Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2017-01-04 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2016-08-25 |
| JP © | |
| Im Sommer letzten Jahres habe ich eine Woche an der Nordsee verbracht. An diesem Abend gab es einen herrlichen Sonnenuntergang mit vielen Farben. Das eigentliche Spektakel ging jedoch erst nach Sonnenuntergang los, als der Himmel sich noch einmal viel intensiver färbte. Dieser intensive Abgang dauerte nur wenige Minuten und ich hatte vor Ort ziemlichen Stress, um ein Motiv im Vordergrund zu finden. Da kam mir dieser Graureiher gerade recht. Die unterschiedlichen Farben ergeben sich durch verschiedene Reflexionswinkel, da an einigen Bereichen noch das Watt herausgeschaut hat. |
|
| Technik: | Canon EOS 5D Mark III, 280mm 1/125 Sek., f/5.6, ISO 1600 Belichtungsautomatik, Korrektur -0.3, Manueller Weißabgleich |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 646.6 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 21 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 116 durch Benutzer670 durch Gäste |
| Schlagwörter: | reiher graureiher watt gezeiten gezeitenzone ebbe flut nordsee eidersperrwerk sonnenuntergang abendrot |
| Rubrik Vögel: | 
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grandiose Stimmung. Der Reiher im Vordergrund ist der Knaller. Einziger Kritikpunkt: Der Reiher könnte vielleicht etwas weiter rechts stehen.
Gruß
Christian
freut mich wenn dir die Stimmung gefällt. Ich denke, es wäre vor Ort durch einen schnellen Positionswechsel vielleicht sogar möglich gewesen den Reiher klassisch unten rechts ins Bild zu setzen, vielleicht sogar in den goldenen Schnitt und ihn ins Bild reinlaufen zu lassen. Ich habe mich aber bewusst dagegen entschieden, ihn ganz Standardmäßig da reinzuklatschen, weil nach einigen Jahren alle meine Fotos so aussahen. Klar, es muss passen, aber das tut es hier in meinen Augen. Ein Schwenk nach links würde die Tiefenwirkung im Hintergrund kaputtmachen, wie Daniel ja bereits angemerkt hat. Sehe ich genauso. Der Hintergrund sollte schon genau so bleiben. Man stelle jetzt mal vor, dass Reiher auf genau diesem Bild, rechts unten zu sehen wäre. Für mich würde es das Bild schlechter machen. Warum? Zum einen ist dann das Hauptmotiv rechts, wo der Blick zuerst hinwandert. Die rotlich angestrahlte Wattfläche ist im Hintergrund der nächste Hingucker, wo der Blick danach hinwandert, auch rechts. Das Bild würde dadurch auf der rechten Seite sehr dominant und schwer wirken und links verliert es komplett an Wirkung. In der jetzigen Ausführung springt mein Blick zunächst vorne auf den Reiher. Von dort aus geht er dann nach hinten und verläuft sich im Hintergrund. Mein Blick schweift immer über die blaue Struktur nach links, geht nach hinten und kommt dann automatisch wieder nach vorne und landet bei den Watvögeln auf der Wattfläche. Mir gefällt es in dieser Ausführung sehr gut mal vom klassischen abzuweichen.
Das noch von meiner Seite aus als Rückmeldung dazu. Liebe Grüße und eine schöne Woche
Jan
Denn ein Kameraschwenk nach links hätte die Landschaft weniger spannend gemacht,
weil dadurch
1. die dunkel umrandete Wattbank (rechts im Bild) großenteils aus dem Bild verschwunden wäre,
2. die direkt links dahinter zu sehende Wasserfläche mit ihrer schönen "mäanderartigen" Form teilweise gekappt worden wäre (sie hätte rechts keine Wattbegrenzung mehr gehabt), und
3. die "positive Dominanz" der vogelreichen Haupt-Sandbank im Vordergrund (von der große Teile rechts nicht mehr zu sehen wären) ersetzt worden wäre durch eine "weniger interessante Dominanz" der großen Wasserfläche links vorne und der "eintönigen" (weil nahezu vogellosen) Sandbank links hinten, weil die beiden Letzgenannten dann ins Bildzentrum gerückt wären.
Denke ich so..
Liebe Grüße! Daniel
Man sieht dem Bild deinen Stress gar nicht an
VG
Astrid
Gruss Peter
ein Traumfoto. Besonders mit den Kontrasten der seltenen Farbkombi ockerbraun-blaugrau.
