Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-03-03 |
|---|---|
| HD © | |
| Nach meinem Lichtpfötchen wollte ich Euch noch einen Krokusversuch zeigen, nachdem Ihr mich ja ermuntert habt ruhig weiter in "fremden Territorien" zu betätigen. An dieser Stelle einen freundlichen Gruß an unsere drei Forumsteilnehmer der Familie Smit (ich hoffe Ihr nehmt mir das nicht übel, daß ich Euch und Euren Namen so häufig hier bemühe?). Naja, vielleicht sind meine Bilder für Euch (und alle anderen) ja auch eine Inspiration. LG Holger |
|
| Technik: | 400d, MP-E 2,8 65mm, Einstellschlitten, Stativ, Offenblende, ca. Maßstab 3,5:1, Tonwertkorrektur, HG leicht entrauscht, Blütenstempel selektiv nachgeschärft, Sensorflecken gestempelt |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 153.6 kB 600 x 900 Pixel. |
| Ansichten: | 3 durch Benutzer160 durch Gäste460 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | fruehblueher fruehling krokus wiese |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
@ Dirk: Das Hin- und Herrücken mit dem Stativ bis alles passt ist mir früher schon mit meinem 100er und dem 180er Makro auf den Geist gegangen. Mit dem MP-E habe ich mal in einer Situation, bei der ich das Stativ nicht aufstellen konnte wegen Platzmangel, es mit einem Bohnensack und ohne den Schlitten versucht. Ich bin kläglich gescheitert und mußte das Motiv sausen lassen. Derartige Versuche ohne einen Einstellschlitten mit dem man milimetergenau Arbeiten kann, halte ich für Hoffnungslos, denn ein Stativ oder Bohnensack milimetergenau im offenen Gelände zu bewegen...??? - Never, mission impossible!
LG Holger
diese Variante gefällt mir deutlich besser als dein Lichtpfötchen, weil du es trotz der sehr geringen Schärfentiefe und dem entsprechend extrem aufgelösten HG, der dir bei diesem Abbildungsmaßstab zur Verfügung steht, sehr schön noch die Tiefe/Räumlichkeit im Inneren der Blüte dargestellt hast. Farblich, von der Schärfe und auch gestalterisch gibts für mich auch nix zu verbessern. Ich habe zwar noch nicht mit dem MPE fotografiert, aber ich weiß aus meinen Kompaktzeiten mit Achromaten, die ja noch nicht so lang zurückliegen, dass das Einhalten eines festen Abstandes zum Motiv beim Fokussieren manchmal heikel sein kann 
Hast du das Gefühl, dass diese Aufnahmen mit dem MPE ohne Einstellschlitten auch noch gut gelingen?
Gruß, Dirk
Ich finde das Bild auch ausgesprochen gelungen! Die knappe Schärfe auf wenigen Bildteilen, die Verläufe und Farben aber auch die Anordnung im Bild - wirklich perfekt! Und wenn ich lese MP-E dann gleich nochmal ein Stück mehr Respekt!
Mit dem zu arbeiten ist wirklich kein Kinderspiel, davon kann ich auch ein Lied singen...
LG
Martina
)))Und wie recht du mit deiner ausführung hast. Der umgang bzw. das fotografieren mit dem mp-e ist viel, viel schwieriger als man annimmt und wird deutlich unterschätzt. Deshalb muss ich manchmal auch bei diversen kritiken unter wildlifebildern, die mit dem mp-e umgesetzt wurden, sehr dezent schmunzeln. Diese linse ist zudem noch ein gehöriger lichtschlucker. Da man mit dem lupenobjektiv sehr, sehr nah ans motiv muss, werden objekte|motive durch die schattenbildung des objektives arg abgedunkelt bzw. abgeschatten... was sich dann auch wieder auf die farbtemperatur (falscher weißabgleich) auswirkt.
V.G.
Markus
Winnie, meinst Du die Schaerfebereiche? :) Krokusblaetter sind so. Holger hat nur einen extrem engen Bereich der Blaetter scharf, daher verwischt der Rest.
cu
Monika
Mit anderen Worten, Du musst erst einmal lernen mit dem Ding überhaupt umzugehen, was ganz schön schwer ist. Somit muß man überhaupt erst einmal ein "Klasse" erreichen, gell?
Mit der Werbung? - Gerne, ich schicke Euch per PMS meine Kontonummer und Bankleitzahl, hi hi hi! - Neee, laßt mal gut sein, passt schon!
Wo ich nur neidvoll zusehen kann ist, wenn andere Leute verreisen (da bin ich schon etwas wehmütig), naja irgendwann ...
Viele Grüße und gute Reise
Holger
V.G.
Markus
Im Ernst, klasse Arbeit. Offenblende vom Feinsten.
Ansonsten, wir können doch nur voneinander lernen, oder? Aufnahmen mit dem MP-E sind doch sowieso eine Klasse für sich. Ich als Nikonianer kann da nur neidvoll zusehen.
Ach ja, und danke für die Werbung
Gruß
Michael
P.S. bald habt Ihr Ruhe vor den Smit's. Das Womo ist gepackt, wir suchen unsere Ostereier im Süden Frankreichs!
@ Winni: Flecken? - Du meinst die dunkleren meist unteren vom Licht abgewandten Stellen der Blütenblätter? Das sind Schatten, die die späte Abendsonne noch produziert hat. - Wenn Du etwas anderes meinen solltest, dann musst Du mir bitte nochmal auf die Sprünge helfen.
LG Holger
Herzlichen Glückwunsch zu diesem Bild!
Winfried Wisniewski
Auch diese Arbeit ist sehr poetisch angehaucht - aber meines Erachtens kommt sie gegen "Es schmilzt" nicht an. Muss mich auch einmal auf dieses Terrain wagen. Gratuliere dir zu den Offenblendarbeiten, die sich vor den Arbeiten der Fam. Smit nicht verstecken müssen. Herzlichen Gruß - Charles
Du könntest Dich ja noch mal mit dem Alias Holger Smit (gibts glaub ich noch nicht) anmelden
!Mir gefällts gut, wie es sich so durch den scheinbaren Nebel kämpft!
Grüße
Andreas
Vergleiche hinken nur, so oder so
Farblich schön und wie ich finde mit passender Gestaltung: mir gefällt sehr, wie sich diese Farbtupfer aus dem Grau (was natürlich kein Grau ist!) auftauchen!
Gruß, Martina
