Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2016-10-11 |
|---|---|
| GW © | |
| Eine urgewaltige Landschaft. Wo man allerdings kaum noch ein Fleckchen findet, ps: |
|
| Technik: | Technik: Nikon D7000; Sigma 8-16mm bei 8mm (entspricht 12mm am KB-Sensor) ; f/8; ISO 100; 1/8 Sec.; Stativ Bildbearbeitung: |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 435.5 kB 662 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 8 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 125 durch Benutzer653 durch Gäste |
| Schlagwörter: | elbsandsteingebirge saechsische schweiz landschaft nebel wurzel fels felsen aussicht schwarzweiss sw hochformat blick auf lorenzstein teichstein winterstein |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Rubrik Schwarz-Weiß: | 
|
Viele Grüße, Thomas
es braucht schon was bis ich ein Bild bewerte. Hier kann ich nur sagen Wow. Ich war schon öfter im Elbsandsteingebirge aber die Perspektive ist schon klasse. Um nicht alles was die andern schon gesehen haben zu wiederholen, es ist einfach ein klasse Bild.
Gruß aus dem Norden
Ralf
dein Bild besticht mit einer erstaunlichen Tiefenwirkung.
Mir gefällt auch deine Ausarbeitung sehr. Für mich passt da alles.
Eine ganz besondere Aufnahme, mein Glückwunsch!
Viele Grüße
Reinhold
einen herzlichen Dank euch allen für eure Kommentare, Lob und die Beschäftigung mit meinem Bild. Es freut mich, dass auch ein eher unscheinbares graues Bild so viel Respons erhält. 
Viele Grüße
Gunnar
@Christian und @Klaus:
Freut mich, dass mein Bild bei euch Ortskundigen punkten kann.
@Christian und @Stephan:
Die Farben im Bild sind eher mau. Trist grau, schmuddelig grau-blau, schlammig grau-braun und auch ein bisschen trübes grau-blau-grün. Lediglich für einen kürzeren Moment hatten die Wolken einen leichten rosafarbenen Schimmer um ihre Ränder. Den Versuch, das Bild in Farbe auszuarbeiten, habe ich dann recht schnell aufgegeben, zumal die Idee zu einem Schwarz-Weiß-Bild sowieso schon vorhanden war.
@Christian:
Vorsicht, ein paar Tage zuvor hatte ich an der Idagrotte miterlebt, wie zwei freundliche Parkranger eine Gruppe junger Leute freundlich aus den Federn warf, weil sie unerlaubterweise dort übernachtet hatten. Eine gleichfalls freundliche Belehrung (Naturpark Kernzone, Übernachtung nur an den dafür vorgesehenen Boofen) samt der Ankündigung eines Bußgeldes folgten. Morgenstund hat halt Gold im Mund. Das gilt nicht nur für Fotografen. 
@Stephan und @Jutta:
Vielen Dank für den Hinweis zu den Wolken. Den nehme ich gerne an. Stimmt, etwas dunkler/kontrastreicher geht noch. Da war ich wohl einfach zu vorsichtig, damit ich das Bild nicht überstrapaziere. Man muss nur aufpassen, dass sich der Himmel von der Helligkeit her noch gegenüber der Landschaft abhebt, sonst ist schnell alles gleichermaßen grau.
@Steffi:
Ja, ich liebe meine 8 mm. Müsste ich mich zwischen Superweitwinkel und Tele entscheiden, wüsste ich, was ich nehme.
@Carles:
deswegen bin ich schon vor einiger Zeit in die böhmische Schweiz um Srbska Kamenice "ausgerissen"
Eine schöne, urige Landschaft, dir mir auch sehr gut gefallen hat. Ich durfte sie bei einem Ausflug dorthin erleben. Kann dich jedenfalls gut verstehen. Wer es einsam haben möchte, für den sind die (ganz großen) Aussichten im Elbsandsteingebirge nicht der erste Anlaufspunkt. Aber wenn man nur einmal die Chance hat, dann sind das halt die beeindruckendsten Orte.
@Vera:
Ein Dank geht auch an dichfür deine treuen Kommentare (von denen hier so viele Forumsteilnehmer profitieren).
