Im Flug
© Robert Bour
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2018-08-24 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2018-08-21 |
| RB © | |
| Nach zahlreichen Versuchen gelang mir endlich ein halbwegs passabeles Flugbild, das die Blaugrüne Mosaikjungfer (?) auf ihrem Flug durch Jagdrevier zeigt. Probleme bereitet mir der Autofokus, der oft nicht schnell genug scharfstellt. Manuelles Scharfstellen ist bei Libellenflug auch nicht gerade einfach! Vielleicht kann jamand mir Tipps geben, wie man hier schneller zu einem ordentlichen Resultat kommt!? |
|
| Technik: | Brennweite 180mm 1/1600 Sekunden, F/3.5, ISO 800 Belichtungsautomatik, Korrektur -1/3, automatischer Weißabgleich Canon EOS 5D Mark IV 180mm |
| Größe | 765.5 kB 1500 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 3 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 100 durch Benutzer590 durch Gäste |
| Schlagwörter: | libelle flug blaugruene mosaikjungfer |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
Hallo Robert,
ich habe zwar schon seit längerer Zeit keine fliegenden Libellen mehr fotografiert, da ich schon lange mehr in meiner alten Heimat (Südheide), eine sehr gute Libelle- Ecke, wohne und in meiner neuen Heimat Libellen leider sehr rar sind.
Aber ich habe es früher auch oft versucht mit meinen Nikons D200,D300,D7000 und der AF bei allen Kameras war nicht für Flugaufnahmen von Libellen geeignet, da zu langsam. Das Micro 4/200 AF-D von Nikon soll in dem Punkt gut sein? Da bin ich anderer Meinung. Es ist ein optisch sehr gutes Objektiv, aber den AF empfand ich immer als sehr langsam und die Kameras verloren den Schärfepunkt auch ständig. Es war mein Libellen- Objektiv.
Mit meiner jetzigen Ausrüstung habe ich mich schon an anfliegenden Schwebfliegen und Hummeln versucht, bei der Olympus EM1-II funktioniert der AF recht gut.
Das Problem bei Libellen ist: Wenn sie ein Weilchen in der Luft stehen bleiben, kommt man mit dem AF evt klar, aber sie fliegen oft leider sehr unsted, mit den schnellen Geschwindigkeits- und Richtungswechseln, damit ist jeder AF überfordert.
Ich bin früher immer so vorgegangen:
Da die Männchen oftmals immer die gleiche Route im Revier Patrouille fliegen (Ist bei vielen, aber nicht bei allen Arten so) positioniert man sich mit vorfucussiertem Objektiv (MF) an einer geigneten Stelle. Stellt die Kamera auf die höchste Serienbildrate und lässt die Libelle in die Schärfeebene hinein fliegen.
Mit hoher Serienbildrate und etwas Übung und sehr viel Geduld kömmt man zu recht guten Ergebnissen. Wichtig dabei auch: Das "Modell" lange beobachten und ihre bevorzugte Flugroute und die Stellen an denen sie in der Luft gern stehen bleiben herausfinden. Das ist selbst bei gleichen Arten oft individuell verschieden. Gerade die hier gezeigte Blaugrüne Mosaikjungfer ist dafür, aufgrund ihres Flugverhaltens, gut geeignet. Männchen bleiben dann an Uferböschungen oft in der Luft stehen, um potentiell gute Eiablageplätze der Weibchen zu inspezieren.
Gruß Thorsten
ich habe zwar schon seit längerer Zeit keine fliegenden Libellen mehr fotografiert, da ich schon lange mehr in meiner alten Heimat (Südheide), eine sehr gute Libelle- Ecke, wohne und in meiner neuen Heimat Libellen leider sehr rar sind.
Aber ich habe es früher auch oft versucht mit meinen Nikons D200,D300,D7000 und der AF bei allen Kameras war nicht für Flugaufnahmen von Libellen geeignet, da zu langsam. Das Micro 4/200 AF-D von Nikon soll in dem Punkt gut sein? Da bin ich anderer Meinung. Es ist ein optisch sehr gutes Objektiv, aber den AF empfand ich immer als sehr langsam und die Kameras verloren den Schärfepunkt auch ständig. Es war mein Libellen- Objektiv.
