Nicht nur seichtes Wasser
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-06-23 |
|---|---|
| PT © | |
| So, als „Kontrabass“ zum bereits mehrfach gezeigten seichten Wasser MUSS ja nun auch mal die Flut kommen. Ich fand es einfach faszinierend, dort vor diesen Felsen zu sitzen und zuzuschauen, wie sich bei jedem Herannahen die Wellen an den Felsen brachen und das Wasser zerstob. Sicher ein Allerweltsmotiv, das es nicht nur in der Bretagne gibt, aber es gehört halt auch unbedingt mit zu meinen schönen Erinnerungen von dort, weil dort so viel Leben spürbar war. Ich habe Olis Tipp aufgegriffen, und die Steine selektiv nachgeschärft, danach noch mal mit dem Schärfungstool drüber. Ist die Nachschärfung so akzeptabel, oder ist es schon zuviel des Guten? Was meint ihr? LG, |
|
| Technik: | FZ 50 1/500 sec; f 8,0; ISO 100; -0,66; 186 mm |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 386.2 kB 1000 x 690 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer300 durch Gäste809 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | brandung bretagne meer |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Serie Gesichter der Bretagne: |
|
na hier geht aber die Post ab, tosendes Wasser und eine echt stürmische Brandung!
Bearbeitungstechnisch habe ich keine anderen Vorschläge, mir gefällts!
Gruß Thomas
heftig:))
Mit der Perspektive meinst du es sicher so wie Kai, Tobias & Klaus.
Also NOCH aufbrausender ...
LG,
Pascale
An den Grundgegebenheiten kann ich – zumindest für DIESES Bild - natürlich nichts mehr ändern: unschönes Licht, zu große Blende, unkluge Perspektive … ABER das Eine oder Andere kann ich vielleicht doch noch nachträglich verbessern wie „mehr Kontrast und Schärfe“.
@ Philip & Charly
Uff! Das freut mich aber, dass euch sowohl Dynamik als auch Bildschnitt gefallen … da gab es dann ja in der Folge auch ganz andere Stimmen. 
@ Holger
Wie schön, dass du trotz des beanstandeten „zu hohen“ Standpunktes trotzdem noch die Urkraft des Meeres wahrnehmen kannst!
@ Holger & Andreas & Kai & Gaby & Tobias
Ebenfalls ein Seufzer der Erleichterung, dass es mit der Schärfung so hinkommt … dank Olis Impuls …
@ Kai
Nun, ich hatte zwar nicht die Absicht, die Gischt als „bedrohlich“ darzustellen, aber ich glaube, ich verstehe schon, was du meinst. Es wäre sicher noch mehr „Urkraft“ spürbar geworden, wenn ich weiter unten gestanden hätte. Dieses Bild entstand kurze Zeit NACH meinem Unfall … und da war ich gerade nicht so „turnfreudig“, sondern habe für die Ermahnungen meines lieben Mannes ausnahmsweise mal ein offenes Ohr gehabt. 
Mit dem Kontrast bin ich in der Tat immer sehr vorsichtig, aber ich bin dabei, jetzt damit mehr zu experimentieren.
@ Gaby
Wenn du wüsstest, wie oft meine Gedanken bei dir waren, liebe Gaby …!
@ Kevin
Ebenfalls uff! Da bin ich aber froh, dass auch für dich mal wieder ein Bild dabei ist!
@ Tobias & Heinz
Ja, das liebe Licht … was soll ich dazu sagen? Ist nichts mehr dran zu ändern …
@ Tobias & Klaus & Klaus & Heinz
Zur Perspektive: siehe meine Rückmeldung an Kai.
@ Karl-Heinz
Wie bereits erwähnt: ich bin in Bezug auf Kontraste absolut lernwillig, wenn auch in der Regel eher zurückhaltend.
Natürlich bin ich überhaupt nicht böse über Kritik gleich welcher Art (ganz im Gegenteil!) keine Angst, Tobias! Ihr habt sie alle sehr sachlich und freundlich vorgebracht: was sollte daran zu beanstanden sein? Und wie sollte ich ohne sie Fortschritte machen?
Seid alle miteinander herzlich gegrüßt,
Pascale
ein schones Bild mit Dynamik.
Ich persönlich hätte die Kontraste etwas verstärkt ( passt zur Dynamik ).
Gruss KHL
rein fototechnisch hast du nichts falsch gemacht, die Belichtung und die Schärfe stimmt und ein Auge fürs Motiv hast du ganz bestimmt, was für mich sowieso die wichtigste Vorraussetzung ist, um gute Fotos zu machen !
Was diese Aufnahme noch wesentlich verbessert hätte, hat Kai sehr gut beschrieben. Die Lichtstimmung war aber halt leider nicht da und ob eine bessere Perspektive überhaupt möglich war, kann ich nicht beurteilen.