@Jutta:
Oh ja. Die Landschaft ist viel zu schön und gewaltig, als dass sie nur zum Fotografieren herhalten sollte. Ein paar tolle Bilder sind nett, ein paar noch tollere Bilder sind noch toller, aber wie du schon sehr richtig sagst: Wirklich beeindruckend ist doch das Erlebnis vor Ort -- ob mit oder ohne Kamera.
@Angela:
Hätte ich nicht diesen langen Kommentar geschrieben, dann stände jetzt unter deiner aktuelleren Aufnahme schon ein Kommentar von mir. So fange ich dann einfach mal mit einem Dank für deine Rückmeldung an. Freut mich, dass du deine Gedanken so schön in Worte gefasst hast.
ich hab auf dem Berg auch nicht klassisch kampiert und übernachtet, sondern die Nacht draußen zum fotografieren durch gemacht und mich nur mal so hingelegt. Dagegen kann wohl keiner was einwenden.
Ansonsten hast du natürlich Recht. Aber Nächte bei Wind und Mondschein mitten zwischen unzähligen Siebenschläfern haben auch mal was.Gruß,
Christian
dein Bild hat mich gestern schon fasziniert. Nun möchte ich es auch kommentieren, auch wenn es mir schwer fällt, auszumachen, was genau die Stärke dieses Bildes ausmacht. Es gibt viele Obwohls: Obwohl Hochformat, vermittelt es Weite. Obwohl das Wurzelmotiv vorne ganz schön verworren ist, hat das Gesamtbild doch eine deutliche und klare Komposition. Obwohl schwarz/weiß vermisse ich keine Farbe. Obwohl zigmal fotografiert und heimisch, kommt mir die Landschaft mystisch und märchenhaft vor. USW.usw. ich bin schwer beeindruckt von deiner S/W-Fotokunst.
VG, Angela
Versuch gelungen, würde ich mal sagen!
Die in das Bild hinein ragenden verwitterten Wurzeln unterstreichen noch einmal die Urgewaltigkeit der Landschaft, zeugen sie doch von dem mehr oder weniger erfolgreichen Versuch der Vegetation auf dem kargen Felsen Fuß zu fassen.
Natürlich gewinnt diese Ansicht durch dieses Gestaltungselement an Tiefe, die nicht bei jedem der bekannten Bilder auf diese Weise zu sehen ist. Und auch wenn es schon -zigmal fotografiert ist – man macht die Bilder auch für sich und das Erleben vor Ort zählt – oder? Stephans Anregung, den Himmel noch minimal dunkler zu gestalten, kann ich mich anschließen.
Viele Grüße
Jutta
finde ich ganz stark - sowohl von der Gestaltung als auch der Bildwirkung.
Wäre interessant, den farbigen Vergleich zu haben. Ob es dann genau so gut wirken würde? Den Himmel könnte ich mir evtl. noch eine Nuance dunkler und damit dramatischer vorstellen, aber ist kaum der Rede wert...
Jedenfalls sehr spannend und inspirierend!
LG Stephan
Die Wirkung ist raumgreifend, zumal die Wurzeln über die Felsnase den Blick in die Tiefe des Bildes führen.
es ehrt Dich dass Du nicht (oder nicht nur) die Standardvariante dieses Motives fotografiert hast. Vermutlich kann man bald Abdrücke der Stativbeine im weichen Sandstein dort finden. Dein Ergebnis der Auseinandersetzung mit diesem Motiv gefällt mir sehr.
Viele Grüße
Klaus
da hast du wohl recht, dass dort schon alle Ecken und schönen Aussichten vielfach abgelichtet wurden. Neben der Wurzel hier im Bild habe ich erst vor nicht all zu langer Zeit eine Nacht verbracht.
Dein Anspruch, eine eigene Variation in das Motiv zu bringen ist dir aber gut gelungen! Ich finde darüber hinaus das Bild wirklich gut gestaltet und die Wurzel gibt aus der Perspektive auch echt was her. Die Ausarbeitung als SW finde ich hier sehr ansprechend. Die Farben hätten vermutlich eher ein wenig von den Formen im Bild abgelenkt.
Klasse!
Gruß,
Christian
