucht, der Gepard, der in vollem Lauf der Gazelle die Beine wegschlägt, der Tölpel, der mit 100 km/h die Wasseroberfläche durchstößt... Den "entscheidenden Augenblick" - „le moment décisif“ - hat der große Fotograf Henri Cartier-Bresson diesen Moment genannt. Er trägt, noch einmal Cartier-Bresson, die "Essenz einer Situation" in sich, ist sozusagen ein Bild für alle (die zu einer Geschichte gehören). Kampfläufer - da gibt es viele Facetten im Verhalten. Aber für die Art exemplarisch ist der Kampf der Hähne auf dem Balzplatz. Es ist nicht einfach, das zu fotografieren! |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON D4, 600mm (entsprechend 600mm Kleinbild) 1/2000 Sek., f/4.5, ISO 250 Belichtungsautomatik, Automatischer Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 685.8 kB 1500 x 998 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 3 Zu den Tophits
5. Platz Vogelbild des Monats Juni 2013 |
| Ansichten: | 47 durch Benutzer968 durch Gäste1349 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | kampflaeufer philomachus pugnax tier vogel schnepfenvogel limikole watvogel prachtkleid balz aggressivitaet norwegen norway varanger peninsula ruff displaying fight wader limicolae bird |
| Rubrik Vögel: | 
|
So auch auf diesem Bild hier.
Gruß
Daniel
sch… auf die Flügelspitze. Klar wäre es perfekter, wenn diese mit drauf wäre. Aber ich denke, schon alleine einen Kampf der Kampfläufer in dieser perfekten Kampfhaltung und dem einmaligen Licht fest zu halten, ist schon ein besonderer Moment.
Ich habe mir das Bild jetzt mehrmals angesehen und sobald ich es öffne, wandert mein Blick in Richtung Mittelpunkt, der eigentlichen Szene dieses Bildes. Dass der Flügel geschnitten ist, sehe ich erst auf dem zweiten Blick, nachdem ich das Bild bereits ein paar Sekunden betrachtet habe.
Somit hast du das Ziel, dass das Bild länger betrachtet wird erreicht!
Mir taugt es, auch wenn es dem Mainstream nicht entspricht!
LG, Gerhard
Licht und Situation an sich sind genial, auch die technische Ausarbeitung ist prima. Den Moment so einzufangen, bleibt für viele ein Traum, weil die Stellen sicher begrenzt sind, ist vielleicht auch gut so.
Der Anschnitt des Flügel stört mich, sehr sogar, und nur deshalb, weil ich in der Situation wüsste, dass es anders und optimal gehen könnte. Ich denke, hier kann man schon sagen: entweder richtig anschneiden oder beide Tiere ohne Anschnitt. Aber auch das ist Geschmacksache.
Viele Grüße
Oli
ich schätze Dein fotografisches Werk über alle Maßen. Ich habe gar nichts dagegen, dass Du bezüglich der angescnittenen Flügelspitze eine andere Meinung als ich verttrittst. Ich will nur erläutern, weshalb ich diese Auffassung nicht teile.
Ich habe gewusst, dass die Flügelspitze - zumindest in diesem Forum - für Diskussionen sorgen würde und habe überlegt, ob ich provozierend nicht den Anschnitt als gewollt ausgeben sollte. Da man die Fähigkeit der Kolleginnen und Kollegen zur Ironie nicht überstrapazieren soll, habe ich ich das Bild in diser Hinsicht unkommentiert gelassen. Wäre ich der Meinung, dass das Bild durch die fehlenden zwei Millimeter an Qualität einbüßte, hätte ich es nicht gezeigt (außer zu "Schulungszwecken"). Also: Ich bin ganz dezidiert der Meinung, dass die Flügelspitze nicht fehlt (in dem Sinne, dass sie das Bild aufwerten würde). Was brächte es denn an Information, die das Bild sonst nicht hätte? Da sind noch drei andere Flügelspitzen, die sehen alle gleich aus. Die haben die Information. Und aus ästhetischen Gründen? Naja, ich bin froh, dass ich dieses Bild nicht mehr in den Papierkorb werfen muss, wie man es vor 35 Jahren vermutlich gefordert hätte. Ich bin froh, dass diese Zeit vorüber ist.
Wie es anders geht, weiß ich auch. Ich habe es nicht anders geschafft. Und: Ich habe in vier Jahren harter Arbeit insgesamt vier in meinen Augen richtig gute Kampfaufnahmen zu Stande gebracht: eine mit komplett angeschnittenen Flügeln (ist deshalb aus einem Wettbewerb geflogen), eine mit "allem drauf", diese und eine Hochformataufnahme. Diese ist nicht die langweiligste!