Tolle Afrikastimmung.
Nur die Tonwertabrisse (das ist doch keine hochnebelartige Bewölkung, oder?) im oberen Bildbereich (ich meine nicht die echten Wolken) finde ich sehr schade. Sind die im Original auch so, oder erst nach Deiner Bearbeitung/ nach dem Hochladen stärker geworden?
Liebe Grüße!
Daniel
doch, über dem Horizont lag noch ein Streifen Wolken, der mir während des Sonnenuntergangs auch die letzten Strahlen verwehrte. Hab eben sogar extra nochmal einen kurzen Blick aufs Original geworfen.
LG Jan
Aber Du bist der Profi, ich erst Anfänger.
Vielen Dank für's Nachschauen, Jan!
Darf ich noch was fragen? Wie sehr hast Du das Bild bearbeitet, ich meine, hinsichtlich der Farben/Sättigung? Oder war tatsächlich eine derart hammermäßige Stimmung dort am Wattenmeer?
Hoffe wirklich, Du bist nicht sauer, dass ich so dreist bin! 
LG! Daniel
P.S. Ich finde es übrigens gar nicht schlimm, dass man aufgrund der Bewölkung (bzw weil die Sonne bereits untergegangen ist) keine direkten Sonnenstrahlen sieht. Denn so wirkt das Foto noch "runder" (harmonischer), und die schimmernden Ränder der Wattflächen erzielen eine noch größere Wirkung.
also bei mir ist oben rechts jetzt direkt nichts zu sehen, aber vielleicht sieht es auch an einem anderen Monitor ganz anders aus. Ich selbst habe allerdings auch keinen Tausend Euro Monitor, weshalb da durchaus mal Unterschiede zu sehen sein können. Wenn ichs mir nur auf meinem Laptopmonitor ansehe und nicht auf dem externen Monitor, kann ich mir aber vorstellen welche Stellen du meinst. Könnte vielleicht am schlampigen Entrauschen liegen. Ich nahm an, dass du die lila/Magenta farbige Linie über dem Horizont meinst. Dort hingen nämlich noch ein paar Wolken, die einmal quer rüber gingen.
Die Stimmung an dem Abend war wirklich unglaublich intensiv. Den Sättigungsregler benutze ich bei meinen Bearbeitungen eigentlich so gut wie nie. Einmal durch RAW Konverter gejagt und danach noch eine Tonwertkorrektur über alle drei Kanäle in Photoshop, bisschen Helligkeit und Kontrast und danach noch minimale Veränderungen in der selektiven Farbkorrektur, um den Effekt der Komplementärfarben aus orange und Cyan leicht zu verstärken. Es sah aber tatsächlich alles so aus. Vor allem ging die Farbe am Himmel noch deutlich weiter nach oben, aber das hätte bei diesem Foto mit dem Reiher nicht gewirkt.
Achja und nein, ich bin natürlich nicht sauer. Konstruktive Beiträge und Rückfragen, bzw. auch kritisches Hinterfragen ist in so Foren ja ohnehin immer Mangelware. Ich finds allerdings gut, wenn auch mal Bilder besprochen werden und nicht nur geheuchelte Kommentare drunter stehen.
Vielen Dank auch für Deine ausführlichen, hilfreichen Angaben zur Bildbearbeitung!!
Gefällt mir natürlich, zu lesen, dass Du kaum was verändert hast bzw dass es vor Ort wirklich so toll aussah. Muss ja echt ein überwältigendes Erlebnis gewesen sein. Freu mich echt mit Dir, dass Du das erleben durftest!
Und meist kriegt man die tatsächliche Hammerstimmung dann ja gar nicht so aufs Bild, aber das ist Dir in diesem Fall ja doch "ziemlich" gut gelungen.
Nochmal zu den TWA: Ich meinte nicht das lila Band direkt über den Bäumen, sondern diverse "Spuren" im gesamten orangen Himmelsabschnitt (meist an den "Farbstaffelungs-Übergängen"), besonders sichtbar direkt am oberen Bildrand (dort im 2.Achtel von rechts
).
Deutlicher sichtbar im Vollbildmodus (Bildschirm ggf leicht nach hinten kippen).
Ist mir halt einfach aufgefallen, weil mir das Bild so gut gefällt - dann schaut man das ja länger an.
LG Helmut
