Birkenhain
© Dieter Damschen
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-01-17 |
|---|---|
| DD © | |
| Ein Brandenburgischer Birkenwald im morgendlichen Herbstnebel Habe in der vergangenen Zeit viele Panoramaaufnahmen gemacht und nachdem die "normalen" Fotos im Kasten waren auch schon mal etwas herum experimentiert. Das vorliegende Bild besteht aus 4 Querformataufnahmen, die vom Videoneiger aus mit möglichst gleichmäßiger Bewegung gewischt wurden. Im Ergebnis anscheinend gleichmäßig genug, dass PS sie zusammenfügen konnte. |
|
| Technik: | D300 mit 4/200-400 bei 200 mm ISO 100, 1/2,5 s, f 25 Panorama mit CS4 |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 157.1 kB 1000 x 247 Pixel. |
| Ansichten: | 14 durch Benutzer398 durch Gäste720 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | birken nebel panorama wischer |
| Rubrik Farben und Formen: | 
|
Hallo Dieter,
gefällt mir auch - trotz Horizont in der Mitte - sehr gut.
Das könnte ich mir ausgedruckt gut vorstellen.
Gruß, Bernd
@ Dieter ! Aus den 4 Querbildern läßt sich sicher noch einiges mehr rausholen, denn wenn Du den Beschnitt oben und unten beim Zusammenfügen mit einbeziehst, dann könnte nur mit 3 oder 2 Bildern der Wunsch nach mehr Himmel in Erfüllung gehen. In solchen Fällen der eigenen Verunsicherung ist dann das Forum auch hilfreich zur Klärung. Ich würde da nochmal rangehen...
LG Martin
LG Martin
Hallo Martin
viele Dank für den Ratschlag aber auch der funktioniert leider nicht bzw. hätte einen unangenehmen Nebeneffekt.
Die Situation. Bei klarem Himmel scheint direktes Gegenlicht durch einen vom Nebel durchfluteten, lichten Birkenwald. Den Hintergrund dazu bildet sowohl der Nebel, als auch ein dunkler Waldrand weiter im Hintergrund. Dort, wo dieser Wald (im HG) nach oben endet ist nichts als überstahlter Himmel. Somit endet das Bild also da, wo der annehmbar helle Hintergrund zu einem überstrahlten wird. Und das ist ziemlich ganau da, wo das Bild momentan beschnitten ist, auch wenn die Einzelbilder noch mehr Substanz hätten.
LG Dieter
viele Dank für den Ratschlag aber auch der funktioniert leider nicht bzw. hätte einen unangenehmen Nebeneffekt.
Die Situation. Bei klarem Himmel scheint direktes Gegenlicht durch einen vom Nebel durchfluteten, lichten Birkenwald. Den Hintergrund dazu bildet sowohl der Nebel, als auch ein dunkler Waldrand weiter im Hintergrund. Dort, wo dieser Wald (im HG) nach oben endet ist nichts als überstahlter Himmel. Somit endet das Bild also da, wo der annehmbar helle Hintergrund zu einem überstrahlten wird. Und das ist ziemlich ganau da, wo das Bild momentan beschnitten ist, auch wenn die Einzelbilder noch mehr Substanz hätten.
LG Dieter
Hallo Dieter,
das ist ein ausgesprochen guter Wischer. Es war bestimmt sehr schwierig, mehrere Bilder zu machen, die im Ergebnis gleich sind. Du hattest ein gutes feeling für die gleichbleibende Zeit. Auch das Format ist passend.
LG Birgit
das ist ein ausgesprochen guter Wischer. Es war bestimmt sehr schwierig, mehrere Bilder zu machen, die im Ergebnis gleich sind. Du hattest ein gutes feeling für die gleichbleibende Zeit. Auch das Format ist passend.
LG Birgit
Hallo Dieter,
toll, gefällt mir in allen Belangen. 
Liebe Grüße Sabrina
Hallo Dieter,
zunächst mal schließe ich mich der allgemeinen Begeisterung über ein zusammengesetztes Wischerpanorama an, tolle Idee und Umsetzung. Die Farben sind genial, auch den Wischgrad empfinde ich als sehr harmonisch. Obwohl ich ein Freund von extremen Panoramaschnitten bin, würde mir wohl auch etwas mehr Himmel gut gefallen.
Viele Grüße
Michael
Hallo Dieter
dieses Experiment ist dir gut gelungen. Kaum zu glauben das man vier so gleiche wischer hinbekommt und zu einem Panorama zusammensetzen kann. Wie du schon selber schreibst, ein bischen mehr Himmel fände ich auch besser.
LG
Bernhard
Hallo zusammen,
danke Euch allen für die netten Kommentare!
@ Martin
Wenn Du es nicht tust, dann wünsche ich mir eben mehr Himmel! Um ehrlich zu sein war ich längere Zeit, in Anbetracht des Schwierigkeitsgrades, sehr zufrieden mit der Aufnahme. Jetzt, nachdem schon genügend Wasser und Eis die Elbe hinunter geflossen ist, kann ich auch das Bild mit etwas mehr Abstand betrachten und für meinen Teil sagen, dass mir der Horizont zu mittig ist, die Bäume nach oben zu abgeschnitten sind und ich gerne noch mehr von "dem Hellen" hätte. Ich könnte jetzt erklären, warum es nicht so ist, weil es nicht ging und überhaupt. Ändert aber nichts. Das Bild ist das Bild, so wie es ist und da ist im wahrsten Sinne noch Platz nach oben. Da ändert es auch nichts, wenn man ein Foto mit verbundene Augen, im Kopfstand macht.
