Bedienungshinweise
- Navigationshilfen
- ... werden sichtbar, wenn Sie mit der Maus in die oberen 300 oder unteren 50 Pixel gehen.
- Oben:
- Oben finden Sie Vorschaubilder zur Navigation. Oben links und rechts in den Ecken können Sie die Vorschaubilder seitenweise überspringen.
- Unten, von links nach rechts.
- Start/Stop der Diashow, An den Anfang / Bild zurück / Bild vor / An das Ende.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Die Einstellung der Pausendauer.
- i blendet den Bildtitel ein.
- b Bildseite einblenden.
- ESC Beenden der Diashow.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Skalierung:
- Ja: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt - bei Bedarf wird es vergrößert oder verkleinert.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- 2x: Das Bild maximal auf die zweifache Fläche vergrößert, nie aber verkleinert.
- Nie: Das Bild wird exakt in den Maßen dargestellt, für die es gedacht ist. Übergroße Bilder werden angeschnitten.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- Tastatur:
- Leertaste: Start/Stop. Links / Rechts: Zurück und Vor. Pos1 bzw. Home / Rechts: Erstes / Letztes.
- Tab: Geht die Skalierungsoptionen durch. Punkt: Blendet den Bildtitel aus. Minus: Verläßt die Diashow.
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-10-29 |
|---|---|
| TL © | |
| Hallo Ihr alle, mit diesem Bild bin ich nun fast zwei Monate "schwanger gegangen" und habe ein halbes Dutzend Versionen erstellt, auch aufgrund der widrigen Umstände bei der Aufnahme. Jetzt wird es mal Zeit, die Aufnahme hochzuladen, denn mir bedeutet sie etwas, trotz nicht geringer technischer und gestalterischer Mängel, die jeder für sich entdecken darf, ausnahmsweise zähle ich sie mal nicht schon selbst im Vorfeld auf viele Grüße Tobias P.S.: Bild ist nicht im Zoo entstanden, sondern im Holy Monkey Forest... |
|
| Technik: | 50D, 100-400@100 mm, f4.5, 1/50, ISO 800. Freihand. EBV: Ausschnitt, stärkere T/L-Korrekturen, nachgeschärft, Treppchen gebügelt. |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 380.3 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 3 durch Benutzer291 durch Gäste772 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | affenwald bali holy monkey forest indonesien javaneraffe langschwanzmakak macaca fascicularis monkey forest |
| Gebiet | Indonesien |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
| Serie Bali, August 2009: | 
|
Die Aufnahme ist im Schatten entstanden nehme ich an und so ist der sonnengeflutete Arm natürlich etwas heller. ICh finde du hast es gut gemeistert, denn man hätte genauso gut den Schattenberich anheben können. Aber das das hätte die eigentliche Lichtsituation doch verändert.LG Chris
danke auch Dir für Deinen nachträglichen Kommentar.
viele Grüße
Tobias
vielen Dank für Eure Kommentare, die mich sehr gefreut haben, zumal mir, wie gesagt, an diesem Bild viel liegt. Es freut mich sehr, daß Ihr nachvollziehen konntet, was ich in diesem Bild sehe.
@ Thomas: Zunächst mal vielen Dank für den zweiten Teil Deines Kommentars, samt Lob und berechtigter Kritik.
F4.5 ist in der Tat Offenblende beim 100-400er, den Hintergrund hätte ich also nur noch durch Weichzeichnen beeinflussen können, oder durch eine andere Aufnahmeposition.
Mit der Schärfe bin ich für 1/50 auch sehr zufrieden.
Daß die Hände nicht mit drauf sind, ist ein berechtigter Kritikpunkt (habe sie allerdings nicht nachträglich abgeschnitten), vor allem diesen Umstand meinte ich mit "gestalterische Mängel". Andererseits war mir die Nähe zum Motiv und die Wirkung der Mimik eben am wichtigsten, und die Hände da eher zweitrangig.
Weniger formatfüllend wäre sicher eine gute Alternative gewesen, aber diese Szene mit der Gestik des Jungtieres dauerte eben nur eine Sekunde, für eine Änderung meiner Position hatte ich keine Zeit. Auch hätte diese den Hintergrund noch negativer beeinflußt.
