Kipphornaussicht
© jan friedrich
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
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Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
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Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-10-30 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2011-10-25 |
| JF © | |
| Hier bietet sich der Blick von der Kipphornaussicht im sächsischen Teil des Elbsandsteingebirges, die Grenze zur Böhmischen Schweiz verläuft nur wenige Meter links vom Standort. Der Blick wendet sich hier in Richtung des Elbtals der bereits in Böhmen verläuft. Zur Bearbeitung: Ich habe nur den Kontrast und die Helligkeit etwas hoch gedreht. |
|
| Technik: | FUJIFILM FinePix HS20EXR, 5.4mm 1/7.5 Sek., f/8.0, ISO 100 Belichtungskorrektur -1.0 |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 752.0 kB 1334 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 3 durch Benutzer743 durch Gäste886 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | wald boehmische schweiz saechsische kipphornaussicht herbst felsen elbsandstein berge baeume |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Serie Elbsandstein: | 
|
hi,
ich glaub das problem ist die kamera. Meine mutter hat auch so ein teil und wenn ich in bílder die damit gemacht wurden reinzoom sieht die quali ähnlich schelcht aus.
Da liegen einfach welten zwischen dem und einer 5d2 mit 24 tse II
lg, benni
Hallo Jan,
für mich schaut es so aus, als wäre hier deine Kamera an die Grenze ihres Auflösungsvermögens gelangt, vielleicht war auch noch etwas (oder etwas mehr) Wind im Spiel.
Davon abgesehen gefällt mir das Foto richtig gut. Du hast einen sehr ansprechenden Bildausschnitt gewählt, bei dem der Blick geleitet durch die spannenden Felsen im Vordergrund in das Bild hineingleitet. Hier sehe ich eine abwechslungsreiche Landschaft und insbesondere das geschlossene Gelb des Herbstlaubes fasziniert.
Vielleicht dann doch noch zwei Anmerkungen: (1) Bei einem anderen Himmel (morgens oder abends) gewinnt das Bild noch einmal beträchtlich. (2) Der Felsen im Vordergrund überlappt den Felsen im Mittelteil ein kleines Stück. Durch eine etwas höhere Perspektive und auch eine Idee weiter nach links könnte man versuchen, ob man die beiden Felsen separiert bekommt (und ob das Foto dann noch wirkt). Das ist aber nur eine Kleinigkeit, die nicht ins Gewicht fällt.
Viele Grüße
Gunnar
Hallo Gunnar, Falco und Markus
ja und nein:
Auf jeden Fall hat dort oben an diesem Punkt - der zudem ziemlich ausgesetzt war ein ordentlicher Wind gepfiffen. Dies kann man auch an dem deutlich unscharfen Laub und den Kiefernnadeln im VG erkennen. Die Wolkendecke spielte einerseits mit (diffuseres Licht), andererseits waren es trotz alledem sehr schwierige und ungünstige Lichtverhältnisse, die an diesem Tag und zu dieser Zeit herrschten. Eine Vergleichsmöglichkeit zur morgendlichen bzw. abendlichen Situation kann ich mir leider im Moment nicht einholen. Das wird wohl oder übel bis zum nächsten Besuch warten müssen. Vielleicht kann Björn hier ja mal Abhilfe schaffen
Ich konnte mir die Zeit leider nicht aussuchen, da es der Tag der Abreise war und ich diesen Aussichtspunkt vorher nicht kannte. Sonst wäre ich mit Sicherheit zum Sonnenaufgang mal oben gewesen. So habe ich von der besten Zeit des Tages "leider" nur Aufnahmen von der Gohrischaussicht zu bieten, die allerdings auch Björn schon mehrfach gezeigt hat und die deutlich besser geworden sind (Farben, Kontraste etc. waren deutlich einfacher zu beherrschen). Nun wollte ich hier nicht schon ein Bild und eine Aussicht zeigen, die Björn allein schon dreimal gezeigt hat.
Vergleicht man das Original mit dem hier abgebildeten (auch das RAW), so sind auf allen an der Aussicht gemachten Aufnahmen die gleichen Probleme zu erkennen und das obwohl ich mit Belichtungskorrekturen nach oben und unten gearbeitet habe. Evtl. hab ich es sogar noch verschlimmbessert bei der Bearbeitung. Viel habe ich aber ehrlich nicht gemacht, etwas die Helligkeit hoch, die Kontraste und dann ein ganz klein wenig die Farben. Zum Vergleich hab ich dann nochmal eine HDR aus verschiedenen Aufnahmen erzeugt, die ich aber völlig daneben empfand.
