Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2020-05-14 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2018-08-26 |
| TW © | |
| Tja einen wolkenlosen Himmel hat man auf Reisen durch Portugal leider desöfteren; trotzdem ergeben sich manchmal selbst für Landschaftsfotografen schöne Lichtstimmungen wie ich finde - hier im Süden Portugals, wo die Ebbe häufig diese interesssanten Terrassen-artigen Strukturen des Riffes freilegt. Ich hoffe, das Bild gefällt euch. Viele Grüße, |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON D850, 24mm (entsprechend 24mm Kleinbild) 30 Sek., f/13.0, ISO 100 GND 0.9 soft |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Größe | 660.4 kB 1200 x 800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 6 Zu den Tophits
5. Platz Landschaftsbild des Monats Mai 2020 |
| Ansichten: | 125 durch Benutzer319 durch Gäste |
| Schlagwörter: | portugal algarve riff terrasse sonnenuntergang blau thomaswesterphoto meeresfotografie seascape |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Deine Landschaftsbilder beeindrucken mich immer wieder aufs Neue: erstklassig komponiert, stets bei bestem Licht!
Ich bin aber auch überzeugt davon, dass Du, was die Bildbearbeitung angeht, in der Lage bist, auch hier das letzte Quäntchen herauszukitzeln, das möglich ist.
Ich tippe mal, dass Du evtl. sogar mit Luminanzmasken arbeitest, oder täusche ich mich da?
Ich selbst setzte diese in der Bildbearbeitung ja auch ein.
Nicht dass ich hier falsch verstanden werde: ich zweifle die Echtheit Deiner Bilder keinesfalls an, ich bin nur ob der Perfektion, die Du in allen Bereichen präsentierst, schlichtweg sehr beeindruckt!
Herzlichen Gruß Axel
Erstmal zu deiner Frage: Luminanzmasken nutze ich nicht. Ich fotografiere aus einem strengen technischen Standpunkt heraus etwas unsauber. Fast alle meine Aufnahmen sind single shots, die ich ausschließlich in Lightroom ohne Masken entwickle. Ab und zu erstelle ich mal ein Focusstacking per Heliconfocus, aber die Aufnahmen habe ich hier im Landschaftsbereich noch nicht gezeigt. Ich nutze nicht einmal für den Export Photoshop o.ä., sondern den ganz normalen LR-Export (Standard-Schärfung für Bildschirm).
In Lightroom versuche ich aber natürlich auch, starke Dynamikkontraste in den Griff zu bekommen indem ich vor allem sehr exakt die Gradiationskurven anpasse. Ich bin immer schon vor Ort extrem darauf bedacht, möglichst nahe an das Ergebnis zu kommen, etwa über die manuelle Einstellung des WB, Nutzung der entspr.Verlaufsfilter etc. Trotzdem nutze ich auch die Verlaufsfilter in LR für das absolute Finetuning sowie die Awedeln/Nachbelichten-Funktion. Insgesamt entspricht die Bearbeitungsweise ziemlich genau der, die z.B. die GDT für den ENJ zulässt, dort sind auch diese Anpassungen auch zugelassen – alles in moderatem Umfang. Stempeln tue ich gar nicht.
Die oben beschriebene Vorgehensweise hat aber verschiedene Nachteile. Beispiel: Da ich mich in der Belichtung stark an den hellen Anteilen orientiere, hat das Bild ja in einer direkten Gegenlichtsituation große (zu) dunkle Anteile. Durch die deutliche Aufhellung ist das Bildrauschen dann auf den sehr dunklen Anteilen oftmals sichtbar. Z.B. auf den ganz dunklen Steinen hier im Bild. Allerdings sehe ich das nur, wenn ich in der 100% Ansicht beim meinem 27 Zoll Eizo rumscrolle. Weder auf solchen 1200px Ansichten noch auf einem 1 Meter Druck erkenne ich da etwas von, also ist es für mich wenig praxisrelevant.
Zwei Faktoren, die diese Bearbeitungsweise nicht sehr sichtbar machen, sind aber auch diese: 1. Über 90% meines Portfolios sind mit einer Nikon d800 bis d850 fotografiert, deren Sensor das auch hergibt. 2.Ich fotografiere ganz selten in einem direkten Gegenlicht mit Sonne.