Bei diesen tollen Motiven wäre es vieleicht überlegenswert, nochmal bei besseren Bedingungen dort zu fotografieren, also mit ein Grund, die Gegend nochmal zu besuchen, immer kann ja das Wetter nicht so schlecht sein !
Viele Grüße
Heinz
den Bildaufbau finde hier sehr gelungen. Die Verteilung der Steine ist statisch sehr ausgewogen, das aufspritzende Wasser bringt die Dynamik und sitzt im Bild an einer passenden Stelle. Kai und Tobias muß ich Recht geben, dass der hohe Standpunkt das Geschehen im Wasser verharmlost. Ebenso möchte ich mich Kai mit dem Hinweis auf den Kontrast anschließen. Trotzdem halte ich es für ein recht gelungenes Bild.
Viele Grüße
Klaus
die Bildgestaltung finde ich fein, Vordergrund sowie eigentliches Geschehen wissen prinzipiell zu gefallen.
Auch die Nachschärfung geht für mich in Ordnung. Wenn man unbedingt suchen muß, kann man ganz diskrete Treppchenbildung finden, aber da gehört fast schon böser Wille dazu.
Das Licht überzeugt mich nicht so ganz. Was mich aber wirklich ein wenig stört, ist die Perspektive. Von da oben bekomme ich keine Angst vor dem Meer, nicht mal wirklich Respekt. Etwas näher an der Wasseroberfläche zu sein, also sozusagen auf Augenhöhe mit dem Ungetüm Atlantik, hätte Deiner Aufnahme meines Erachtens einiges an Nähe und Dramatik verliehen.
Nicht böse sein, und fleißig weiter Bilder aus der Bretagne zeigen, ja?
viele Grüße
Tobias
Ich hab deine Bilder der Serie ja nun zum Teil hart kritisiert, deswegen hier auch mein Lob. Für mich das beste Bild aus der Serie neben "An Gaby".
Die anderen überzeigten mich nicht, dieses überzeugt mich grade durch die Dynamik und die Reduktion der Farben.
LG
Kevin
die stürmische Brandung gefällt mir,Farben und Schärfe sind sehr gut
Klaus
ja, so kenne und liebe ich die Bretagne. Schöne Bildgestaltung mit den Felsen im Vordergrund, die Schärfe finde ich so in Ordnung.
Gruß Gaby
die Nachschärfung ist "akzeptabel" - bzw. wenn Du es nicht geschrieben hättest, wäre mir auch nichts aufgefallen: so soll es sein.
Das Foto - na ja, wie Du schon sagst, ein "Allerweltsmotiv". Irgendwie kommt die Wucht der Brandung nicht so ganz rüber bei deinem Bild. Das mag an der Perspektive so von oben herab liegen, was nicht einen besonders spannenden Bildaufbau ergibt. Wie soll die Gischt bedrohlich wirken, wenn man so viel weiter oben ist? Auch eine etwas weniger flache Lichtstimmung hätte hier geholfen; aber man ist natürlich nicht nur abends oder morgens an solchen Stellen. Bei den Farben fällt mir das gleiche auf wie bei deinem kürzlichen "Sandbild": Etwas verhalten. Mehr Brillianz (sprich Kontrast) wäre zu diskutieren!
Lieber Gruss: Kai
Na, in der Tat mal ein Bild, das prima zu Deinem Naturell passt (wobei ich mich jetzt sicherheitshalber mal nicht darüber auslasse, ob ich damit das Aufbrausende oder den Fels in der Brandung meine
)Die Schärfung der Steine find' ich gut gelungen so, aber was ich noch besser finde ist, das sie nicht "absaufen" (im farblichen Sinne) wie man es oft sieht, sondern noch eine schöne Färbung/Ausleuchtung haben!
Liebe Grüße
Andreas
*G*G*G*
Pascale
eine sehr schöne Serie hast Du da über die Bretagne zusammengestellt. Auch solche Bilder und Sichtweisen schaue ich mir gerne an. Dieses Bild hier gefällt mir, weil es das andere Gesicht des Meeres zeigt und die "Urkraft" zeigt, die in ihm steckt. Die Schärfung finde ich passend (um Deine Frage zu beantworten).
GLG Holger
Die von Philip erwähnte Dynamik ist förmlich spürbar. Schön finde ich auch, dass die Gischt nicht angeschnitten - und komplett im Bild ist. (Upps - Ich scroll gerade runter - und seh, dass Philip das auch geschrieben hat - na ja - fällt eben sofort auf). Hoffe, dass du nicht zu nah am Wasser warst
). GLG - CharlyEine tolle Dynamik hast du eingefangen! Sehr gut finde ich, dass von der Gischt kaum etwas angeschnitten ist, sie passt genau ins Format rein. Der Bildaufbau passt gut mit den Felsen im Vordergrund.
Beste Grüße,
Philip