Irgendwie hatte ich schon selber meine Zweifel an den Aufnahmen (so blöd wie's klingt), stand aber wohl noch deutlich unter dem Eindruck des Erlebten und wollte das wohl unbedingt teilen und hab dann doch die rosarote Brille aufgehabt
Mich ärgert das jetzt umso mehr, als dass ich mit dem Bildaufbau an und für sich sehr zufrieden bin (bis auf die kleine Verbesserungsmöglichkeit den Standpunkt noch einmal etwas zu erhöhen, um den hinteren Felsen etwas mehr freizustellen). Hinsichtlich der verloren gegangenen Details kann ich irgendwie nur vermuten und glaube mich zu erinnern, dass ich mit ganz feinem Niesel (von diesem Dunst, der an dem Tag herrschte) zu kämpfen hatte und den vorderen Grauverlaufsfilter auch mehrfach abwischen musste. Da ist es durchaus möglich, dass der sich auch vor den zweiten gesetzt hatte bzw. ich den anderen auch gar nicht wieder richtig klar bekommen habe - aber das ist blanke Vermutung in der Retrospektive. Wäre das eine mögliche Erklärung?
Den Aussichtspunkt als solchen kann ich jedem Besucher dringend empfehlen. Es ist eine der besten, die ich im Gebiet bislang kennengelernt habe.
Danke für die offene Kritik und dass Ihr Euch überhaupt die Mühe gemacht habt
ja und nein:
Auf jeden Fall hat dort oben an diesem Punkt - der zudem ziemlich ausgesetzt war ein ordentlicher Wind gepfiffen. Dies kann man auch an dem deutlich unscharfen Laub und den Kiefernnadeln im VG erkennen. Die Wolkendecke spielte einerseits mit (diffuseres Licht), andererseits waren es trotz alledem sehr schwierige und ungünstige Lichtverhältnisse, die an diesem Tag und zu dieser Zeit herrschten. Eine Vergleichsmöglichkeit zur morgendlichen bzw. abendlichen Situation kann ich mir leider im Moment nicht einholen. Das wird wohl oder übel bis zum nächsten Besuch warten müssen. Vielleicht kann Björn hier ja mal Abhilfe schaffen
Ich konnte mir die Zeit leider nicht aussuchen, da es der Tag der Abreise war und ich diesen Aussichtspunkt vorher nicht kannte. Sonst wäre ich mit Sicherheit zum Sonnenaufgang mal oben gewesen. So habe ich von der besten Zeit des Tages "leider" nur Aufnahmen von der Gohrischaussicht zu bieten, die allerdings auch Björn schon mehrfach gezeigt hat und die deutlich besser geworden sind (Farben, Kontraste etc. waren deutlich einfacher zu beherrschen). Nun wollte ich hier nicht schon ein Bild und eine Aussicht zeigen, die Björn allein schon dreimal gezeigt hat.
Vergleicht man das Original mit dem hier abgebildeten (auch das RAW), so sind auf allen an der Aussicht gemachten Aufnahmen die gleichen Probleme zu erkennen und das obwohl ich mit Belichtungskorrekturen nach oben und unten gearbeitet habe. Evtl. hab ich es sogar noch verschlimmbessert bei der Bearbeitung. Viel habe ich aber ehrlich nicht gemacht, etwas die Helligkeit hoch, die Kontraste und dann ein ganz klein wenig die Farben. Zum Vergleich hab ich dann nochmal eine HDR aus verschiedenen Aufnahmen erzeugt, die ich aber völlig daneben empfand.
