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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-01-17 |
|---|---|
| HD © | |
| Dieses Bild ist für mich ein gutes Beispiel dafür, daß man wenn das Unvorhergesehene eintritt, erst mal auslösen sollte bevor man anfängt zu denken! Ich hatte mir alles schön eingerichtet um weitere Singvögel im Schnee für meine "White Edition" zu fotografieren, als plötzlich etwas Großes vor meine Linse huschte. Intuitiv habe ich erst einmal zwei Auslösungen gemacht, bis mein Hirn gecheckt hat, daß der Eichelhäher wohl etwas groß weil zu nahe war. Dann habe ich angefangen zu denken: Mist was machste, rutschte mit der Cam zurück, dann verscheuchste ihn. Richtet der sich auf, dann schnippelste ihm irgendwas ab.... Dann hat der Eichelhäher sich wirklich aufgerichtet und ich habe mein Tele leicht angehoben, um wenigstens ein "Kopfporträt" zu bekommen... drei Auslösungen, dann flog er wieder davon. Hm... bange Blicke auf das Display - stirnrunzel!!! Fazit: Im ersten Bild passt der Vogel so gerade noch voll ins Format und war knüppelscharf, den Rest habe ich komplett "vermurkst"! Was lernen wir daraus? - Richtig: erst Auslösen, dann Denken! Im übrigen hätte ich dieses Bild auch nicht gemacht, wenn ich eine Optik der 4,0 500er oder 4,0 600er Kategorie benutzt hätte. Diese aufgrund der Nähe faszinierende Aufnahme konnte ich nur realisieren, weil ich meine Lieblingskombi 300er+2xKonverter benutzt habe. Die Naheinstellgrenze der langen Linsen wäre zu groß gewesen und die Detailauflösung im Gefieder des Hähers ist fantastisch - wieso brauchte man doch gleich ein 500er oder 600er? (Smile) Mit diesen Gedanken wünsche ich Euch einen schönen Sonntag |
|
| Technik: | 7d, 2,8 300mm L IS + 2,0 TK, aufgelegt auf Brückengeländer + Winkelsucher, minimaler Ausschnitt, + 2/3 Korr., Tonwertkorrektur, HG entrauscht, Häher selektiv etwas geschärft |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 159.6 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer246 durch Gäste552 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | eichelhaeher garrulus-glandarius muelheim schnee winter |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie White Edition: Heimische Vögel im Schnee: | 
|
@ Tobias: Du darfst beeindruckt sein, ich stand völlig ungetarnt auf der Brücke, deswegen ja auch der Bildtitel. (Augenzwinker) - Übrigens habe ich noch nie ein 600er-Objektiv besessen und Zwischenringe auch nicht (bis auf einen 12mm Soligor, den ich seit bestimmt fünf Jahren nicht mehr in meinem Equipmentschrank verkramt und demnach auch nicht mehr benutzt habe.)
@ Kevin: Ich respektiere Deine Meinung natürlich, aber ich teile sie nicht. Die Bildaussage ist die Futtersuche im Schnee und das wird mehr als deutlich durch die gesenkte Kopfhaltung - über Gefallen oder nicht Gefallen kann man nicht diskutieren, entweder es gefällt oder nicht, deswegen akzeptiert. - Zu Deiner Equipmentfrage: ich benutze derzeit ausschließlich die Originalextender 1,4 und 2,0 von Canon, einen 1,7 Konverter von Soligor besitze ich zwar auch, aber den benutze ich nur in der Makrofotografie. Das Sigma 500er steht nach wie vor mittlerweile unbenutzt in meinem Equipmentschrank - ich sollte eigentlich dieses schöne Objektiv wirklich mal verkaufen (ist einfach zu schade zum Verstauben). - Zu Deiner 600er-Kombi, jo geht auch, wiegt aber mindestens das doppelte und ist damit "im Feld" wesentlich unhandlicher. (Augenzwinker)
@ Manfred: Hättest aber kommen können, die Strassen waren frei.
LG Holger
das 300er scheint wirklich stark zu sein und der 2er Konverter von Canon auch. Ich habe im Urlaub mit genau dem Equipment auch fotografiert und war sehr zufrieden.
