Schlüsselblumen #2
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-03-28 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2014-03-20 |
| B7 © | |
| Mein zweiter, meiner Meinung nach besserer Versuch von den Schlüsselblumen. Bei der ISO hatte ich leider total vergessen wieder auf 200 zurückzustellen, es kreuzte nämlich nur kurz vor diesem Bild ein wuseliger Igel im schönsten Licht meinen Weg.. leider gelang mir von ihm mit meinem langsamen Makro kein brauchbares Bild. Aber vielleicht treffe ich ihn ja wiedermal auf meiner Wiese  |
|
| Technik: | Canon EOS 600D, 150mm 1/2000 Sek., f/2.8, ISO 400 Manuell belichtet |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 404.6 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 16 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 107 durch Benutzer347 durch Gäste |
| Schlagwörter: | schluesselblume blume morgen morgenlicht sonnenaufgang licht flares tautropfen |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Hallo Sandra!
Mir geht's genauso wie Angelika: ich hätte auch geschworen, dass es das letzte Licht war, und das mag ich auch besonders gern.
Weißabgleich hin oder her: den könnte man hier bei vielen Bildern beanstanden, die eingestellt werden nach dem Prinzip "Erlaubt ist, was gefällt!" Damit will ich Thorstens Argumentation nicht in Frage stellen ... aber vielleicht ein bisschen relativieren.
Die Schlüsselblume selbst hat für mich ein angenehmes und stimmiges Gelb, und das extreme Orange im Umfeld gefällt mir. Das Rauschen ... na ja ... lässt sich ja leicht entfernen.
VG
Pascale
Hallo Pascale,
danke für deinen Kommentar. Vielleicht trägt der Weißabgleich hier auch etwas zum
Abendlicht-Eindruck bei Wie gesagt kann ich bei mir nicht wirklich ein intensives
Rauschen erkennen, aber da klemm ich mich nochmal dahinter
LG Sandra
Hallo,
ich danke euch für eure Kommentare! Zu den Farben kann ich sagen dass dies das
allererste Sonnenlicht war, die Blumen sind hier im Gegenlicht und es war wirklich
extrem orange! Den WB hab ich schon kühl gehalten wenn ich mich recht erinnere. Die
Sonne stand noch knapp über dem Horizont (sieht man auch oben am Bild, wo es heller
wird). Die Farbstimmung ist also weder am Computer noch über den kamerainternen WB
herbeigeführt worden. Hättest du einen Vorschlag Thorsten? Einfach etwas warten bis
das Licht nicht mehr so intensiv ist? Ich mag sowas meistens recht gerne.
LG Sandra
Hallo Sandra,
das Licht ist schon o.k., die Intensität gefällt mir gut.
Nur mit dem automatischen Weißabgleich in Kameras ist das so eine Sache, die liegen manchmal mehr oder weniger daneben.
Entweder du korrigierst ihn nach Erinnerung später im RAW- Konverter, oder aber der bessere Weg:
Mach vor Ort einen manuellen Weißabgleich mit der Kamera, da gibt es verschiedene Wege, ich gehe so vor:
Nimm eine neutrale Graukarte, oder ein Stück weißes Papier oder ein Tempo tut es auch, auf absolute Genauigkeit kommt es bei Naturaufnahmen nicht an.
Dann fotografierst du diese Karte neben dem Motiv, in der gleichen Lichtsituation.
Dann hast du Zuhause im RAW- Konverter eine Vergleichsfläche an der du die Weißabgleichspipette einsetzen kannst. Und diesen Weißabgleich kannst du dann auf alle Bilder der Serie übertragen.
So bekommst du ein neutrales Bild, das ist aber oft gar nicht gewünscht, sondern du möchtest ja die Stimmung im Bild haben.
Dann veränderst du den Weißabgleich einfach nach Erinnerung und Geschmack.
Dieser Weg ist in kritischen Situationen wesentlich einfacher, als den automatischen Weißabgleich der Kamera nach Erinnerung hinzudrehen, ich weis dann nach einer Zeit nicht mehr wie es wirklich war.
Aber mit der oben beschriebenen Methode habe ich einen guten Ausgangspunkt, der die Sache wesentlich vereinfacht.
LG Thorsten
das Licht ist schon o.k., die Intensität gefällt mir gut.
Nur mit dem automatischen Weißabgleich in Kameras ist das so eine Sache, die liegen manchmal mehr oder weniger daneben.
Entweder du korrigierst ihn nach Erinnerung später im RAW- Konverter, oder aber der bessere Weg:
Mach vor Ort einen manuellen Weißabgleich mit der Kamera, da gibt es verschiedene Wege, ich gehe so vor:
Nimm eine neutrale Graukarte, oder ein Stück weißes Papier oder ein Tempo tut es auch, auf absolute Genauigkeit kommt es bei Naturaufnahmen nicht an.
Dann fotografierst du diese Karte neben dem Motiv, in der gleichen Lichtsituation.
Dann hast du Zuhause im RAW- Konverter eine Vergleichsfläche an der du die Weißabgleichspipette einsetzen kannst. Und diesen Weißabgleich kannst du dann auf alle Bilder der Serie übertragen.
So bekommst du ein neutrales Bild, das ist aber oft gar nicht gewünscht, sondern du möchtest ja die Stimmung im Bild haben.
Dann veränderst du den Weißabgleich einfach nach Erinnerung und Geschmack.
Dieser Weg ist in kritischen Situationen wesentlich einfacher, als den automatischen Weißabgleich der Kamera nach Erinnerung hinzudrehen, ich weis dann nach einer Zeit nicht mehr wie es wirklich war.
