Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-11-12 |
|---|---|
| HD © | |
| Hier Teil 2 meines "Wildlifeseeadlers" unmanipuliert und unkontrolliert. Tja, für's Gegenlicht kann ich leider nicht, es gibt dort nur diese eine Nabu-Hütte von der aus man in das NSG schauen kann. Naja, aber Adler ist Adler oder? Wer das 1. Bild verpasst hat, für den gibt's hier nochmal den Link: Seeadlerwelt Ich hoffe, Ihr mögt das Bild auch wenn es nicht so spektakulär nahe ist, wie die angefütterten Vertreter. LG Holger |
|
| Technik: | 50d, 150-500 OS bei 500mm, Bohnensack aus NABU-Hütte, Tonwertkorrrektur, leichter Ausschnitt und minimal gedreht, entrauscht, Adler selektiv etwas nachgeschärft |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 158.6 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 3 durch Benutzer143 durch Gäste639 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | flug morgenlicht niedersachsen seeadler |
| Rubrik Vögel: | 
|
Den kenne ich irgendwoher;). Schade, dass wir uns in der Beobachtungshütte noch nicht getroffen haben. Ich habe ihn auch schon paar Mal versucht zu fotografieren. Ist aber nichts geworden.
Schöne Grüße
Ich wusste ja, daß dieses Bild nicht perfekt war (denn ganz ehrlich - ich hätte hier viiieeel lieber Auflicht gehabt), aber trotzdem fand ich es beeindruckend und vorzeigenswert. Jetzt stelle ich hocherfreut fest, daß Ihr alle das auch so seht und auch entsprechend würdigt. Toll!!!
@ Thorsten: Hab' verstanden! Hier sind wir uns einig!
@ Wolf: Ob mein Bild soviel Lob verdient? Tschuldigung, aber ich musste doch mal schlucken. Vielleicht weiß ich manchmal gar nicht, was ich so tatsächlich zustande bringe (wobei ich manchmal auch wirklich "Murks" zusammenfotografiere, leider).
@ Axel: Leider kommt nicht mehr viel, ich könnte höchstens noch grausig helle Seeadler beim Blässhuhnfangen aus dreihundert Metern zeigen. Da habe ich dann aber doch so meine Zweifel, ob das noch hierher gehört.
LG Holger
Da kann man in vollen Zügen die Welt der Adler sich anschauen, nicht durch den Menschen dressiert und frei wie ein "Adler"!
Wundervoll, ich könnt gleich zur Elbe fahren und nach ihnen Ausschau halten!
Gruß Thomas
es wurde ja schon viel geschrieben. Auch für mich ein sehr stimmungsvolles Bild!
Eines der interessantesten Seeadler-Bilder der letzten Zeit.
Dazu der leicht geöffnete Schnabel und die Limis ganz unten auf dem Bild.
Ja, das ist Wildlife und schon was ganz anderes als die angefütterten Tiere (obwohl auch schön anzusehen, bin da aber auch ein wenig zwiespältig, weil die Adler beim Füttern irgendwie ihre majestätische Ausstrahlung verlieren).
Freue mich auf weitere tolle Seeadler-wildlife-Fotos.
Schöne Grüße von axel
[B]Nachtrag vom 2008-11-13 10:17:44[/B] durch Wolf Spillner:
Verzeihung, Holger, da hab ich mich in der Erinnerung wohl geirrt. Das farbige Leuchten auf Deinem ersten Bild stammt wohl n i c h t von einem Ahorn ? Eher wohl von einer Aspe (Zitterpappel ). Dem Wuchs nach tippe ich dorthin. Gruß, Wolf
kann mich Thorsten nur anschließen, es steht wirklich leider viel zu oft immer nur " DAS PERFEKTE BILD " im Vorgergrund und nicht das Erlebte dabei.
In diesem Sinne, weiter so !
L.G.
Wolf-Dieter
www.wildlife-workshop.de
ich mag das Bild, WEIL es nicht so "spektakulär nahe ist", weil es sehr viel "Flair" des Wildlife in sich hat, weil ich einen Jungadler sehe der völlig unbeeinflusst seine Runde dreht, weil ich das starke Gefühl habe, beim Anblick des Bildes mit Dir dort zu sitzen und dasselbe zu sehen und zu erleben!!! Ich möchte Dein Bild mal "mit offenen Augen" betrachten, als jemand, der keine Kamera besitzt....
Auch wenn wir hier alle nach der "High-class"-Qualität in der Natur-Fotografie streben, auch wenn wir alle Natur-Fotos bewunden, die qualitativ über jede Kritik erhaben sind, so bin ich der Meinung dass
1.) Die Fotografie dessen nur Mittel zum Zweck ist (... und nicht der ZWECK - itself!!!)
2.) Gerade in Fotos wie diesem, der eigentliche "Wert" unseres Hobbies mehr als deutlich wird, zu sehen ist und sogar "miterlebbar" wird - SO sieht es aus, so kennt man es...
Ich möchte nicht falsch verstanden werden und folgendes betonen: Ich wende mich nicht gegen die erstrebenswerte Perfektion von Naturfotos, nicht gegen das Streben nach "Perfektionismus" oder "höchster Qualität"... wenn überhaupt, frage ich mich, ob uns dabei nicht ein wenig der Grundgedanke bzw. die Faszination abhanden kommt... Ich erlebe mich mittlerweile selbst GANZ GENAU dabei...: Ich "bin dabei", beim schönsten Naturspektakel... versuche sie zu fotografieren... SEHEN bzw. ERLEBEN dieser Momente gerät ins Hintertreffen, ich gerate "in Stress"... was bleibt...: Ich habe nicht wirklich am Moment teil gehabt, ich habe nicht viel "erlebt", ich habe "nur" versucht ein schönes Foto (möglichst nach "Natur-Fotografen-Forums-Geschmack") zu machen.... Ich habe die Natur nur durch den Sucher bzw. auf dem Display meiner Kamera "erlebt"... Ist es DAS, was uns treibt? Ist DAS unser Hobby?
Ich möchte das mal eher als zwar verständlich (weil es mir auch so geht), aber "übertrieben" hinstellen und zum Nachdenken aufrufen... Die "wahren" Naturdokumente bzw. die Natur als solches ist ohnehin gar nicht im Foto festzuhalten... Fotos sind schön und gut, den "Nabel" dessen, was zumindest mich in der Natur "treibt" stellt es nicht dar.
Und genau so sieht mir Dein "Dunkel-Jungadler" vor diesigem Hintergrund mit See und Kiebitzen aus...: Fotografisch mit viel mehr drin, "erlebnistechnisch" aber wunderbar... ich bin dabei! 
- Genau meins!
Gruß, Thorsten
