Wintermorgen
© Thorsten Belder
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-01-29 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-01-25 |
| TB © | |
| Dieses Bild ist Morgens vor ein paar Tagen entstanden. Ich war eigentlich auf dem Weg zu einem Termin und sah dieses Licht, sofort gewendet wieder nach Hause gefahren, Kameraausrüstung eingepackt, wieder zurück und einen guten Standpunkt gesucht. Den Termin habe ich noch rechtzeitig erreicht. |
|
| Technik: | Olympus OM-D Zuiko 14-54 (KB: 108mm) Bl 8 ISO 200 Freihand Lokale Bearbeitung: In der Allee befindet sich im Original eine unschöne Lücke, dort habe ich einen der anderen Bäume "hingestempelt" |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 350.7 kB 1200 x 738 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 19 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 10 durch Benutzer230 durch Gäste394 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | allee winter schnee licht morgen nebel |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Thorsten,
ein Bild zum Anschauen und Verweilen. Eine ruhige winterliche Stimmung sehr schön umgesetzt. Übrigens: Wie ist denn die OM-D (im Vergleich zur 7000)??
ein Bild zum Anschauen und Verweilen. Eine ruhige winterliche Stimmung sehr schön umgesetzt. Übrigens: Wie ist denn die OM-D (im Vergleich zur 7000)??
Grüße, Günter
Die OMD ist der D7000 in fast allen Belangen deutlich überlegen.
- Bedienung (Geschmacksache)
- Ausstattung (Integrierter sehr effektiver Bildstabi, Klappdisplay usw.)
- sehr guter elektronischer Sucher, ein Riesengewinn für Brillenträger im Vergleich zum optischen Sucher
- Auflösung und Schärfe sind besser als bei der D7000
- Olympus Objektive sind optisch klar besser als Nikkore und preiswerter, aufgrund des kleineren Sensors
- Eingangsdynamik ebensogut wie die hervorragende Eingangsdynamik der D7000
- Im Rauschen fast ebenbürtig. (fast meint: unterhalb 1600 ASA ebenbürtig
- Einen kleinen Vorteil hat die D7000 noch in dem Potential der RAW Dateien. Bei der D7000 kann ich die Schatten extrem aufreißen und sehe kein Rauschen, das schaft die OM-D nicht ganz, aber fast (nur in der 100% Ansicht leicht sichtbar, wenn ich um über 3 Blenden aufhelle)
- Deutlich kleiner, leichter und preiswerter mit dem ganzen Zubehör.
- Bedienung (Geschmacksache)
- Ausstattung (Integrierter sehr effektiver Bildstabi, Klappdisplay usw.)
- sehr guter elektronischer Sucher, ein Riesengewinn für Brillenträger im Vergleich zum optischen Sucher
- Auflösung und Schärfe sind besser als bei der D7000
- Olympus Objektive sind optisch klar besser als Nikkore und preiswerter, aufgrund des kleineren Sensors
- Eingangsdynamik ebensogut wie die hervorragende Eingangsdynamik der D7000
- Im Rauschen fast ebenbürtig. (fast meint: unterhalb 1600 ASA ebenbürtig
- Einen kleinen Vorteil hat die D7000 noch in dem Potential der RAW Dateien. Bei der D7000 kann ich die Schatten extrem aufreißen und sehe kein Rauschen, das schaft die OM-D nicht ganz, aber fast (nur in der 100% Ansicht leicht sichtbar, wenn ich um über 3 Blenden aufhelle)
- Deutlich kleiner, leichter und preiswerter mit dem ganzen Zubehör.
Ich will jetzt nicht alle Vorteile aufzählen, dann schreib ich hier Romane, falls du dich ernsthaft für die Kamera interessierst, schreib ich dir persöhnlich, interessiert ja hier evt. nicht jeden.
Die OM-D hat mich trotz des kleineren Sensors so überzeugt, das ich jetzt meine gesamte Nikon- Ausrüstung verkaufe, bis auf die Makro- und Teleobjektive, die sind an der OM-D voll nutzbar, sogar mit hellem Sucherbild beim Abblenden und funktionierenden Bildstabi. Besser als an meinen Nikon Kameras.
Kurzum hat mich keine Kamera in meiner Laufbahn dermaßen begeistert wie diese, und ich hatte schon sehr viele.
Die D7000 ist sicherlich eine sehr gute Kamera, aber die OM-D ist besser, trotz kleinerem Sensor.
LG Thorsten
Hallo Thorsten,
danke, das war ja schon mal eine sehr ausführliche Stellungnahme (die andere vielleicht auch interessiert). Da ich irgendwann von meiner D90 sicher mal unsteigen werde, könnte ich mir die OMD gut vorstellen.
danke, das war ja schon mal eine sehr ausführliche Stellungnahme (die andere vielleicht auch interessiert). Da ich irgendwann von meiner D90 sicher mal unsteigen werde, könnte ich mir die OMD gut vorstellen.
Ich werde sicher nicht, schon wegen Größe und Gewicht, zu Vollformat wechseln, und bin ehrlich gesagt überzeugt, dass niemand wirklich eine D800 braucht (außer für spezielle professionelle Zwecke). Ich respektiere natürlich diesbezüglich andere Ansichten und Meinungen. Nochmals Danke für deine ausführliche Antwort.
Grüße, Günter
Hallo Günter,
da ich gern auch wandere besitze ich schon seit längerem eine kleine PEN EPL-3 und bin von der Qualität auch sehr angetan. In Punkto Rauschen/Dynamik kann sie der D7000 und der OM-D aber nicht das Wasser reichen.
Jetzt mit der OM-D muss ich halb so viel schleppen bei besserer Bildqualität, wie mit meiner Nikon Ausrüstung. Ich werd ja auch nicht jünger.
