Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-06-16 |
|---|---|
| JK © | |
| Noch ein Bild von meiner letzten Tour nach Spanien: Am Straßenrand fand ich diese Fliege, für die ich mein Lupenobjektiv auspackte. |
|
| Technik: | Canon 40D + MP-E 65 mm/2.8, 5 Sek., f11, ISO 100, Stativ, SVA |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 398.6 kB 960 x 640 Pixel. |
| Ansichten: | 12 durch Benutzer992 durch Gäste1696 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | extremadura fliege lupenobjektiv spanien |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
Tja, beim MP-E ist alles anders
Spass beiseite: ich denke mal, die im Datenblatt angegebenen 24,3 cm beziehen sich auf den Abstand zur Filmebene (die ja früher immer netterweise aufgedruckt war); dann müsste es wieder passen
(Wobei der fünffache Abbildungsmassstab ja auch relativ ist, wenn man jetzt auch noch den Crop von 1.6 bei der 40D einrechnet...)
Grüße
Andreas
danke für deinen Beitrag! Canons Angabe passt nicht ganz zu den von mir gemessenen Werten: Wenn mit Canons 24,3 cm der Abstand zur Filmebene gemeint ist, ist das etwas zu wenig. Das Objektiv bringt es beim AM 5:1 (= Maximallänge) bereits auf 23,3 cm. Dann kommen noch die ca. 4 cm von der Objektivvorderkante bis zum Objekt + ca. 2 cm (?) für das Auflagemaß hinzu, also wären es am Ende gut 29 cm. Canons Wege sind manchmal tief und unergründlich. Ist sowieso völlig egal. Hauptsache ist, dass das MP-E kleine Dinge ganz groß macht.
Die fünffache Vergrößerung ist nicht relativ. Egal, ob man ein Vollformat oder einen APSC-Sensor mit Crop-Faktor hat, die Vergrößerung bleibt gleich. Nur bei einer Kamera mit Crop-Faktor wird an den Bildrändern etwas abgeschnitten, weshalb sie nur scheinbar stärker vergrößert. Bei solchen Kameras fehlt halt etwas, was Vollformatkameras zeigen. Für die formatfüllende Abbildung eines Objekts nimmt man bei Crop-Kameras die Vergrößerung ein bisschen zurück.
Gruß
Jens
Vielen Dank für die vielen Kommentare! Ich habe nicht erwartet, dass meine spanische Fliege so viele Reaktionen hervorrufen würde.
@ Franz: Wie und was Canon misst, weiß ich nicht. Ich meinte den Arbeitsabstand (s.u.: Abstand von der Objektivvorderkante bis zum Objekt). Ich habe auch gleich meinen Zollstock hervorgeholt und nachgemessen: Beim Abbildungsmaßstab 1:1 ist das Objektiv ca. 10,4 cm lang (von der Bajonettauflage bis zur Objektivvorderkante), ca. 10 cm davor liegt die Schärfezone. Wenn man größere Abbildungsmaßstäbe einstellt, schiebt sich ein irre langer Tubus hervor, der das Objektiv beim AM 5:1 schließlich auf etwa 23,3 cm Länge anwachsen lässt. Ca. 4 cm davor würde ein Objekt in fünffacher Vergrößerung scharf abgebildet werden. Zwischenringe benutze ich am MP-E nie, sie sollten laut Bedienungsanleitung auch nicht verwendet werden.
Gruß
Jens
beeindruckend!
Die Augen sind der Hammer, Monstermäßig halt
LG Ronny
es ist schon schön und erstaunlich, was man in dieser nahen, dem menschlichen (unbewaffeneten) Blick verborgenen Ansicht in Ruhe bewundern kann... neben der Darstellung der Komplexaugen mit sehr gelungener Schärfe, sehe ich die Stirn dieses Tierchens, die mich mit den Borsten an eine Venus-Fliegenfalle erinnert - zudem "streckt sie Dir die Zunge raus"... ein Schelm, der sich Böses dabei denkt...
Es ist astrein (auch gestalterisch) gelungen und auch von der technischen Seite sogar erstaunlich, wie gut es geworden ist. Größer, näher, schärfer... sind die Stichpunkte, m.E. aber auch die wesentlichen Pluspunkte des Bildes, das ansonsten nicht von Ideenreichtum lebt, was es aber auch nicht muss, um zu gefallen 
Gruß, Thorsten
sehr schön, Dein Monster! Du hast die knappe Schärfeebene ganz genau platziert - und auch die Ausschnittwahl ist gut gelungen. Ist halt schon ein gutes Objektiv
Gruss Kai
jetzt möchte mein Frau nicht mehr nach Spanien.
Die Fliegen sind ihr zu groß. :o)
Zum Foto wurde ja schon alles gesagt.
Tolle Fliege !
Vg Folkert
Deine MP-E Makros sind immer wieder schön anzusehen, wobei man bei einer solch züngelnde Fliege schon ein wenig Angst bekommen kann.