Aber mit der oben beschriebenen Methode habe ich einen guten Ausgangspunkt, der die Sache wesentlich vereinfacht.
LG Thorsten
Hallo Thorsten,
DANKESCHÖN für deinen Tipp, genau sowas brauche ich. Mit dem Weißabgleich hab ich
wirklich oft meine Probleme, werde das nächste Mal deinen Vorschlag ausprobieren 
Den automatischen Weißabgleich benutze ich allerdings auch nie, aber die Weißabgleich-
Voreinstellungen, die ich dann nachträglich am Computer noch anpasse. Meine Kamera hat
leider keine Kelvin-Einstellungen, das wäre für mich auch noch einfacher.
Liebe Grüße
Sandra
Hallo Sandra...ich hätte geschworen, daß es das letzte Licht war .....und das mag ich sehr ....am Morgen ist es doch eher etwas mehr pinkfarben?
Bin verwirrt....
Gruß angelika
Bin verwirrt....
Gruß angelika
Hallo Angelika, es war wirklich das erste Licht Ich finde direktes Sonnenlicht schon immer orange? 
Der Himmel wirkt morgens mehr rosa, aber wenn die Sonne dann direkt ins Bild strahlt...? Zumindest war mein natürlicher Eindruck auch in etwa so wie hier am Bild.
Ich finde direktes Sonnenlicht schon immer orange? Der Himmel wirkt morgens mehr rosa, aber wenn die Sonne dann direkt ins Bild strahlt...? Zumindest war mein natürlicher Eindruck auch in etwa so wie hier am Bild. LG Sandra
Hallo Sandra,
auch wenn das Licht spektakulär war, kann ich mich mit dem Foto nicht so recht anfreunden,
neben dem recht heftigen Rauschen finde ich die Gruppe nicht so schön, das Auge findet irgenwie keine so richtig schöne Blüte(n),
leider ist sie auch schon etwas am abblühen,
schöne Grüße von Axel
auch wenn das Licht spektakulär war, kann ich mich mit dem Foto nicht so recht anfreunden,
neben dem recht heftigen Rauschen finde ich die Gruppe nicht so schön, das Auge findet irgenwie keine so richtig schöne Blüte(n),
leider ist sie auch schon etwas am abblühen,
schöne Grüße von Axel
Hallo Axel, kein Problem, nicht jedem muss mein Bild gefallen, deine Argumentation
kann ich gut verstehen!
kann ich gut verstehen!
Was ich nicht ganz verstehe ist das heftige Rauschen.. mein Bild rauscht bei mir
nämlich gar nicht? 
ISO 400 ergibt noch kein wirkliches Rauschen, ich habe nicht
besonders viel geschärft und zusätzlich entrauscht.
LG Sandra
Hallo Sandra,
in schönem Gegenlicht hast du die Schlüsselblumen aufgenommen.
Vielleicht ein bisschen weniger Rot? Oder war die Lichtstimmung so.
Viele Grüße
Anne-Marie
in schönem Gegenlicht hast du die Schlüsselblumen aufgenommen.
Vielleicht ein bisschen weniger Rot? Oder war die Lichtstimmung so.
Viele Grüße
Anne-Marie
Hallo Sandra, ja, so kenne ich das auch, wenn das allerletzte Abendlicht ein Blümchen bescheint ...ich mag diese Lichtstimmungen und auch Dein Bild ....die Schlüsselblumen sind ja gar nicht einfach auf den chip zu bannen.
Gruß angelika
Gruß angelika
Hallo Sandra,
tolles Licht, schöne Flares und ein guter Ausschnitt, die Farben allerdings sagen mir nicht so zu, das Bild ist mir deutlich zu orange.
In natürlicherer Farbabstimmg bestimmt ein Top- Bild. 400 ISO bekommt man prima in den Griff, schon in Lightroom kein Problem - ein wenig experimentieren.
LG Thorsten
tolles Licht, schöne Flares und ein guter Ausschnitt, die Farben allerdings sagen mir nicht so zu, das Bild ist mir deutlich zu orange.
In natürlicherer Farbabstimmg bestimmt ein Top- Bild. 400 ISO bekommt man prima in den Griff, schon in Lightroom kein Problem - ein wenig experimentieren.
LG Thorsten
Vielen Dank! Ich mag so intensive Lichtstimmungen auch immer recht gerne.
Ein Problem ist ISO 400 natürlich nicht, ich gehe bei grenzwertigem Licht ja
auch immer um einiges höher. Wollte es nur gleich anmerken, falls die
Frage aufkommt, warum ich 1/2000 für Blumen brauche
Liebe Grüße
Sandra
Hallo Sandra,
also mir gefällt's, das Licht ist ganz besonders schön.
VG Wolfgang
also mir gefällt's, das Licht ist ganz besonders schön.
VG Wolfgang
Hallo Sandra,
ISO 400 sollten mMn wirklich kein echtes Problem sein.
Mit der Lichtstimmung triffst Du bei mir voll in Schwarze.
Klasse!
Die beiden hellen Lichtpunkte hätte ich vermutlich gestempelt.
Grüsse, Alan
Hi Sandra!
Solange man die ISO nicht sieht, ist doch alles palletti...und 400 sind jetzt bei mir noch nicht so hoch
Eine ganz wunderbare Lichtstimmung und auch die mittige Anordnung ist hier völlig gerchtfertigt! Etwas schade ist, dass keiner der Blütenstände zum Betrachter guckt!
Lgr
Wolfram