Mit meiner jetzigen Ausrüstung habe ich mich schon an anfliegenden Schwebfliegen und Hummeln versucht, bei der Olympus EM1-II funktioniert der AF recht gut.
Das Problem bei Libellen ist: Wenn sie ein Weilchen in der Luft stehen bleiben, kommt man mit dem AF evt klar, aber sie fliegen oft leider sehr unsted, mit den schnellen Geschwindigkeits- und Richtungswechseln, damit ist jeder AF überfordert.
Ich bin früher immer so vorgegangen:
Da die Männchen oftmals immer die gleiche Route im Revier Patrouille fliegen (Ist bei vielen, aber nicht bei allen Arten so) positioniert man sich mit vorfucussiertem Objektiv (MF) an einer geigneten Stelle. Stellt die Kamera auf die höchste Serienbildrate und lässt die Libelle in die Schärfeebene hinein fliegen.
Mit hoher Serienbildrate und etwas Übung und sehr viel Geduld kömmt man zu recht guten Ergebnissen. Wichtig dabei auch: Das "Modell" lange beobachten und ihre bevorzugte Flugroute und die Stellen an denen sie in der Luft gern stehen bleiben herausfinden. Das ist selbst bei gleichen Arten oft individuell verschieden. Gerade die hier gezeigte Blaugrüne Mosaikjungfer ist dafür, aufgrund ihres Flugverhaltens, gut geeignet. Männchen bleiben dann an Uferböschungen oft in der Luft stehen, um potentiell gute Eiablageplätze der Weibchen zu inspezieren.
Gruß Thorsten
Hallo Thorsten,
Danke für deinen Kommentar!
Das Beobachten des Flugverhaltens der Libellen kann tatsächlich sehr nützlich sein und man kann etliches voraussehen, was das Fotografieren vereinfacht. Trotzdem ist es schwer genau vorauszusagen wo die Libelle hinfliegt oder wo sie eventuell etwas an Ort und Stelle verweilt.
Hier hilft nur viel Geduld und viel Probieren!
bG
Robert
Hallo Robert,
deine Aufnahme gefällt mir gut, die Libelle ist bei der Stellung perfekt in der Schärfeebene. der aufgelockerte HG rundet die Aufnahme ab. Die Art macht es einen nicht immer einfach, schon deshalb ist es keine so einfache Aufnahme.
Zur Technik:
Ein schneller AF am Makro ist goldwert, wenn man typische Verhaltensweisen von Insekten und auch anderen Tieren aufnehmen will. Flugaufnahmen, Paarungen oder "Kampfszenen" bei Libellen fordern von Kamera und Objektiv alles ab. Leider musste ich feststellen, dass Canon im Vergleich zu Nikon das Nachsehen hat.
Ich für meinen Teil habe bisher fast alle Flugaufnahmen manuell fokussiert, weil die 5D Mark IV einfach zu blöd ist. Oder ich, kann sein. Jutta Kalbitz lieh mir letztens die D500 mit dem 200/4. Nach wenigen Minuten hatte ich Feuerlibellen im Paarungsrad-Flug erwischt, der AF ließ die Libellen nicht mehr los. Ein weiterer Test brachte gleich gute Ergebnisse. Man(n)/Frau hat bei der Art bzw. Verhaltensweise noch weniger Zeit als bei einzelnen Libellen, die sich im Schwebflug befinden. "Systemwechsel" schrie ich damals... Nein, Spaß.
Aber so kann es gehen. Bei Canon habe ich alle AF-Varianten ausprobiert, der Fokus bleibt einfach nicht auf den fliegenden Insekten, vor allem, wenn Wasser im HG ist. Seltenst traf der AF bisher und da ich zu viele Chancen verpasste, habe ich es mir angewohnt, Libellen im Flug manuell zu fotografieren und zu filmen.
Viele Grüße
Oli
Hallo Oli,
Was das Scharfstellen mit der Canon 5 IV anbelangt gebe ich dir recht! Zu einem zufriedenstellenden Ergebnis bin ich mit dem autofokus nicht gekommen. Mit Nikon habe ich keine Erfahrung.
