Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2019-08-25 |
|---|---|
| IL © | |
| Habe mich heute ein wenig mit Kollegen Buchdrucker beschäftigt. Das ist gar nicht mal so einfach, eine etwas andere als übliche Aufnahme zu kreieren. Ich habe mich hier für eine kamerainterne Doppelbelichtung entschieden. Es war eine ziemliche Fummelei, einen Käfer zu finden, der still hielt und ihn auf der Schuppe zu positionieren. |
|
| Technik: | Penta K 70 Sigma 105mm f/9 ISO 200 Kamerainterne Doppelbelichtung |
| Bearbeitung | Tiefenschärfe verändert |
| Fotografischer Anspruch: | Experimentell ? |
| Größe | 548.6 kB 1200 x 805 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 7 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 89 durch Benutzer380 durch Gäste |
| Schlagwörter: | schwarz weiss s w borkenkaefer buchdrucker ips thypographus wald fichte |
| Rubrik Schwarz-Weiß: | 
|
| Rubrik Wirbellose: | 
|
die Idee ist interessant, und insgesamt gefällt mir das Bild.
Ich hadere aber mit dem Mittelteil, der großen unscharfen Zone. Für mich reißt sie das Bild in zwei Teile, und erzeugt eine Grenze, die für das Tier gar nicht da ist.
Vielleicht wäre es mit drei Aufnahmen besser?
Gruß, Uwe
Etwas mehr Rindenstruktur wäre hier schon hilfreich ....
Um die Dopplung des Käfers zu vermeiden bräuchte ich statt einem dritten Bild einfach mehr Schärfentiefe bei der Aufnahme des Käfers
(glaube ich)Vielleich gebe ich mich noch mal dran und probier auch noch andere Objektive.
Es ist halt extrem fummelig, weil man nur ein paar Zentimeter vor dem Käfer hantiert und ein Stativ nicht wirklich stabil am Baum steht.
Danke auch Dir für´s Feedback!
VG Ingrid
eine Prima Idee und eine tolle Umsetzung.
Tja, manch eine Nationalparkverwaltung sieht den Borkenkäfer offensichtlich als schnell und effizient arbeitenden Kollegen, was ich für sehr problematisch halte. Denn dieser Mitarbeiter hält sich weitaus weniger an Vorgaben und Pläne, als die Waldarbeiter, die man sonst so kennt, - und das, obwohl es immens wichtig wäre. Es ist entweder naiv oder rücksichtslos oder beides, wenn man den Borkenkäfer fast ungehindert in einer ehemaligen Fichtenmonokultur wirken lässt, die weithin von Wirtschaftswäldern umgeben ist, die ebenfalls aus Fichtenmonokulturen bestehen. Der Wirtschaftsschaden, die Ökobilanz … aber das sind wohl nur die Gedanken von einem, der es nicht begreift.
Im Harz werden aktuell neben den Monokulturen im Nationalpark auch die besonders geschützten Bergfichtenwälder von ihm vernichtet. Und die Nationalparkverwaltung nimmt das hin und verkauft es als gewünschte natürliche Entwicklung - vermutlich nur, um nach viel zu kurzer Entwicklungszeit einen nach IUCN-Regeln (maximal 30 Jahre Entwicklungszeit des Parks) anerkannten internationalen Nationalpark präsentieren zu können.
Von den ursprünglichen Urwaldbäumen im Nationalpark Bayerischer Wald ist wegen des gleichen Vorgehens übrigens auch nichts mehr übrig geblieben - aber die vernichteten Lebensgemeinschaften wachsen laut Parkverwaltungen ja ohnehin wieder nach. Die Frage ist nur wie, wenn Arten aussterben. Die Brockenfichte gibt´s nur noch in Form von Saatgut und wenigen ebenfalls dem Tod geweihten Einzelbäumen! Die seltenen Flechten im Bergfichtenwald sind ebenfalls futsch und die nützlichen Waldameisen ebenso! Die Landschaft Nationalpark Harz gleicht einem Kahlschlag, der Boden wird erodiert, die ehemals kühlen und sauerstoffreichen Fließgewässer auf einen Schlag nicht mehr beschattet! Aber das wird ja alles wieder!
Bändigt man Kollege Borkenkäfer bis die ehemaligen Monostrukturen beseitigt und sukzessive entwickelt sind, dann hätte man all diese Probleme nicht.
Wie soll man bei diesem Verhalten Akzeptanz für weitere Nationalparks in mitteleuropäischen Strukturen finden? Mir ist das ein Rätsel. Ich hoffe entschieden, das im Nationalpark Schwarzwald der Fehler nicht ein drittes Mal begangen wird.
Natur Natur sein lassen … und den Borkenkäfer wirken lassen - aber bitte erst, wenn alles vorbereitet ist.
Um so mehr erfreut mich Deine Darstellung des kleinen bedeutungsvollen Wesens. Besser lässt sich eine Geschichte kaum mit einem Bild erzählen.
Liebe Grüße
Hendrik
Problemzonen erkannt 
Danke für´s Feedback!
VG Ingrid
Danke, dass Ihr Euch Zeit für die sicherlich ungewohnte Aufnahme genommen habt.
