Abendsonne
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-11-02 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2014-11-01 |
| MH © | |
| Das Licht war bereits den ganzen Samstag über wohlig warm und in einer besonderen Zartheit. Das schrie nach einem Familienausflug. Da wir mit 16.00 Uhr spät dran waren, sind wir lediglich in die Nachbarortschaft Konzen gefahren und haben uns für den belgischen Staatswald entschieden. Was soll ich weiter sagen, lassen wir doch das Bild sprechen! Es wurde ein Lee Filter ND6 hard Grauverlaufsfilter in Verbindung mit einem B+W Polfilter verwendet. Schöne Grüße aus der herbstlichen Eifel Canon EOS 6D |
|
| Technik: | Canon Canon EOS 6D, 24mm 1/4 Sekunden, F/16, ISO 100 |
| Größe | 311.8 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 98 durch Benutzer784 durch Gäste |
| Schlagwörter: | belgien nordeifel konzen belgischer staatswald eifel hohes venn nationalpark weg steig steg baum sonnenuntergang herbst |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Dein Bildidee gefällt mir gut, ebenso der tiefe Kamerastandpunkt und die Idee, den Steg als linienführendes Element zu nutzen.
Was die Lichter und den Stand der Sonne angeht, stimme ich Angelika zu, wenngleich es natürlich schön ist, wenn man die Strahlen der Sonne noch einfangen kann, wie es sich über den Grashalmen andeutet - mir ist das aber auch noch nicht gut gelungen.
Zu warten hätte noch einen anderen Vorteil gebracht: Für mich ist das Bild durch den Steg symmetrisch zweigeteilt und der Blick geht einmal nach links zur Sonne und einmal nach rechts zum Baum und kann nicht recht verweilen.
Viele Grüße
Jutta
ich verstehe Eure Hinweise und - na klar - ich habe das Motiv bis zum bitteren Ende belichtet, soll heißen es gibt natürlich auch noch Bilder ohne Sonne. ABER leider auch mit weiteren "Konflikten":
1) Leider gab es zum Zeitpunkt des Untergangs keine einzige Wolke mehr in der Umgebung und
2) Das Licht wurde diesmal nicht besonders schön nach Untergang, im Grund nur "noch dunkler"
3) was mich aber meisten ohne Sonne gestört hat, ist die Tatsache, das das Gras natürlich auch nicht mehr angeleuchtet wurde, somit auch sehr dunkel und etwas langweilig, trist wurde. Eine Menge Stimmung geht verloren, was eben auch ein schöner lichintensiver Himmel (der ja nicht da war) nicht hätte auffangen können...
Und das Gras jetzt ohne Sonneneinwirkung künstlich in Helligkeit anzuheben, sollte nicht der Ansatz sein.
Also verstehe ich das richtig, Ihr würdet lieber ohne Sonne bevorzugen und im Gegenzug akzeptieren, das das Gras nicht mehr im Abendlicht erscheint oder wie wäre Euer praktischer Ansatz? Wie würdet Ihr dies lösen?
Danke Euch sehr und liebe Grüße
Mark
das mit dem Leuchten der Gräser ist natürlich ein Argument, das ich nicht bedacht habe. So wie Du schreibst, gibt es wohl keine zufriedenstellende Lösung und da Du ja auch die nötigen Filter genutzt hast, hätte man es (mit Sonne) vielleicht nur über Belichtungsreihen lösen können und dann über eine entsprechende Nachbearbeitung.
Ich kämpfe momentan mit einem ähnlichen Problem bei einer ansonsten recht gut gelungenen Aufnahme aus dem schwedische Fjäll und habe versucht, über den Verlaufsfilter in LR, bzw das Pinselwerkzeug die Lichter zurückzunehmen - aber es funktionniert leider auch nicht 100% zufriedenstellend.
Ja so ist das, gerade bei Landschaftsaufnahmen: Der Betrachter kennt die Situation vor Ort nicht und da lassen sich leicht kluge Ratschläge geben...
.