Irgendwie hatte ich schon selber meine Zweifel an den Aufnahmen (so blöd wie's klingt), stand aber wohl noch deutlich unter dem Eindruck des Erlebten und wollte das wohl unbedingt teilen und hab dann doch die rosarote Brille aufgehabt
Mich ärgert das jetzt umso mehr, als dass ich mit dem Bildaufbau an und für sich sehr zufrieden bin (bis auf die kleine Verbesserungsmöglichkeit den Standpunkt noch einmal etwas zu erhöhen, um den hinteren Felsen etwas mehr freizustellen). Hinsichtlich der verloren gegangenen Details kann ich irgendwie nur vermuten und glaube mich zu erinnern, dass ich mit ganz feinem Niesel (von diesem Dunst, der an dem Tag herrschte) zu kämpfen hatte und den vorderen Grauverlaufsfilter auch mehrfach abwischen musste. Da ist es durchaus möglich, dass der sich auch vor den zweiten gesetzt hatte bzw. ich den anderen auch gar nicht wieder richtig klar bekommen habe - aber das ist blanke Vermutung in der Retrospektive. Wäre das eine mögliche Erklärung?
Den Aussichtspunkt als solchen kann ich jedem Besucher dringend empfehlen. Es ist eine der besten, die ich im Gebiet bislang kennengelernt habe.
Danke für die offene Kritik und dass Ihr Euch überhaupt die Mühe gemacht habt
Hi Jan,
wie gesagt, für mich schaut es so aus, als sei deine Kamera bei den gewählten Einstellungen an ihre Grenzen gelangt (aber da kann ich mich auch täuschen). Bei meiner kleinen Panasonic sieht es nämlich im Telebereich genauso aus -- vermatscht ist da der richtige Ausdruck. Was mich hier allerding stuzten lässt: Du hast das Foto mit Weitwinkel aufgenommen 5,4mm dürften wohl etwa 24mm am Kleinbildformat entsprechen. Aber vielleicht ist es bei deiner Kamera gerade umgekehrt?
Bei mir tritt das Problem verschärft bei kleinen Blenden auf. Und f8 an einer Kompakten ist schon arg klein. Probier doch mal aus, ob du mit 4.0 oder 5.6 bessere Ergebnisse erzielst. Das dürfte noch eine ausreichende Tiefenschärfe erzeugen. Aber vielleicht lässt du dein Foto einfach mal von einem Profi begutachten. Der weiß evtl. eher Rat.
Viele Grüße
Gunnar
Hallo Gunnar,
daran dürfte es eher nicht liegen. Die Kamera hat an und für sich eine wirklich gute Tiefenschärfe und in diesem Fall ist es ja nicht das Tele- sondern das Weitwinkelobjektiv, wie du bemerkt hast. Die HS20EXR ist keine Kompaktkamera sondern eine wirklich gute Bridge. Es ist auch das erste Mal, dass ich derartige Probleme festgestellt habe - und immerhin hab ich mit der Kamera schon etliche Bilder gemacht. Da bin ich im Moment etwas ratlos. Aber ich werde deinen Rat beherzigen und einen Profi bitten sich die Originalbilder anzuschauen.
Beste Grüße
Jan
daran dürfte es eher nicht liegen. Die Kamera hat an und für sich eine wirklich gute Tiefenschärfe und in diesem Fall ist es ja nicht das Tele- sondern das Weitwinkelobjektiv, wie du bemerkt hast. Die HS20EXR ist keine Kompaktkamera sondern eine wirklich gute Bridge. Es ist auch das erste Mal, dass ich derartige Probleme festgestellt habe - und immerhin hab ich mit der Kamera schon etliche Bilder gemacht. Da bin ich im Moment etwas ratlos. Aber ich werde deinen Rat beherzigen und einen Profi bitten sich die Originalbilder anzuschauen.
Beste Grüße
Jan
Ich hab mir grad mal deine anderen Fotos angeschaut. Überall, wo du mit einer größeren Blende fotografierst, ist die Bildqualtität ok. Bei kleineren Blenden wirkt sie schon nicht mehr so gut, wie etwa hier [url]594268[/url], zum Teil auch hier [url]595703[/url] oder das "Vermatschte" fällt aufgrund des Motivs weniger auf, wie etwa hier [url]590693[/url] (ist aber immer noch zu erkennen). Wie gesagt, ich würde es zunächst einma mit einer größeren Blende probieren (aber trotzem den Profi fragen).
).Noch ein Gruß
Gunnar
Hallo Jan,
Markus hat es ja schon gesagt. Es sind jede Menge Details verloren gegangen und dasganze Bild sieht insgesamt nur "matschig" aus. Ich denke, dass das Bild und die Aussicht im Original aber wirklich klasse sind.
Viele Grüße
Falco
da sind dir bei der Bearbeitung ne´Menge Details verloren gegangen. Schöner Aussichtspunkt
