Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-08-14 |
|---|---|
| WW © | |
| Ein Seeadler fliegt an einem der sehr wenigen sonnigen Tage im Sommer an einem Fjord entlang auf der Suche nach Beute Jetzt habe ich mein Versprechen, nur noch ein Seeadlerbild zu zeigen, doch nicht gehalten. Aber dieses und noch eins müsst Ihr noch sehen... |
|
| Technik: | EOS-1 D Mark II N. IS USM 300/2.8 plus 1,4-fach Konverter. Bel.-Korrektur minus 2/3 Bl. Bl 25 bei 1/30 Sek. ISO 100. Aufnahme aus der Hand vom Boot |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 164.8 kB 890 x 594 Pixel. |
| Ansichten: | 11 durch Benutzer260 durch Gäste993 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | alsbicilla fjord haliaetus norwegen seeadler wischer |
| Rubrik Vögel: | 
|
auch ich gehöre zu denen, die das Auge als Fixpunkt lieber hätten.
Gruß, Bernd
VG Thomas
Deine im wortlaut falsch zitierende anmerkung veranlasst mich, doch noch etwas hier unter diesem bild zu schreiben.
<zitat<Hallo, Markus' Kommentar u.ä. zu diesem Bild kann ich ganz und gar nicht nach vollziehen: Je verwischter um so besser und schöner?<zitatende<
Erich, ich lese nix, wo ich denn geschrieben hätte, dass ein bild, je verwischter, umso besser und schöner sei.
Ich schrieb... "Nach meinem geschmack können derartig angelegte bilder sogar noch verwischter sein, je nach motiv und szene können sie dann ganz wirkungsvoll sein." Das heißt, dass ein bild je nach situationen und motiv, durchaus noch mehr an wirkung erzielt, wenn die "unschärfe" noch größer/stärker ist als hier zu sehen. Muss nicht, aber kann! Das geschrieben bezieht sich selbstverständlich nur auf meinen persönlichen geschmack. Umso weniger verstehe ich, dass sich deine anmerkung mehr auf andere anmerkungen und deren dort zum ausdruck gebrachten geschmäcker bezieht, als auf das bild als solches.
***<zitat<Und von einem Gleitflug kann wohl hier keine Rede sein, oder?***
Ich denke mr.seeadler kam von oben rechts gesaust und dass, ohne mit seinen flügeln zu schlagen. So dürfte ein seeadler wenige momente vor dem zupacken ausschauen, wenn er im gleitflug auf sein ziel zu steuert. Mag sein, dass ich die ganze pose fehl deute, aber so schauts für mich aus..-)
Grüßle
Markus
LG Heike
Alles, was in der Naturfotografie ungewöhnlich und innovativ ist, kommt meiner fotografischen Einstellung entgegen, so auch dieses Bild. Aber irgendwie ist für mich ein wenig zu viel Unruhe im Bild. Der ebenfalls wischerartige HG ist zu unruhig und stielt dem Adler etwas die Schau, was die Lenkung des Auges betrifft.Hier könnte ich mir einen homogenen HG als Kontrast zum Haupmotiv gut vorstellen, um diesem noch mehr Aufmerksamkeit zukommen zu lassen.
LG Martin
Mir gefällt es recht gut - die Wirkung ist schon klasse! Andererseits will ich nicht verhehlen, dass das Mitziehen meiner Meinung nach "sauberer", d.h. mit einigen scharfen Punkten, hätte geschehen sollen... Komposition, Licht, Hintergrund und Adlerpose sind für mich wunderschön, aber mit scharfem Kopf und Rumpf würde mir die Aufnahme noch sehr viel besser gefallen!
Gruß Lukas
Beste Grüße, Erich
also mit diesem Bild habe ich einige Probleme. Wie Franz schon sagte, solche Bilder muss man mögen...und ich mag sie, mit einigen Ausnahmen, eher nicht.
Gruß Manfred
ich mag Deine Art zu fotografieren sehr. Hier zeigst Du uns ein Bild, daß geradezu zur Polarisation prädestiniert ist. Man mag es oder eben nicht!
Ich habe mir Dein Bild lange angesehen und bin zu der Feststellung gekommen, daß dieses Bild es bei mir noch nicht einmal von der Speicherkarte auf meinen Rechner geschafft hätte!!!
Der Vogel "sitzt" zwar schön im Bild und das Licht ist auch angenehm, aber das ist auch schon alles, was man positiv anführen kann. Der Vogel ist blind und das ist für mich das Schlimmste, wenn man das Auge nicht erkennen kann! Von der Schnabelspitze her kann man jetzt zwar auch nicht sagen, daß Du das Bild völlig verrissen hast, aber der subjektive Eindruck "Tonne" ist so stark...
Sorry, aber die Kraft, Dynamik, das Ästhetische des Seeadlers strahlt dieses Bild NICHT aus (und ich denke, das war es was Du erreichen wolltest, oder?)
Liebe Grüße aus Leverkusen
Holger
Bildgestaltung ist sehr gelungen, was bei einem Flugwischer nicht immer sehr einfach ist.
Die Dreiteilung des Hintergrunds gefällt mir auch sehr gut.
Die diagonale Wischrichtung passt auch sehr gut.
Winni, du beherrscht dein Handwerk wie kein anderer.
Gruß
Sebastian
Leider muss ich bei diesem Bild sagen, dass es mir nicht gefällt.
Mein Auge findet keinen Punkt um zu Ruhe zu kommen. Das macht es etwas ungemütlich beim Betrachten.
Gruß aus HH
Georg
Ja winni, es ist eine gute aufnahme - nein, sogar eine sehr gute aufnahme, aber das wort brillant oder herausragend fällt dieses mal nicht. Ausschlaggebend dafür ist, dass die kraft/dynamik und power eines seeadlers bildlich besser zur geltung gekommen wäre, wenn noch ein flügelschlag zu sehen gewesen wäre. Natürlich ist ein seeadler-gleitflug durchaus ästhetisch, aber dafür wünschte ich mir ein passenderes softeres, vielleicht auch malerisches drumherum. Ich hoffe du verstehst wie ich es meine..-)
Grüßle
Markus
Dieses Bild ist technisch sicher allerhöchstes Niveau, vor allem als Freihandaufnahme - die Absicht zur abstrakten Darstellung ist dem Bild deutlich zu entnehmen. Trotzdem muss ich mir das Bild sicher noch ein paar Mal anschauen, bevor ich für mich entscheiden kann, ob der teure Wein mir auch schmeckt. Beim Schreiben scrolle ich immer wieder zum Bild hoch - je länger ich das Bild betrachte, um so mehr Details erkenne ich - die Landschaftstrukturen, die imposante Erscheinung des Greifen, der mächtige Schnabel, die gewaltigen Fänge mit den Krallen, selbst das Auge wird erkennbar...
VG, Ralf
Aber ich sehe das so wie Marko.
Mir fehlt bei diesem Foto auch der *Punkt* aus dem ich ersehen kann, wie sehr es *gewollt* war.
LG
Lothar
Viele Grüße,
Marko
