Kuhschelle im Lebensraum
© Thorsten Belder
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-03-24 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2014-03-14 |
| TB © | |
| Hier habe ich versucht den Lebensraum mit einzubeziehen, evt gefällt es ja ein bisschen. |
|
| Technik: | Olympus E-M5 Nokton 0.95/25 (KB 50mm) 1/1600 Sek., f/1.4, ISO 200 Manuell belichtet, Korrektur 0.7, Automatischer Weißabgleich Stativ |
| Bearbeitung | Gestempelt |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 599.2 kB 1200 x 842 Pixel. |
| Ansichten: | 72 durch Benutzer478 durch Gäste |
| Schlagwörter: | fruehblueher fruehling kuhschelle morgen nokton25 f1 4 kuechenschelle |
| Gebiet | Thüringen |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
HAllo Thorsten,
ein sehr authentisches Naturbild der Küchenschelle zeigst Du.
Zunächste hatte ich die gleiche Idee wie Gertraud, aber Deine Erläuterung ist einleuchtend.
Interessant finde ich den Einsatz der verschiedenen Linsen...
LG ANgela
ein sehr authentisches Naturbild der Küchenschelle zeigst Du.
Zunächste hatte ich die gleiche Idee wie Gertraud, aber Deine Erläuterung ist einleuchtend.
Interessant finde ich den Einsatz der verschiedenen Linsen...
LG ANgela
Hallo Angela,
danke für deinen Kommentar!
Immer mit der gleichen Linse fotografieren, ist mir etwas langweilig, ich experimentiere gern.
Das MFT- System kommt dem ja auch sehr entgegen wie du weist, da man durch das gesparte Gewicht die ein oder andere Linse zusätzlich mitnehmen kann, ohne sich gleich den Buckel krumm zu schleppen
Und außerdem lassen sich alle möglichen Objektive hervorragend adaptieren. Beim Nokton handelt es sich aber um eine vollmechanische moderne MFT- Linse.
LG Thorsten
danke für deinen Kommentar!
Immer mit der gleichen Linse fotografieren, ist mir etwas langweilig, ich experimentiere gern.
Das MFT- System kommt dem ja auch sehr entgegen wie du weist, da man durch das gesparte Gewicht die ein oder andere Linse zusätzlich mitnehmen kann, ohne sich gleich den Buckel krumm zu schleppen
Und außerdem lassen sich alle möglichen Objektive hervorragend adaptieren. Beim Nokton handelt es sich aber um eine vollmechanische moderne MFT- Linse.LG Thorsten
Hei Thorsten,
50mm KB den Hang rauf ist immer gut für solch schöne Biotopaufnahmen.
Dieses Nocton 0,95 ist schon eine etwas ungewöhnliche Makro Linse
.
Wäre dein Zeiss 2,8/35 da nicht die Optik der Wahl?
VG
Achim
50mm KB den Hang rauf ist immer gut für solch schöne Biotopaufnahmen.
Dieses Nocton 0,95 ist schon eine etwas ungewöhnliche Makro Linse
.Wäre dein Zeiss 2,8/35 da nicht die Optik der Wahl?
VG
Achim
Hallo Achim,
schön das dir das Bild gefällt.
Das Nokton 25 habe ich öfters für Biotopaufnahmen mit, da die Brennweite 50mm auf KB ganz gut passt, es hat eine sehr gute Nahgrenze von nur 0.17m, fast schon ein Makroobjektiv, in Verbindung mit der hohen Lichtstärke und dem meiner Meinung nach schönen Bokeh ergeben sich manchmal schöne Effekte, hier allerdings eher eine "normale" Biotopaufnahme.
Das Zeiss weist leider nur eine normale Nahgrenze auf und mein kleinster Zwr ist oft zu lang, man könnte natürlich noch einen Achromaten verwenden.
Optisch sind beide Linsen sehr gut.
LG Thorsten
schön das dir das Bild gefällt.