Was nun die Klassifikation angeht, sehe ich das so:
Die Affen leben seit Jahrhunderten in diesem Wald, lange, bevor der Mensch kam. Sie haben sich nicht daran gestört, daß Menschen einen Tempel in diesem Wald gebaut haben, und ein paar Wege (aber keine Zäune). Sie sind im Gegensatz zu Zootieren auch nicht zwingend auf Fütterung angewiesen, sondern suchen sich ihr Futter selbst. Würden sie nicht gefüttert, wäre vermutlich die Population kleiner.
Bei der hier gezeigten Aufnahme haben weder ich noch irgendjemand sonst unmittelbar in die Szene eingegriffen, daher habe ich das Bild als Naturdokument deklariert.
Dennoch könnte man mit genausoviel Berechtigung "beeinflußte Natur" schreiben, keine Frage, denn die Tiere sind in der Tat an Menschen gewöhnt und haben ihr Verhalten in Teilen an die Gegenwart des Menschen angepaßt. Dies trifft allerdings auf sehr viele Spezies zu, die in unmittelbarer Umgebung von Menschen leben, wenn auch vielleicht nicht in so deutlichem Maße.
Der Vergleich mit Tieren im Tierpark hinkt dennoch deutlich, wie schon oben beschrieben (Zaun, Fütterung, etc). Auch sind die Tiere nicht handzahm, sie fordern einfach Futter, wenn sie keines riechen, ignorieren sie die Menschen. Sie haben auch nicht ihr natürliches Verhalten "in weiten Teilen abgelegt", sondern beschäftigen sich die meiste Zeit mit dem, was Affen in der Gruppe so tun (Nachwuchs zeugen und aufziehen, gegenseitige Fellpflege, die Rangordnung festigen, etc.)
Fazit: Selbstverständlich kann man das Bild als "Beeinflußte Natur" deklarieren, und bevor sich hier nun ein Glaubenskrieg entwickelt, kann ich die Deklaration auch ändern. Mir war es nicht so wichtig, deshalb und aus obengenannten Gründen (keine unmittelbare Einflußnahme) habe ich es so deklariert.
Daß Du Bauchschmerzen bekommen hast, tut mir außerordentlich leid. Hoffe, sie haben sich mittlerweile verflüchtigt.
viele Grüße
Tobias
Klasse wie Du die zweifelnden Gesichtsausdrücke der beiden eingefangen hast.
Der intensive Blick der Mama zieht einen so in den Bann, daß man hier bestimmt nicht mit Fehlersuche anfängt und auch wenn ich aufgrund Deinen Beschreibung suche, außer den vielleicht nicht ganz so optimalen Lichtverhältnissen kann ich nix böses finden!
Also gut daß Du uns dieses schöne Bild nicht vorenthalten hast!
LG
Martina
es gibt wohl keine zweite Tierart, wo Mimik und Gestik dem Menschen ähnlicher ist, wie bei unseren nächsten Verwandten den Affen. Diese Eigenschaft hast du hier, wie auch in deinen anderen Affenbildern in vorbildlicher Weise festgehalten ! Die Lichtverhältnisse kann man sich für solche Wildlifeaufnahmen nicht aussuchen, sind meiner Meinung nach auch Drittrangig, wenn man solche innigen Szenen fotografieren kann.
Viele Grüße
Heinz
nein..auch ich zähle hier keine Kritikpunkte auf (tue ich sowieso nicht gerne).
Ausserdem bleiben sie mir zumindest hier verborgen.
Die Aufnahme gefällt mir ausnehmend gut, ja, ich musste lachen als ich das Bild sah.
Zu köstlich ist der zweifelnde Gesichtsausdruck des halbstarken Affen.
Das Bild wirkt sehr lebendig und mutet fast menschlich an, wenn man sich die Gesichter
der Affen ansieht.
Schärfe und Gestaltung ggefallen mir sehr gut. Hast du die drei Affen in freier natur aufnehmen können? Es war sicher ein Erlebnis...
Liebe Grüsse,
Marion
vielen Dank, dass Du Dich entschließen konntest das Bild hochzuladen. Es liefert einen interessanten Einblick in das tierische Familienleben. Die Gruppe ist schön vor dem unscharfen HG herausgestellt.
LG
Wilfried Kaschube
