Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-08-25 |
|---|---|
| LT © | |
| Nachdem ich es unter Martins Bild ~ Killing the sun ~ schon "angedroht" hatte, hier ein anders komponiertes Bild des selben Motivs. Ich bin gespannt, wie diese Aufnahme ankommt, ich werde mich während des Rests der Saison sicher noch mehr mit dem Thema beschäftigen. Insofern bin ich für jede Anregung sehr dankbar.  Grüße, Lukas |
|
| Technik: | 180mm, 1/250, f3.5, ISO 100, Stativ, fullframe |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 341.8 kB 962 x 642 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats August 2009 |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer289 durch Gäste687 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | argiope bruennichi sonnenaufgang sonnenball wespenspinne |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
nun muss ich aber mal Stellung nehmen zu euren vielen Kommentaren, ich freue mich wirklich, dass soviele etwas beigetragen haben!
Zu Anfang vielleicht dies als Information: Der hier zu sehende "Sonnenball" entspricht nicht der echten Sonne, sondern dem wenigen, was ein kleiner Baum, in dessen Schatten sich dieses Netz befand, (das Bild entstand etwa eine halbe Stunde nach Sonnenaufgang) an Strahlen durchließ. Damit sind sowohl die sehr gutmütigen Kontraste, die sogar recht viel Zeichnung auf dem Spinnenkörper erlaubten, als auch das, was Kai als Lensflares deutete, erklärt. Insofern ist deine Vermutung, Kai, "Könnte es sein, dass es die Sonne ist, die sich in einem Tropfen bündelt (nein, das kann eigentlich nicht sein...)" gar nicht mal so weit, denn die Reflexionen auf den Blättern des im Gegenlicht stehenden Bäumen haben eine durchaus vergleichbare Wirkung.
@ Kurt/Toph: Die sehr sanfte Lichtsituation machte selbst den Reflektor überflüssig, die Kontraste der RAW-Datei sind sogar ein wenig schwächer als in der hier gezeigten Version...
@ Kai: Nein, natürlich bin ich dir keineswegs böse, im Gegenteil - hatte ich doch ausdrücklich nach Kritik verlangt!
Da ist zunächst einmal das Netz, das kaputt zu sein scheint (zumindest rechts und rechts oben). Das typische Geflecht des Wespenspinnennetzes fehlt. Gut gesehen! Wahrscheinlich durch meine Anwesenheit nervös, krabbelte die Spinne während der Aufnahmen ziemlich viel im Netz herum... hier war sie gerade in einer Randzone. Dass das nicht ganz so saubere Geflecht dich stört, kann ich nachvollziehen, aber so war es halt... 
Dann kann ich mich nicht mit den Mehrfachkonturen der Sonne anfreunden. Wie sind denn die entstanden? Falls es "lens-flare" ist, so dünkt es mich komisch, dass die Spinne selbst sehr schön scharf ist und auch einen vergleichsweise guten Kontrastumfang aufweist. Könnte es sein, dass es die Sonne ist, die sich in einem Tropfen bündelt (nein, das kann eigentlich nicht sein...).
Erklärt hab ich es ja - ich hätte auch lieber einen klaren Sonnenball gehabt, der nur halt durch die leicht unterschiedlichen Winkel der Lichtbrechung auf den Blättern verhindert wurde - ganz klar der Preis dafür, nicht den echten Sonnenaufgang für diese Art Bilder zu nutzen...
Schliesslich: Die Tropfensilhouetten vor der Sonne weisen alle einen kleinen weissen Saum auf (Sonnenlicht-Reflexionen?) - und die Tropfen vor der Sonne sind deutlich schärfer als die daneben, mit scharfem Übergang genau am Sonnenrand, was zwar natürlich aussieht, aber nicht unbedingt schön ....
Da bin ich etwas anderer Meinung, mir gefällt das recht gut
@ Chris: Wie jetzt, es "gefällt" dir und trotzdem ist es nicht dein Ding? Nee, Spaß! "Kitsch" oder nicht, das möchte ich jetzt lieber nicht weiter ausbreiten, vielleicht nur soviel, dass mich dein Hinweis darauf etwas wundert, ich ihn aber absolut respektiere.