Das Nokton 25 habe ich öfters für Biotopaufnahmen mit, da die Brennweite 50mm auf KB ganz gut passt, es hat eine sehr gute Nahgrenze von nur 0.17m, fast schon ein Makroobjektiv, in Verbindung mit der hohen Lichtstärke und dem meiner Meinung nach schönen Bokeh ergeben sich manchmal schöne Effekte, hier allerdings eher eine "normale" Biotopaufnahme.
Das Zeiss weist leider nur eine normale Nahgrenze auf und mein kleinster Zwr ist oft zu lang, man könnte natürlich noch einen Achromaten verwenden.
Optisch sind beide Linsen sehr gut.
LG Thorsten
Hallo Thorsten,
die Idee das Umfeld mit einzubeziehen finde ich gut und das ist dir
durchaus gelungen. Ich überlege ob nicht doch ein etwas tieferer Stand-
punkt besser gewesen wäre. Evtl. dann auch die Blende noch etwas
schließen. Ist nur so eine Idee.
LG Gertraud
Hallo Gertraud,
auch dir vielen Dank, dass du dir Gedanken über das Bild gemacht hast.
Deine Vorschläge sind berechtigt.
Ein tieferer Standpunkt bringt den Horizont mit ins Bild, der hier gerade nicht mehr zu sehen ist (Hanglage) Eine Blende weiter schließen wäre eine Option, solche Bilder habe ich auch gemacht, dann gefallen mir die Flares im Hintergrund aber nicht mehr und das Bild wird noch unruhiger.
LG Thorsten
auch dir vielen Dank, dass du dir Gedanken über das Bild gemacht hast.
Deine Vorschläge sind berechtigt.
Ein tieferer Standpunkt bringt den Horizont mit ins Bild, der hier gerade nicht mehr zu sehen ist (Hanglage) Eine Blende weiter schließen wäre eine Option, solche Bilder habe ich auch gemacht, dann gefallen mir die Flares im Hintergrund aber nicht mehr und das Bild wird noch unruhiger.
LG Thorsten
Hallo Thorsten,
bei einer Hanglage hast du dann auf jeden Fall die beste Lösung gefunden.
Da hätte ein tieferer Standpunkt auch nichts gebracht, genau wie
die weiter geschlossene Blende. Die schönen Flares bereichen auf jeden
Fall deine Aufnahme.
LG Gertraud
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Klaus,
danke für deinen Kommentar.
Ja, ich wollte das typische Umfeld an dem Standort der Kuhschellen möglichst ästhetisch mit einbeziehen.
Es ist mir klar das es vielen zu unruhig ist, mir aus ästhetischen Gesichtspunkten auch. Aber wie die Umgebung mit darstellen wenn man nichts von ihr sieht?
Bei diesem Bild kommt die Umgebung gut heraus:
Ein Trockenrasen locker mit Kiefern und Moos bewachsen.
Zur Auflockerung mit Reflexen von ein wenig Morgentau.
LG Thorsten
danke für deinen Kommentar.
Ja, ich wollte das typische Umfeld an dem Standort der Kuhschellen möglichst ästhetisch mit einbeziehen.
Es ist mir klar das es vielen zu unruhig ist, mir aus ästhetischen Gesichtspunkten auch. Aber wie die Umgebung mit darstellen wenn man nichts von ihr sieht?
Bei diesem Bild kommt die Umgebung gut heraus:
Ein Trockenrasen locker mit Kiefern und Moos bewachsen.
Zur Auflockerung mit Reflexen von ein wenig Morgentau.
LG Thorsten
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Thorsten,
Ein schönes Bild, jedoch stören mich die Lich1treflexe rechts.
VG
Eric
Ein schönes Bild, jedoch stören mich die Lich1treflexe rechts.
VG
Eric
Hallo Eric,
danke für deine Meinung. Die Lichtreflexe gefallen mir gerade sehr gut, so unterschiedlich können die Sichtweisen sein, interessant.
LG Thorsten
danke für deine Meinung. Die Lichtreflexe gefallen mir gerade sehr gut, so unterschiedlich können die Sichtweisen sein, interessant.
LG Thorsten
