Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-09-26 |
|---|---|
| RH © | |
| Bei unserem Kurztrip in die Heide zur Hirschbrunft hatten wir leider ein wenig Pech mit dem Wetter. Wild konnten wir zwar reichlich beobachten, leider nicht bei bestem Licht. Eine gute Gelegenheit, das so oft gelobte Rauschverhalten der D700 zu testen! Dieses Bild entstand abends um 19:20 Uhr! Ich habe bei der Bearbeitung nur einen ganz geringen Beschnitt durchgeführt, den Hintergrund ein wenig entrauscht und ein wenig rot herausgenommen (wobei das Rotwild für meinen Geschmack immer noch kräftig rot ist!) Wie wird das Ergebnis von Euch beurteilt? Viele Grüße |
|
| Technik: | Nikon D700 Nikkor 500mm (MF) f 4,0 s 1/40 ISO 3200!!! |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 239.5 kB 1000 x 657 Pixel. |
| Ansichten: | 9 durch Benutzer555 durch Gäste2796 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | brunft hirschbrunft rotwild |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
Um zur Farbe etwas sagen zu können, müßte man wissen, wie die diesbezüglichen Kameraeinstellungen waren: Raw oder Jpeg, welcher Weißabgleich? - bzw. ist das Ganze auch vom verwendeten Raw-Konverter abhängig.
Ersteres ist relevant, weil gewisse Jpeg-Voreinstellungen die Farbsättigung erhöhen (ein nachträgliches Anheben des Kontrasts tut übrigens dasselbe), und z.B. ein automatischer Weißabgleich könnte den Purpurstich (-->Komplementärkontrast!) erklären.
Vielleicht war die Lichtfarbe auch tatsächlich so, nur das Auge stellt sich halt auf die Bedingungen ein und vermittelt ein subjektiv neutraleres Bild.
Vom Raw weg sollte es eigentlich kein Problem sein, ein ansehnliches Ergebnis zu bekommen, schick mir doch mal die Datei (bis 8 MB per email, ansonsten via http://www.rapidshare.de )
lg, Andreas
auch Dir vielen Dank für Dein Interesse und Angebot der Bildbearbeitung. Muss mal sehen, wie ich die Datei "rüberschicke".
Zu der Aufnahme:
RAW mit automatischem Weißabgleich, ansonsten keine veränderten Einstellungen an der Kamera.
Zur Zeit besitze ich keinen entsprechenden RAW-Konverter, da Capture NX nichts mit der D700 anfangen kann.
Ich habe also einfach über View NX konvertiert und die geringe Bearbeitung in PS durchgeführt.
Wie aber schon gesagt - das Bild zeigt dass, was aus der Kamera kam.
Viele Grüße
Richard
Den automatischen Weißabgleich hatte ich schon vermutet, der erklärt m.E. den Purpur(Magenta)stich. Das viele Grün und das vermutlich schon recht kühle Licht lassen die Kamera übers Ziel hinausschießen, oder anders gesagt, bei einer Farbdominanz funktioniert ein automatischer Weißabgleich genausowenig wie eine automatische Belichtung auf Schnee (oder eine schwarze Fläche).
Ich fotografiere immer mit der Voreinstellung Tageslicht (Sonne), analog war's ja nicht anders, da gab es entweder Tageslicht (5000°K)- oder Kunstlichfilme (3200°K), fertig. Persönliche Vorlieben steuerte man über die Wahl des Films (gesättigter, wärmer oder kühler, oder durch Verwendung von z.B. Skylight-Filtern). In meiner Galerie gibt's ein einziges Bild, wo ich nachträglich die Farbtemperatur wärmer gemacht habe (um 3 oder 4hundert° K) - das Rotschwänzchen.
Ich kenn mich mit Nikon-Programmen nicht aus, aber, wenn du kannst, stell mal den Weißabgleich für die Aufnahme auf Tageslicht, und, sollte das zu kühl sein, mach eine Korrektur von 200-300°K, evtl auch mit dem Magenta-Grün-Regler. Das sollte eigentlich ausreichen.
Die Raw-Datei kannst du, wie gesagt auf Rapidshare hochladen; nach erfolgreichem Upload erhältst du einen Download- und einen Löschlink. Die kopierst du beide, schickst mir den DL-Link, und sobald ich dir den Download bestätigt habe, kannst du die Datei wieder löschen (nach einem Monat oder so ohne Download wird sie automatisch gelöscht).
Ich bin mir nicht sicher, ob meine Capture One 4 - Version die 700er schon lesen kann, aber CS3 sollte es können.
lg, Andreas
Hast ja Recht und ich habe mich in erster spontaner Reaktion wohl etwas zu viel reingelegt mit dem Vergleich. Also entschuldige. Logo, Du bittest ja auch um EBV-Hilfe, die Dir inzwischen angeboten wurde. Was mich aber mal wieder über Nikon ärgert, daß NX bei der Neuen Zicken macht...typisch, damit ist man auf wiederum neue software angewiesen und Nikon kann kassieren.
Gut zu wissen ,ein weiterer Grund, sich die D 700 zunächst mal nicht zuzulegen, was ich ernsthaft erwogen hatte.
Danke Dir für diese Info.
LG Martin
LG Martin
ich kann aber doch wohl nicht Äpfel mit Birnen vergleichen!
Natürlich kann ich mit der D300 bei ISO 400 und Stativ tolle Aufnahmen machen, aber dass steht hier ja nicht zur Diskussion!
Mich persönlich beeindruckt bei dieser Kamera, dass ich bei den gegebenen Lichtverhältnissen noch akzeptable Bilder machen kann (nach entsprechender Bearbeitung, die hier NICHT vorgenommen wurde).
Es war so dunkel, dass ich kaum noch manuell fokussieren konnte!
Viele Grüße
Richard
zunächsteinmal herzlichen Dank für Deine konstruktive Kritik.
Ich habe Deine Vorschläge versucht umzusetzen (allerdings hab ich nur so eine PS "Sparversion"). Das Ergebnis ist schon um Welten besser.
Du hast mir sehr weitergeholfen!
Viele Grüße
Richard
Mhh, bin gespannt was andere (am besten Fachleute) hier zu sagen...
ich habe dieses Bild bewusst weitestgehend so belassen, wie es aus der Cam kam.
Die Farben sind meiner Meinung nach alle etwas "extrem". Ich möchte jedoch nocheinmal auf die 3200 ISO hinweisen, bei denen das Bild entstanden ist. Vergleichbare Aufnahmen mit der D300 und der Pentax K10D (selbe Uhrzeit/Wetter), waren richtig heftig verrauscht und extrem blau.
Über Vorschläge, wie man aus der Aufnahme noch was "richtiges" machen kann, bin ich sehr dankbar!!
Viele Grüße
Richard
liegt es nun an der D700 oder hast du irgendetwas falsch gemacht? Farbe und Schärfe stimmen für mein Empfinden nicht...irgendwie kommt das ganze Bild bei mir matschig - milchig rüber. Wenn es wirklich an der Kamera liegt, würde ich sie nicht kaufen.
Gruß Manfred
