Im Anflug
© Florian Keferböck
©...
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-07-16 |
|---|---|
| FK © | |
| Versprochen! Das ist der letzte Bienenfresser für dieses Jahr von mir. Demnächst gehts nach Ungarn und dann nach Schweden. Ich hoffe euch was schönes mitbringen zu können. lg |
|
| Technik: | Dynax 7D mit 4,5/400, Stativ und Kabelauslöser, Tarnzelt |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 243.9 kB 1000 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 215 durch Gäste1256 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | anflug apiaster bee-eater bienenfresser merops |
| Rubrik Vögel: | 
|
Klasse Momentaufnahme der prächtigen Vögel. Echt sehenswert.
Gruß Thomas
Gruß Thomas
Naja, ganz so "schlimm" wie Wolf-Dieter sehr ich die technischen Schwächen nicht. Für mir eine tolle Aufnahme bei der mich eigendlich nur der recht helle Hintergrund ein wenig stört,
Gruß Dirk
Hallo Wolf Dieter.
Ich hätte gerne iso 200 benutzt!
Mit der 7D sind Aufnahmen mit iso 400 sehr problematisch. Auch durch Entrauschen des Bildes. Das Farbrauschen in den dunklen Bereichen ist dabei das schlimmste Problem. Entrausche ich es vollständig geht fast die gesamte Struktur verloren, Entrausche ich nur etwas scheint das Bild schmutzig zu sein. Aber das Hauptproblem scheint mein workflow zu sein: Bild in Adobe RGB und RAW aufgenommen - in Lightroom mit ProPhoto RGB importiert - als TIFF 16bit und unkomprimiert zum Entrauschen und Schärfen nach PS mit ProPhoto RGB - konvertiert für das Web in sRGB.
Der Weißabgleich glaube ich stimmt. Es war früh Morgens; daher der Blaustich. Eine wärmere K° Zahl habe ich ausprobiert aber ließ es unnatürlich aussehen. Die Artefakte im Hintergrund sind im Raw und auch im Tiff nicht zu sehen.
Bin aber mit Fotos im Web noch nie wirklich klargekommen. Entweder das Bild leidet unter der Konvertierung in sRGB oder/und es fehlt die Schärfe und Brillanz durch jpg Kompression.
Ich hätte gerne iso 200 benutzt!
Mit der 7D sind Aufnahmen mit iso 400 sehr problematisch. Auch durch Entrauschen des Bildes. Das Farbrauschen in den dunklen Bereichen ist dabei das schlimmste Problem. Entrausche ich es vollständig geht fast die gesamte Struktur verloren, Entrausche ich nur etwas scheint das Bild schmutzig zu sein. Aber das Hauptproblem scheint mein workflow zu sein: Bild in Adobe RGB und RAW aufgenommen - in Lightroom mit ProPhoto RGB importiert - als TIFF 16bit und unkomprimiert zum Entrauschen und Schärfen nach PS mit ProPhoto RGB - konvertiert für das Web in sRGB.
Der Weißabgleich glaube ich stimmt. Es war früh Morgens; daher der Blaustich. Eine wärmere K° Zahl habe ich ausprobiert aber ließ es unnatürlich aussehen. Die Artefakte im Hintergrund sind im Raw und auch im Tiff nicht zu sehen.
Bin aber mit Fotos im Web noch nie wirklich klargekommen. Entweder das Bild leidet unter der Konvertierung in sRGB oder/und es fehlt die Schärfe und Brillanz durch jpg Kompression.
lg
Flo
Hallo Wolf Dieter.
Ich hätte gerne iso 200 benutzt!
Mit der 7D sind Aufnahmen mit iso 400 sehr problematisch. Auch durch Entrauschen des Bildes. Das Farbrauschen in den dunklen Bereichen ist dabei das schlimmste Problem. Entrausche ich es vollständig geht fast die gesamte Struktur verloren, Entrausche ich nur etwas scheint das Bild schmutzig zu sein. Aber das Hauptproblem scheint mein workflow zu sein: Bild in Adobe RGB und RAW aufgenommen - in Lightroom mit ProPhoto RGB importiert - als TIFF 16bit und unkomprimiert zum Entrauschen und Schärfen nach PS mit ProPhoto RGB - konvertiert für das Web in sRGB.
Der Weißabgleich glaube ich stimmt. Es war früh Morgens; daher der Blaustich. Eine wärmere K° Zahl habe ich ausprobiert aber ließ es unnatürlich aussehen. Die Artefakte im Hintergrund sind im Raw und auch im Tiff nicht zu sehen.
Bin aber mit Fotos im Web noch nie wirklich klargekommen. Entweder das Bild leidet unter der Konvertierung in sRGB oder/und es fehlt die Schärfe und Brillanz durch jpg Kompression.