Damit hier kein falscher Zungenschlag in die Sache kommt: M. E. kann man zu den fotografischen Problemen Anschnitt und z. B. Visualisierung von Bewegung durch Unschärfe unterschiedlicher Meinung sein. Man sollte diese Meinung nur begründen können.
Ich danke allen, die dieses Bild kommentiert haben. An weiteren Diskussionen kann ich mich im Augenblick nicht beteiligen. Ich fliege gleich nach Afrika, neue Bilder machen.
Bis die Tage
Winfried Wisniewski
vielen Dank für deine ausführliche Antwort. Mir war schon klar, dass du die Aufnahme nicht ohne Absicht eingestellt hast. Viele deiner Aufnahme haben sich bei mir im Gehirn eingebrannt, so auch einige Szenen der Kampfläufer.
Deine Auffassung, dass die Flügelspitzen alle gleich aussehen und nicht (mehr) entscheidend sind, kann ich nicht teilen. Sicher waren vor 35 Jahren solche Szenen - schon auf Grund der fehlenden Technik und des Könnens von nur einigen - Mangelware. Heute ist es schwer geworden, Nischen zu besetzen bzw. für Abwechslung zu sorgen oder einfach nur Abläufe in der Natur zu dokumentieren.
Ich will auch begründen, warum mich der Anschnitt stört. Auf der einen Seite ist es schon ästhetischer - ja, klingt konservativ, ist aber so - wenn die Szene komplett zu sehen ist. Auf der anderen Seite ist es auch ein Ansporn (und was für einer), die Szene nochmal perfekt auf den Chip zu bannen, sofern man die Möglichkeit, solch rare Fotomöglichkeiten nutzen zu können.
Im übrigen wird oft dem Forum ein Grundgeschmack vorausgesagt, der sicher vorhanden ist, aber in einigen Grundzügen auch akzeptabel und nachvollziehbar ist. Ich bin immer offen für neue Ideen, habe aber auch manchmal Grundsätze bzw. eine Vorstellung, wie eine Traumaufnahme aussehen könnte.
Wie auch immer, es bleibt eine tolle und aktionsgeladene Szene.
Vielen Dank für die Diskussion und eine gute Reise nach Afrika
Oli
ein geniales Bild. Perspektive, Motiv, Belichtung, Farben. Hier passt alles. Schade, das die Flügelspitze angeschnitten ist. Aber das tut in meinem Augen dem Bild keinen Abbruch.
Gruß
Hans
dass das nicht einfach ist und schon gar nicht alltäglich kann ich mir gut vorstellen. Klasse Schärfe und tolle Action! Ein Bild, welches eine ganze Weile in meinem Kopf bleibt. Aber das hast Du schon öfter geschafft!
Viele grüße
Jörg
Klasse, dass im Auge des rechten Vogels sogar noch ein Lichtpünktchen zu sehen ist ... und ansonsten sagt MEIN bebrilltes Auge "Scharf!" 
VG
Pascale
Auch mit angeschnittener Flügelspitze ein saustarkes Bild. Nicht zuletzt wenn man weis was es alles braucht um die überhaupt am Balzplatz (um die 1 qM) zu finden.
Gute Quali und Perspektive.
LG Walter
Gruß Dirk
Hi Winfried..... was für eine tolle, dynamische Szene ohne Bodenhaftung und in einer sehr guten Schärfe.... da fällt ein fehlender Zentimeter oben überhaupt nicht in´s Gewicht.
Richtig gut.
Gruß angelika
Hallo Winni,
Hammermäßig gut gelungen. Glückwunsch
Das worauf es ankommt ist scharf und zu sehen.
Beste Grüße
Jalil
zweifelsohne ein tolles Bild in exzellenter Quali.das eine starke Szene zeigt,kann mir gut vorstellen wie schwer das sein muss,das so hinzubekommen!
Einen kleinen Wermutstropfen hat dein Bild,es ist die abgeschnittene Flügelspitze.
Wäre diese kpl.auf dem Bild wäre es ein absoluter Top Shot!
Aber auch so bleibt ein richtig tolles,sehr gutes Bild.Ich zieh den Hut vor deiner fotografischen Leistung.
LG ALEX
tolle Balzszene dieser flinken Vögel, die Du sogar beide in der Schärfeebene getroffen hast. Auch die Haltungsnoten beider Protagonisten stimmt. Ärgerlich ist vielleicht die angeschnittene Flügelspitze, die der dynamischen Szene allerdings nicht schadet. Ggf. hätte ich von unten links noch einen Ticken beschnitten. Eine Aufnahme, die mir sehr gut gefällt.
Gruß Martin