Ich hätte mir beinahe die D800 gekauft, dann habe ich viele Berichte im Netz über diese Kamera gelesen und bin zu dem Entschluß gekommen, das sie nur für professionelle Fotografen lohnt die ihre Bilder auf 2m vergrößern wollen und dann auch die besten Festbrennweiten benötigen, kein Zoomobjektiv kann die Auflösung der D800 übertragen. Außerdem die ganze Schlepperei, von den Preisen gar nicht zu reden.
Die Zeitschrift ct- Foto hat MFT Objektive getestet und dabei die OM-D mit der D600 verglichen in 100% Ansicht, Fazit: Ebenbürtig!
Ein weiterer großer Vorteil der OM-D liegt für mich in der Bearbeitung in Lightroom:
Nikon legt den Algorithmus seiner RAW Daten nicht offen, so das die Hersteller von RAW- Konvertern immer nur ein subobtimales Ergebnis erzielen. Die wollen ja noch ihr Cature NX2 verkaufen, das ich auch besitze. Nur ist der Workflow mit NX sehr umständlich und zeitraubend, Lightroom gefällt mir erheblich besser und spart Lebenszeit, ich will fotografieren und nicht am Rechner sitzen.
Die Farbwiedergabe aller Nikon- Kameras ist mit Lightroom nicht optimal, NX ist besser, mit einer einfachen Korrektur des Weißabgleiches ist es aber nicht getan, das Problem ist komplexer.
Kurzum, wenn man aus den Nikon RAW- Dateien das Optimum herausholen will, ist man gezwungen NX zu nutzen.
Nicht so bei Olympus, die machen kein Geheimnis aus ihrem RAW- Algorithmus, so ist denn auch die Farbwiedergabe meiner Olympus Kameras, in Lightroom entwickelt, sehr viel natürlicher als die meiner Nikons, besonders im kritischen Grünbereich.
Dieser Punkt hat mich immer ganz erheblich gestört.
LG Thorsten
da ich gern auch wandere besitze ich schon seit längerem eine kleine PEN EPL-3 und bin von der Qualität auch sehr angetan. In Punkto Rauschen/Dynamik kann sie der D7000 und der OM-D aber nicht das Wasser reichen.
Jetzt mit der OM-D muss ich halb so viel schleppen bei besserer Bildqualität, wie mit meiner Nikon Ausrüstung. Ich werd ja auch nicht jünger.
Ich hätte mir beinahe die D800 gekauft, dann habe ich viele Berichte im Netz über diese Kamera gelesen und bin zu dem Entschluß gekommen, das sie nur für professionelle Fotografen lohnt die ihre Bilder auf 2m vergrößern wollen und dann auch die besten Festbrennweiten benötigen, kein Zoomobjektiv kann die Auflösung der D800 übertragen. Außerdem die ganze Schlepperei, von den Preisen gar nicht zu reden.
Die Zeitschrift ct- Foto hat MFT Objektive getestet und dabei die OM-D mit der D600 verglichen in 100% Ansicht, Fazit: Ebenbürtig!
Ein weiterer großer Vorteil der OM-D liegt für mich in der Bearbeitung in Lightroom:
Nikon legt den Algorithmus seiner RAW Daten nicht offen, so das die Hersteller von RAW- Konvertern immer nur ein subobtimales Ergebnis erzielen. Die wollen ja noch ihr Cature NX2 verkaufen, das ich auch besitze. Nur ist der Workflow mit NX sehr umständlich und zeitraubend, Lightroom gefällt mir erheblich besser und spart Lebenszeit, ich will fotografieren und nicht am Rechner sitzen.
Die Farbwiedergabe aller Nikon- Kameras ist mit Lightroom nicht optimal, NX ist besser, mit einer einfachen Korrektur des Weißabgleiches ist es aber nicht getan, das Problem ist komplexer.
Kurzum, wenn man aus den Nikon RAW- Dateien das Optimum herausholen will, ist man gezwungen NX zu nutzen.
Nicht so bei Olympus, die machen kein Geheimnis aus ihrem RAW- Algorithmus, so ist denn auch die Farbwiedergabe meiner Olympus Kameras, in Lightroom entwickelt, sehr viel natürlicher als die meiner Nikons, besonders im kritischen Grünbereich.
Dieser Punkt hat mich immer ganz erheblich gestört.
LG Thorsten
Hallo Thorsten,
deine Bildidee gefällt mir ebenfalls. Die Bäume kommen aus dem Nichts und verschwinden im Nichts. Dazu die tiefe Anordnung am unteren Bildrand und die gewählte Perspektive und nicht zuletzt das feine weiche neblige Licht. Herrlich.
viele Grüße Gabriele
deine Bildidee gefällt mir ebenfalls. Die Bäume kommen aus dem Nichts und verschwinden im Nichts. Dazu die tiefe Anordnung am unteren Bildrand und die gewählte Perspektive und nicht zuletzt das feine weiche neblige Licht. Herrlich.
viele Grüße Gabriele
Hallo Thorsten,
deinen Einsatz kann ich bei diesem Motiv sehr gut nachvollziehen. 
Das war es auf jeden Fall wert gewesen, wobei dir eine wirklich schöne, stimmungsvolle Nebel-Aufnahme gelungen ist. Einfach, aber sehr überzeugend. Mir gefällt an dem Bild der sehr helle Gesamteindruck, fast ohne Kontraste, und dabei ganz besonders das dezente Leuchten des Morgenrots.
Viele Grüße
Gunnar
Ausgezeichnet....minimal ist immer gut
Cu Uwe
Cu Uwe
Wie schön, Thorsten: Eine "neue" Allee. Dein Bild gefällt mir sehr, Wolf