Ich hätte gerne iso 200 benutzt!
Mit der 7D sind Aufnahmen mit iso 400 sehr problematisch. Auch durch Entrauschen des Bildes. Das Farbrauschen in den dunklen Bereichen ist dabei das schlimmste Problem. Entrausche ich es vollständig geht fast die gesamte Struktur verloren, Entrausche ich nur etwas scheint das Bild schmutzig zu sein. Aber das Hauptproblem scheint mein workflow zu sein: Bild in Adobe RGB und RAW aufgenommen - in Lightroom mit ProPhoto RGB importiert - als TIFF 16bit und unkomprimiert zum Entrauschen und Schärfen nach PS mit ProPhoto RGB - konvertiert für das Web in sRGB.
Der Weißabgleich glaube ich stimmt. Es war früh Morgens; daher der Blaustich. Eine wärmere K° Zahl habe ich ausprobiert aber ließ es unnatürlich aussehen. Die Artefakte im Hintergrund sind im Raw und auch im Tiff nicht zu sehen.
Bin aber mit Fotos im Web noch nie wirklich klargekommen. Entweder das Bild leidet unter der Konvertierung in sRGB oder/und es fehlt die Schärfe und Brillanz durch jpg Kompression.
lg
Flo
Hallo Florian
Deine Bienenfresserbilder sind schon sehr gut gelungen, besonders die Flügelstellung ist sehr ansprechend.
Die Technik lässt allerdings zu wünschen übrig.
Sehr merkwürdiger Weißabgleich der die Bilder alle leicht blaustichig erscheinen lässt und zu starkes Bildrauschen stören auch den Gesamteindruck.
Evt. nicht zu hohe ISO verwenden.
L.G.
Wolf-Dieter
Deine Bienenfresserbilder sind schon sehr gut gelungen, besonders die Flügelstellung ist sehr ansprechend.
Die Technik lässt allerdings zu wünschen übrig.
Sehr merkwürdiger Weißabgleich der die Bilder alle leicht blaustichig erscheinen lässt und zu starkes Bildrauschen stören auch den Gesamteindruck.
Evt. nicht zu hohe ISO verwenden.
L.G.
Wolf-Dieter
Unter dieses Bild könnte ich wieder genau dasselbe schreiben wie unter dein letztes ... vom Motiv her sogar "fantastisch", und Licht und Technik hin oder her, hör ja nicht auf, uns solche Bilder zu zeigen, Florian!!!! Ich bin schon sehr gespannt, was du im Gepäck mit nach Hause bringst. Ungarn UND Schweden? Da fährst du ja in zwei "ziemlich" unterschiedliche Richtungen! 
LG, Pascale
Noch ein Nachtrag, Michael: schau auf meiner Homepage (http://natureandmore.at) unter Photos und dann von dort nach Birding. Dort findest du noch einen Bienenfresser mit Keiljungfer.
Hallo Michael. Der Beschnitt war nicht anders zu bewerkstelligen, da ich rechts viel Platz hatte und oben und unten alles voll war. Erste Möglichkeit oben und unten Hintergrund "ankleben" oder eben ein 1:1 Ausschnitt. Mir gefällt letzteres besser, da dadurch eine Diagonale entsteht. Die umständlichste Variante wäre wohl mit dem Tarnzelt 2m rückwärts zu gehen, dann hätte ich aber wieder eine Vergrösserung in der EBV provoziert und ausserdem mein Versteck verraten.
Hallo Florian,
also ich kann vom Bienenfresser nie genug bekommen. Dein Bild ist klasse. Ich habe mich auch an Anflugaufnahmen versucht, hatte aber keinen zeigenswerten Erfolg. Der Beschnitt und die Größe finde ich für meinen Geschmack nicht so gelungen. Kommt aber sicher daher dass ich viele Jahre mit Film fotografiert habe und immer noch in 2/3 zu 1/3 Bildaufbau denke. Sei's drum. Eine tolle Aufnahme.
LG
Michael
also ich kann vom Bienenfresser nie genug bekommen. Dein Bild ist klasse. Ich habe mich auch an Anflugaufnahmen versucht, hatte aber keinen zeigenswerten Erfolg. Der Beschnitt und die Größe finde ich für meinen Geschmack nicht so gelungen. Kommt aber sicher daher dass ich viele Jahre mit Film fotografiert habe und immer noch in 2/3 zu 1/3 Bildaufbau denke. Sei's drum. Eine tolle Aufnahme.
LG
Michael
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Also das ist nicht mein Fachgebiet und ich weiß nicht ob ich so ein Bild objektiv beurteilen kann, aber das sieht großartig aus!
Gruß Peter