Viele Grüsse, Dirk
LG Harald
Vielen Dank für eure Worte und euer Interesse an meinem Bild!
@ Hannes: Mit dem MP-E 65 muss man dem Tier schon ganz schön nah auf den Pelz rücken. Das machen (fast) nur Tierchen in Kältestarre mit. Also gehe ich für solche Bilder ganz früh morgens (vor Sonnenaufgang) raus, wenn sich die Insekten noch nicht bewegen können und Windstille herrscht. Der Arbeitsabstand (Distanz zwischen Objektivvorderkante und Objekt) ist vom Abbildungsmaßstab abhängig. Bei 1:1 beträgt er etwa 10 cm, bei 5:1 nur noch ca. 4 cm.
@ Markus und Charles: Euer Wunsch wurde schon oft geäußert, von Nikon aber bisher nicht erhört. Ich habe es schon mehrfach geschrieben: Man kaufe sich ein einfaches Canon-Gehäuse (450D oder 500D oder - noch günstiger - eine gebrauchte 30D, 400D ...) und dazu das Lupenobjektiv. Schon ist man dabei! Das MP-E hat den mit Abstand größten Bedienungskomfort im Extremmakrobereich und ist leichter zu handhaben als jede Lösung mit einem Vergrößerungsobjektiv. Es verfügt über eine Springblende, automatische Belichtungssteuerung und eine Stativschelle! Sehr empfehlenswert, eigentlich zwingend erforderlich ist ein guter Einstellschlitten. Trotzdem bleibt das Fotografieren im extremen Makrobereich eine Fummelarbeit und braucht viel Geduld.
@ Charles: Hast du die Ommatidien nachgezählt? Libellen sollen bis zu 30000 Stück haben. Ich habe das aber auch noch nicht überprüft. :)
@ Tobias: Bei Extremmakros bleibe ich eigentlich immer bei ISO 100. Solche Aufnahmen sind nur bei Optimalbedingungen möglich (Windstille, Tiere in Kältestarre, Pflanze zusätzlich gegen Vibrationen fixiert). Dann ist es auch egal, ob man 1, 2 oder 5 Sekunden belichtet. Ich habe sogar ein Bild mit 13 Sek. Belichtungszeit. Dann sollte man aber auch die Luft anhalten und nicht mehr atmen :).
Gruß
Jens
Alle hast aber nicht erwischt, Jens! Hm! Trotz dieses kleinen Mankos eine großartige Aufnahme, die mir wieder einmal vor Augen führt, woran es Nikon fehlt! *G* GLG - Charly
gehe davon aus das hier das MP-E an seine Grenzen stößt,deswegen auch nicht mehr sichtbar? (Evtl)
Abhilfe würde jetzt nur noch ein Stack aus mehreren Aufnahmen bezügl.Tiefenschärfe liefern.(Combine ZM)
Leihenmodus aus
Vg Marcus
Ich hoffe doch sehr, dass du meinen Kommentar nicht ernst gemeint hast! GLG - Charly
ein beeindruckendes Macro, technisch perfekt.
Die Aufnahmedetails interessieren mich, auch spiele ich mit dem Gedanken, mir dieses Lupenobjektiv irgendwann zuzulegen, obwohl es ja äußerst diffizil in der Handhabung sein muß. Was den Erhalt brauchbarer Aufnahmen angeht, meine ich. Aber Du hast das ja bestens im Griff...
Was mich allerdings wundert, ist, weshalb Du bei ISO 100 geblieben bist. Wäre 320 oder 400 nicht rauschtechnisch zu verschmerzen gewesen? Nicht immer sitzt Dein Objekt fünf Sekunden lang still...
viele Grüße
Tobias
genau mein Ding!
Finde Fliegen u.A genau richtig für solche Extremmakros.
Brauche jetzt nur noch ein MP-E von NIKON
VG Marcus
ich kenne mich mit Makrofotografie zwar nicht gut aus, aber dein Bild finde ich erste Sahne! Dass man solch winzige Details wie die Facettenaugen und Härchen in dieser Größe und Schärfe abbilden kann, ist wirklich beeindruckend. Mich faszinieren in erster Linie die Facettenaugen - eine herrliche Struktur und perfekte Schärfe!
Aus reinem Interesse: Wie nah musstest du mit der Linse an die Fliege ran? Das MP-E 65mm scheint ja ein sehr leistungsstarkes Objektiv zu sein.
Gruß
Hannes
Grandioser Abbildungsmaßstab! Ein technisch hervorragendes Makro. Bei 5s so scharf - entweder war es absolut windstill oder sie war sehr stabil gesessen - oder tot
Wie auch immer, es ist absolut beeindruckend!Beste Grüße,
Philip
vielen Dank für deinen Kommentar! Nein, tot war die Fliege nicht :), aber die Pflanze, auf der sie saß, wurde fixiert. An jenem frühen Morgen war es nahezu windstill.
Gruß
Jens