So probiere ich es bei den fliegenden Libellen genau wie du mit manuellem Scharfstellen!
vG
Robert
Hallo Robert,
ich finden dein Flugbild nicht schlecht - Schärfe und Belichtung passen gut.
Zu deiner Frage, was kann man besser machen? Ich, vermute, du verwendest ein 180 mm Makroobjektiv? Dort ist meist der Ultraschallmotor im Objektiv nicht allzu schnell, normalerweise benötigt man bei Makros auch keinen schnellen Autofokus. Das könnte der limitierende Faktor beim Autofokus sein, grundsätzlich hat die 5d4 einen sehr gute Autofokus.
Manchmal lohnt es sich, falls vorhanden, den Fokusbegrenzer am Objektiv einzustellen, damit nur Bereiche von z.B. 0-10 m fokussiert werden können.
Viele Grüße
Wolfram
Den Fokusbegrenzer am Objektiv habe ich auch schon versucht! Leider ohne richtigen Erfolg! Deine Vermutung des nicht allzu schnellen Ultraschallmotor am Makro scheint mir plausibel.
Ich versuch dann weiterhin manuell scharfzustellen, was aber meist auch nicht rechtzeitig gelingt!
Ich versuch dann weiterhin manuell scharfzustellen, was aber meist auch nicht rechtzeitig gelingt!
bG
Robert
Hallo Robert,
beneidenswert, so eine knackscharfe Flugaufnahme, noch dazu mit so einem wunderschönen Hintergrund.
So schnell wie diese Wesen sich bewegen, kommt man bestimmt nicht ohne ziemlich viel Ausschuss zu so einer Aufnahme. Ich ziehe meinen nicht vorhandenen Hut.
beneidenswert, so eine knackscharfe Flugaufnahme, noch dazu mit so einem wunderschönen Hintergrund.
So schnell wie diese Wesen sich bewegen, kommt man bestimmt nicht ohne ziemlich viel Ausschuss zu so einer Aufnahme. Ich ziehe meinen nicht vorhandenen Hut.
Viele Grüße sendet Katja
Danke für die Lorbeeren
Etliches an Ausschuss war da effektiv dabei!!
Etliches an Ausschuss war da effektiv dabei!!
lG
Robert
Hallo Robert,
das Ergebnis ist doch tadellos, ohne Ausschuss geht das wohl nicht.
Ob es klappt hängt aus meiner Sicht an einigen Faktoren. Ein schneller AF- der bei Makoobjektiven nicht gerade top ist ist genau so wichtig wie geeignete Bedingungen, am besten weitere Wege auf denen man die Libellen beobachten kann, schnelle Reaktion...
Mit meiner Sony A57 ging nichts- mit der A7II ist es mit kein Problem mit dem 70-400 G SSM und noch einfacher mit dem FE 100-400.
LG Frank
das Ergebnis ist doch tadellos, ohne Ausschuss geht das wohl nicht.
Ob es klappt hängt aus meiner Sicht an einigen Faktoren. Ein schneller AF- der bei Makoobjektiven nicht gerade top ist ist genau so wichtig wie geeignete Bedingungen, am besten weitere Wege auf denen man die Libellen beobachten kann, schnelle Reaktion...
Mit meiner Sony A57 ging nichts- mit der A7II ist es mit kein Problem mit dem 70-400 G SSM und noch einfacher mit dem FE 100-400.
LG Frank
Reschpeckt!
So was würde mir auch gerne gelingen. Hab's bisher noch nicht geschafft.
LG Gottlieb
Ein feines Flugbild.
LG Erwin
LG Erwin
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Robert, wenn bei mehreren Versuchen ein solches Bild über bleibt, ist das schon eine kleine Sensation. Man muss einmal versuchen eine Libelle im Flug zu fotografieren, mit einem noch größeren Tele bekommt man sie ja nicht einmal richtig ins Blickfeld und sie ist wieder fort, da hilft einem der Autofokus auch nichts. Einen richtig schnellen Autofokus hat z.B. die Nikon D500 meiner Meinung nach, zusammen mit dem Sigma 150-600 Sport, aber man muss das Objekt halt vor die Linse bekommen.
Das ist Dir anscheinend sehr gut gelungen! Gratuliere!
LG Walter
Das ist Dir anscheinend sehr gut gelungen! Gratuliere!
LG Walter