@ Holger: Das mit den Halmen habe ich auch gedacht und versucht, sie vor Ort zu entfernen (was aber nicht ging, da das Netz teilweise an ihnen befestigt war). Ich habe mich aber recht erfolgreich damit getröstet, sie als Verbindung von Wespenspinne und Netz zu ihrem Lebensraum und dem Sonnenball zu sehen
Nochmals vielen Dank für eure Anmerkungen, sowohl über das Lob als auch die kritischen Stimmen hab ich mich gefreut und nehme aus beidem etwas mit für spätere Aufnahmen!
Grüße, Lukas
Anregung kann ich dir keine mehr geben- nur meinen Respekt über das grandiose Bild aussprechen!
Gruß Thomas
eine für mich äußerst gelungene Komposition, ich wäre ja schon froh, wenn ich überhaupt eine Wespenspinne vor die Linse bekäme, mit dem Hintergrund ein Traum (habe da selber aktuell ein bisschen experimentiert, allerdings mit Abendsonne). Du hast genau den richtigen Zeitpunkt erwischt und daraus das beste gemacht, gefällt mir sehr gut.
Viele Grüße
Michael
ich danke euch schon mal ganz herzlich für die vielen Anmerkungen und dir, Martin, für den Wettbewerbsvorschlag. Auf eure einzelnen und vielfach sehr interessanten Beiträge gehe ich in ein paar Tagen noch mal ein!
Grüße, Lukas
LG Holger
kurz um; Sahneschuß für mich!
Vg Marcus
Ich bin dann auch mal böse und sage das dieses Foto für mich schon ein wenig ins kitschige abgleitet. Wie gesagt das Foto finde ich klasse gemacht, ist aber eben nicht mein Ding.
LG Chris
ein wirklich gelungenes bild zeigst du da.
Die von kai angesprochenen punkte zum flare
würden mich auch interessieren.
lg, benni
Ich spiele jetzt mal den bösen Buben und kritisiere Dein Bild ein wenig. An und für sich gefällt mir die Bildidee des Spinnennetzes mit Bewohnerin vor der Sonnensilhouette sehr gut. Die Komposition ist Dir gut gelungen - deshalb ist die Aufnahme sehr sehenswert.
Andererseits weist Dein Bild auch einige Problempunkte auf, die mir nicht so recht gefallen. Da ist zunächst einmal das Netz, das kaputt zu sein scheint (zumindest rechts und rechts oben). Das typische Geflecht des Wespenspinnennetzes fehlt. Dann kann ich mich nicht mit den Mehrfachkonturen der Sonne anfreunden. Wie sind denn die entstanden? Falls es "lens-flare" ist, so dünkt es mich komisch, dass die Spinne selbst sehr schön scharf ist und auch einen vergleichsweise guten Kontrastumfang aufweist. Könnte es sein, dass es die Sonne ist, die sich in einem Tropfen bündelt (nein, das kann eigentlich nicht sein...). Schliesslich: Die Tropfensilhouetten vor der Sonne weisen alle einen kleinen weissen Saum auf (Sonnenlicht-Reflexionen?) - und die Tropfen vor der Sonne sind deutlich schärfer als die daneben, mit scharfem Übergang genau am Sonnenrand, was zwar natürlich aussieht, aber nicht unbedingt schön ....
So, jetzt war ich böse genug. Gelt, Du bist mir nicht böse?! Das ganze ist als konstruktive Kritik gemeint, bzw. als Diskussionsgrundlage, nach soviel Lob
Gruss Kai
ein Top-Bild gefällt mir ohne Wenn und Aber.
Viele Grüße
Marion
Grüssle, Toph
Mir fehlen einfach die Worte! Alexandra hat es bereits richtig beschrieben! ...was da alles zusammenkommen muss, damit dieses Bild überhaupt entstehen kann! - Wow! Vollkommen zu Recht im Bewerb! Kompliment und GLG - Charly
ein absolut super beeindruckendes Bild, wenn man bedenkt, wieviel da zusammen kommen muss! Die Spinne muss in der richtigen Position sein (meine sind immer tief am Boden im Gras...), der Zeitpunkt muss auf die Minute genau sein wegen der aufgehenden Sonne und und dann auch noch die genaue und zeitaufwendige Ausrichtung des Equipments. Man kann sich ja nicht darauf verlassen, dass die Spinne die Nacht in der Position verbringt, wie man sie am Abend vorher vorgefunden hat. Zumindest nicht immer...
Also von daher, Respekt für die Aufnahme und für das perfekte Zusammenfallen der Umstände!
VG
Alex
Laß mich der erste Kommentator sein. Du hast mein Bild getoppt, das ist genial...
Glückwunsch und ab in den Wettbewerb !
LG Martin