Es freut mich, wenn meine Bildidee angekommen ist!
VG Ingrid
statt Doppelbelichtung hätte ich eher auf Fokustacking getippt -- aber Moment, wenn ich zuerst die eine Hälfte der Linse zuhalte und danach neu folussiere und die andere Hälfte abdecke...
Davon abgesehen finde ich Idee und Umsetzung ausgesprochen spannend, und auch wenn das Bild selber aus meiner Sicht eine winzige Schwachstelle hat, so verbuche ich die Aufnahme trotzdem unter "stark" und "kreativ" -- und das bin ich gerne bereit mit Sternen zu honorieren! Kleiner Kritikpunkt: Der Käfer ist in dieser Pose schwierig als solcher zu identifizieren, bzw. es ist für mich nicht so ganz kar, wo vorne und hinten ist.
Ansonsten: Großartige Idee und eine ungwöhnliche Darstellung, bei der mir das Zusammenspiel oder besser das Gegeneinander von gefräßigem kleinen Käfer und seinem "nächsten" Ziel für die Fressattacke, den Bäumen, ausgezeichnet gefällt. Schwarz-Weiß unterstreicht den Ernst der Situation prima!
Viele Grüße
Gunnar
ps: Netter Titel!
danke für Deinen ausführlichen Kommentar!
Die Schwächen der Aufnahme hast Du klar erkannt und benannt.
Im Nachhinein ärgert es mich, dass ich das Tierchen nicht besser platziert habe - vor Ort war ich froh, dass er überhaupt sitzen blieb
Die Schärfe ist nicht optimal und trotz f/10 ist die Schärfentiefe immer noch extrem knapp (Mindesteinstellgrenze des Makros war erreicht).
Zur Doppelbelichtung:
Hier sind ganz einfach zwei Aufnahmen im Mehrfachbelichtungsmodus der Kamera gemacht.
Einmal Fokus auf den Käfer, einmal auf den Hintergrund.
Ohne Veränderung des Standpunktes, ohne Abdeckung einer Bildhälfte mit irgendwas.
Zuerst ist das Käferbild entstanden, hierbei war der Hintergrund völlig aufgelöst.
Die zweite Aufnahme ist auf die ca, 30m dahinterstehenden Fichten fokussiert.
Hierbei war der Vordergrund komplett aufgelöst.
Durch die geringe Schärfentiefe habe ich hier kein "Doppelbild" des Käfers, wie es vielleicht sonst zu erwarten wäre. Die nicht ganz knackige Schärfe mag allerdings der Überlagerung mit dem unscharfen Vordergrund der zweiten Aufnahme zusammenhängen.
Ein Fokusstacking hatte ich auch in Erwägung gezogen, aber erstens habe ich das technisch nicht hinbekommen, ohne dass mir die ganzes Konstruktion am Baum verrutscht wäre und zweitens sollte es EINE Aufnahme aus der Kamera werden (die auch hier erfolgte "Verrutschung" von Kamera und Stativ fällt nicht auf, da es keine Dopplung im Bild gibt!)
Die Idee ist sicherlich noch ausbaufähig, es gefallen mir noch ein paar andere Dinge nicht. So wollte ich dahinterstehende schon befallene Bäume auch mit im Bild haben und auch der Übergang der beiden Aufnahmen gefällt mir nicht so richtig.
Aber ich bin mit der Bildaussage und Ideenumsetzung schon mal grundsätzlich zufrieden und vor allem damit, dass die Bildintention angekommen ist.
Mit der Verschiebung der Aufnahme in Wirbellose, bin ich nicht so ganz einverstanden, reduziert sie ein komplexes Bildthema, doch auf das Tierchen, was so nicht gewollt ist!
Ist mir allerdings jetzt auch nicht wirklich wichtig 
Viele Grüße
Ingrid
HG Annette
Ich finde die Idee und Umsetzung klasse, wie Du den Borkenkäfer mit den noch verbliebenen Fichtenstämmen fotografisch in Verbindung gebracht hast. So denkt sich jeder seinen Teil ...!
LG Vera
Da kann ich richtig lernen, Ingrid! Doppelbelichtungen habe ich auf meinem Experimentierzettel.
Diese Aufnahme finde ich gestalterisch und technisch anspruchsvoll. Es war die Mühe wert - Dein Ergebnis ist sehr überzeugend.
Danke, dass Du es mit uns teilst!
Lieber Gruß Ina
besser kann man das Thema fotografisch kaum darstellen. Geniale Idee! Super gemacht und ich kann mir sehr gut vorstellen , wie schwierig das ist, so ein Motiv anspruchsvoll umzusetzen, wenn die Käfer nicht mal still halten wollen. Aber auch wenn der Käfer jetzt mal nicht als superscharfes Makro in Erscheinung tritt, so finde ich das hier auch passend, weil man erst mal etwas genauer hinsehen muss, so wie diese heimlichen Waldarbeiter ja auch in echt persönlich nicht gerade auffällig in Erscheinung treten.
LG Angela
Gruß angelika
mir gefällt das!
Die düstere Stimmung passt zum Thema.
Gruß, Bernd