Aber von der Festplatte löschen werde ich es wohl auch nicht
Viele Grüße, Dieter
danke Euch allen für die netten Kommentare!
@ Martin
Wenn Du es nicht tust, dann wünsche ich mir eben mehr Himmel! Um ehrlich zu sein war ich längere Zeit, in Anbetracht des Schwierigkeitsgrades, sehr zufrieden mit der Aufnahme. Jetzt, nachdem schon genügend Wasser und Eis die Elbe hinunter geflossen ist, kann ich auch das Bild mit etwas mehr Abstand betrachten und für meinen Teil sagen, dass mir der Horizont zu mittig ist, die Bäume nach oben zu abgeschnitten sind und ich gerne noch mehr von "dem Hellen" hätte. Ich könnte jetzt erklären, warum es nicht so ist, weil es nicht ging und überhaupt. Ändert aber nichts. Das Bild ist das Bild, so wie es ist und da ist im wahrsten Sinne noch Platz nach oben. Da ändert es auch nichts, wenn man ein Foto mit verbundene Augen, im Kopfstand macht.
Aber von der Festplatte löschen werde ich es wohl auch nicht
Viele Grüße, Dieter
Hallo Dieter,
ich schaue und staune. Nie hätte ich gedacht, dass es möglich ist ein Wischerpanorama zu erstellen. Dein Birkenhain begeistert mich daher sehr. Während es mir anfamgs so ging wie Ines, kann ich mich nach längerem Anschauen durchaus auch mit dem Format anfreunden und die vielen unterschiedlichen Grüntöne finde ich sehr schön. Ich könnte mit das Pano gut in groß an der Wand vorstellen.
liebe Grüße
Gaby
Hallo Dieter.
Ich finde, dass dir dieses Experiment gelungen ist. (Allein nur, wenn man an den Schwierigkeitsgrad denkt, daraus ein Panorama zu machen.)
lG
Ich finde, dass dir dieses Experiment gelungen ist. (Allein nur, wenn man an den Schwierigkeitsgrad denkt, daraus ein Panorama zu machen.
)lG
Hi Dieter !
Mit dem 200-400 mehrere Bilder mit demselben Wicheffekt zu schffen, da gehört schon mal echtes Können dazu. Da ich selbst ebenso gerne experimentiere spricht mich sowas schon mal an, jedoch braucht man in diesem Forum nicht mehr damit zu rechnen, daß man viele Anmerkungen erhält, die Leute klicken sich vielmehr durch und machen sich nicht die Mühe, mal über den eigenen Tellerand hinaus zu schauen. Dies war ganz klar mal anders.
Ich mag solche Pano`s und wenn sie dann noch einen kreativen Ansatz haben umsomehr. War am Überlegen, ob ich hier mir etwas mehr Himmel wünschen würde, aber nein, es paßt. Glückwunsch.
LG Martin
Mit dem 200-400 mehrere Bilder mit demselben Wicheffekt zu schffen, da gehört schon mal echtes Können dazu. Da ich selbst ebenso gerne experimentiere spricht mich sowas schon mal an, jedoch braucht man in diesem Forum nicht mehr damit zu rechnen, daß man viele Anmerkungen erhält, die Leute klicken sich vielmehr durch und machen sich nicht die Mühe, mal über den eigenen Tellerand hinaus zu schauen. Dies war ganz klar mal anders.
Ich mag solche Pano`s und wenn sie dann noch einen kreativen Ansatz haben umsomehr. War am Überlegen, ob ich hier mir etwas mehr Himmel wünschen würde, aber nein, es paßt. Glückwunsch.
LG Martin
Hallo Dieter,
da kann ich mich Ines nur anschließen - ich staune, wie man ein Wischer-Pano hinbekommen kann!
Ich habe es bisher kaum geschafft, zwei gleichgestaltete Wischer nacheinander zu produzieren...
Mir gefällt Dein Bild recht gut. Der Wischgrad und die Farben gefallen mir. Gerade dieses (in diesem Zusammenhang) ungewohnte Format spricht mich an.
Irgendwie hat das eine tolle Wirkung, die vielen, vielen nebeneinander aufgereihten Baumstämme. Irgendwie schwer zu beschreiben Mir gefällts.
viele Grüße,
Magdalena
hallo dieter,
ein wischerpanorama, wow, also das stell ich mir ja echt schwierig vor. was die übergänge betrifft finde ich das stark, es ist dir offensichtlich gelungen da sehr "ähnliche" fotos zu machen. respekt!
was das bildergebnis an sich betrifft, hmm, den wischgrad finde ich gut, die farben auch. aber mit dem format kann ich mich nicht anfreunden, so vertikale strukturen die man betonen will "verlangen" ja oft bissel nach hochformat, da finde ich das panorama dann die eher "ungünstigste" lösung. hinzu kommt, dass sich die strukturen ja sehr gleichen, da empfinde ich das eher eintönig über die ganze breite.
aber hier bin ich sehr gespannt auf andere meinungen!
das zweite von rechts würde ich gern mal als einzelfoto sehen.
vg
ines