Trotzdem hätte man die o.g. Nachteile mit einer DRI- oder HDR Technik nicht. Aber nicht durch das, sondern ich fotografiere sogar häufig mit f13-f16 (Beugungsunschärfe!) zugunsten von mehr Schärfentiefe, auch das ist im Prinzip aus technischen Gesichtspunkten grausig.
Das hat aber auch mehrere Gründe. Ich ordne der Perspektivwahl und einem „cleanen Bildaufbau“ vieles unter und habe ich die Erfahrung gemacht, dass es sich lohnt, vor Ort doch noch weitere Perspektiven anstatt der zunächst ausgewählten umzusetzen. Dieses Bild ist dafür ein gutes Beispiel. Ich habe eigentlich die meiste Zeit an einer Stelle 20 Meter weiter fotografiert, und das hier war die dritte Perspektive, die mir im Nachgang am besten gefiel. An jeder dieser 3 Stellen brauchte ich aber wiederum viele nennen wir sie „Unterperspektiven“ 😉 also z.B. einen halben Schritt vor, einen zurück, Stativ 40cm tiefer, anschließend wieder 10 cm höher etc.
Für dieses Bild kommen dann schnell 100 Auslösungen zusammen, mit 30 leicht veränderten Positionen. Wenn ich jetzt noch hingehe und jedes einzelne Mal HDR`s erstelle und dann noch die Fokuspunkte für ein späteres Focusstitching produziere, benötige ich zu lange. Solche Lichtstimmungen halten sich ja auch häufig nur wenige Minuten auf dem Farbhöhepunkt und dann habe ich lieber das Bild technisch nicht perfekt, aber eben „perfekt“ in der Bildkomposition. Und es ist ja nicht nur zugunsten der Bildkomposition, sondern ich kann in der kurzen Zeit dann auch noch andere Motive umsetzen, beispielsweise noch einen schönen Berg, der sich etwa im 90° Winkel rechts davon befindet.
Das waren jetzt sicherlich mehr Infos als du haben wolltest, aber um zu verstehen warum ich was mache wollte ich dir schon den kompletten Einblick geben. Hier im Forum mache ich das gerne.
Viele Grüße, Thomas
ich danke Dir ganz herzlich für Deinen wirklich sehr, sehr informativen, äußerst ausführlichen und aber auch sehr interessanten Einblick in Deine Herangehensweise, das ist beeindruckend, was Du für einen Aufwand betreibst.
Deinen Fotos sieht man das aber auch an!
Ich hätte alles gewettet, dass Du mit Luminanzmasken arbeitest, so kann man sich täuschen...
Wenn man mit den Gradationskurven richtig umzugehen weiß (und das ist verdammt schwer, denn man muss genau wissen, was man da macht!), dann scheinen - jedenfalls im Zusammenspiel mit Deiner aufwendigen Bildaufnahme vor Ort - ähnliche Ergebnisse erzielbar.
Jedenfalls ist das Ergebnis Deines Workflows hervorragend.
Nochmals Dank für Deine Erläuterungen! Ich bin mir ziemlich sicher, dass nicht viele hier im Forum ihren Workflow derart preisgeben würden.
Herzlichen Gruß Axel
wieder ein fantastisches Landschaftsbild!
Du hast den richtigen Moment vom tollen Abendrot erwischt.
Viele Grüße
Anne-Marie
bestens gestaltet,
schlicht und sehr intensiv,
die Klarheit der Aufnahme ist
besonders beeindruckend, LG Johanna
Gruß angelika
Das es solche Strukturen auch in Portugal gibt, ist mir neu, ich dachte, es könnte auch im Yellowstone sein, wo man an verschiedenen Stellen auf solche Ablagerungen trifft.
VG Vera
der Bildaufbsu und auch der Farbverlauf sagen mir sehr zu, rundum gelungen
Liebe Grüße
Alfred
Aber auch das Labyrinth gefällt !
Gruß Jürgen
gefällt mir sehr gut, ich finde die Spiegelung des blauen Himmels passt sehr gu zum Motiv!
VG Eric
diese schönen Terassen beeindrucken mich schwer. Ich wusste gar nicht, dass es so etwas in Portugal gibt. Dass deine Bilder stets fantastisch gut gestaltet sind, inklusive perfektem Stein im Vordergrund, das brauche ich eigentlich nicht zu erwähnen. Perfekt bis ins letzte Eckchen
LG Angela
Sehr stimmungsvolle Aufnahme in gewohnt hoher Qualität, sehr schön.
Grüße franz