Wenn du das 500er Sigma verkaufen willst sag Bescheid. Ich kenn mich mit Ebay gut aus (über 1000 Bewertungspunkte) und verkauf dir das gerne. Nur als Angebot...
Lg
Kevin
LG Holger
Gruß
Thomas
das Problem mit der allzugroßen Nähe kenne ich, wie du weißt. Aber du hast ihn ja noch ganz ins Bild gezwängt. Ich habe an dem Bild nichts zu mäkeln.
Gruß Manfred
PS: Erle fällt für mich wegen des Eisregens aus.
Das passt aber gerade so! Dennoch gefällt mir das Bild nicht recht, ich will das begründen.
Man kann sicherlich einen Eichelhäher so formatfüllend fotografieren, dafür muss es aber auch eine Szenerie einen Ausdruck haben der durch den engen Schnitt unterstrichen wird. Das sehe ich hier einfach nicht. Der Schnitt ist klasse und gut getroffen aber der leicht gesenkte Kopf der mir keinerlei Zugang zum Eichelhäher und damit zum Bild verschafft rechtfertigt für mich diesen Schnitt nicht.
Du hast das Beste aus der Situation rausgeholt, dennoch gefällt es mir aus den og Gründen nicht.
Die Kombination aus Objektiv und Konverter war mir natürlich schon öfter aufgefallen und die Schärfe die du damit erreicht ist wirklich toll. Hast du auch einen 1,4er und evtl 1,7er soligor pro?
Was ist mit deinem 500er Sigma passiert?
Ich nutze bei meinem 600er oft automatische Zwischenringe die auch keinen optischen Verlust haben und mich dennoch nah an die Tiere ran lassen, hat denselben Effekt wie deine Kombi...
LG
Kevin
klasse Bild, Situation gut genutzt.
Die Kamera aufs Brückengeländer aufgelegt, darf ich daraus schließen, daß Du ungetarnt warst? Eichelhäher kenne ich als sehr scheu, würde dann staunen...
Übrigens kann man ans 600er (welches Du ja auch hast 
) Zwischenringe dranschrauben und die Naheinstellgrenze erheblich reduzieren, und Konverter passen ebenfalls . Aber das weißt Du ja bestens. Daß die Kombi 300 + 2x TK eine gute ist, zeigst Du hier aber ein ums andere mal. Deine ganze White Edition finde ich sehr gelungen.
viele Grüße
Tobias
aus der Situation hast du das Beste raus geholt,für mich ein sehr gutes Bild
Klaus
@ Charly: Nun, wie schon gesagt - ich hätte es nicht hinbekommen mich noch zurückzubewegen. Das Ganze hat vielleicht 15 oder 20 Sekunden gedauert, dann war der vorsichtige Eichelhäher wieder weg. Er ist vermutlich sowieso schon über seinen eigenen Schattengesprungen indem er sich so nahe an mich herangetraut hatte. Ich stand da ohne Tarnung und die Entfernungseinstellung war bei knapp über drei Meter! Das der Häher trotzdem diese Stelle angeflogen hat ist eh schon ein Wunder gewesen! (Smile)
@ Thomas: Ich muß zugeben, daß mich das zunächst auch irritiert hat, aber das kann nicht sein, weil das umgebende Gefieder am Auge und der auf gleicher Höhe befindliche Schnabel ja scharf sind. Ich glaube, das dieser Effekt auf der Krümmung der Pupille und der Kopfhaltung herrührt.
GLG Holger
GRINS! .... deine Beschreibung entlockt mir ein Grinsen und bestärkt mich im "Glauben" - das (zumindest für meine Bedürfnisse) richtige ZOOMobjektiv gekauf zu haben!
.... das Bild selbst ist - wie Norbert bereits bemerkt hat - eine absolut gelungene Fortsetzung deiner Serie! ... auf sehr hohem technischen Niveau präsentierst du den Eichelhäher. ... der suchend-neugierige Blick des Vogels gefällt mir sehr! ... dass ich mir mehr Platz - bzw. von dir ein kurzes "Robben rückwärts" gewünscht hätte, getraue ich mich fast nicht zu schreiben!
GLG
Charly