Viele Grüße
Jutta
die Lösung wäre mal den Sonnenstand weiter zu verfolgen und ggf. die Sonne hinter dem Baum untergehen "zu lassen! Die Profis würden es wahrscheinlich so hinbekommen. Aber noch wahrscheinlicher ist, das der Profi ein besseres Motiv im Sucher hätte
LG Mark
PS Die ausgebrannte Sonne kann ich zurückholen, da ich auch kürzere Belichtungszeiten vom Motiv habe, aber ich dachte das "ausgebrannte" würde dem Bild gut zu Gesicht sehen. Seit Ihr in dem Punkt anderer Ansicht?
nur ganz kurz: In diesem Fall gefällt mir der ausgefressene Bereich sehr gut. Er passt meiner Meinung nach zur Situation und gehört für mich zur Stimmung dazu. Denn wenn man hier vor Ort in die Sonne guckt, dann würde man wohl recht kräftig geblendet. Genau dieser gleißende Licht kommt in deinem Bild gut zum Ausdruck.
Insgesamt wirkt das Bild wirkt auf mich sehr lebendig, hell und ruhig -- eine freundliche Atmosphäre. Der Weg, der gerade in das Bild hineinläuft, zieht meinen Blick in die Tiefe, wo der einzelne Baum, seine knapp zu sehenden Kameraden, die Sonne und ein schöner Wolkenhimmel dem Auge ansprechend viel Abwechslung bieten. Zusammen mit dem Vordergrund ein wirklich schönes Motiv, das du ansprechend umgesetzt hast.
Vielleicht wirkt die Positionierung von Baum und Sonne links und rechts neben dem Steg auf Dauer einen Tick zu symmetrisch. Ist aber von hier aus schwer zu sagen, wie man das anders hätte umsetzen können. Und wirklich störend wirkt es auf mich sowieso nicht. Lediglich etwas knackiger darf die Schärfe in meinen Augen sein. Aber das lässt sich mit *vorsichtigem* Nachschärfen schnell erreichen.
Alles in allem ein sehr ansprechendes Bild, wobei der Holzsteg hier im Naturfotografen-Forum ein wenig kritisch ist. Passt aber in meinen Augen noch haarscharf, da der Steg zum einen aus Naturmaterial ist, zum anderen handelt es sich dabei um eine höhst simple Konstruktion und darüber hinaus ist noch sehr viel Natur drumherhum zu erkennen.
Viele Grüße
Gunnar
zunächst vielen Dank für Deine Ausführunegen. Im Grunde sehen wir das Bild identisch. Wie ich schon geschrieben hatte, war die grelle Sonne grundsätzlich so gewollt, ist zwar ein wenig anstrengend, aber der "Real"-Effekt dient der Lebendigkeit.
Bzgl. der Positionierung Sonne/Baum gibt es leider so gut wie keinen Spielraum, da - logisch - der Steg dann entweder sehr asymmetrisch oder zumindest seitlich weg verlaufen würde. Dies wäre aber zu gewichtig in der Gesamtbalance des Bildes und Chaos würde sich breit machen und von Ruhe wäre keine Spur mehr. Ich habe den Konflikt genau wie Du gesehen.
Ein Lösungsansatz ist eine höhere Aufnahmeposition, der Steg ist nicht mehr so dominant und etwas mehr Spielraum macht sich breit. ...Die Versionen liegen noch auf der Festplatte und wollen noch bearbeitet werden...
Die Aufnahmeposition auf dem Steg ist hier ganz leicht aus der Mitte gewählt, damit der Baum in Waage und das Gesamtbild gerade von der Symmetrie "gehalten" wird. Im Grunde ist das der Schlüssel des Bildes, so denke ich...
In der Tat ist das Bild nur sehr gering nachgeschärft. Ich habe es u.a. während der Bearbeitung auch mal überschärft (bspw. mit Hochpass) und auch das kann knackig aussehen! Wird aber wilder und aggressiver! Wollte ich nicht, daher für das andere Extrem entschieden und frei nach "weniger ist mehr" so gut wie gar nicht geschärft.
Der Steg sollte ok sein. Denke ich auch. Somal er dermaßen mit der Natur in Verbindung steht und den Bezug schlechthin zum Hohen Venn Landschaft vermittelt.
Ich danke Dir, das Du Dir Zeit für das Bild und fürs ausführliche kommentieren genommen hast.
Deine Gedanken dazu decken sich sehr mit denen des Authors
Danke und schöne Grüße
Mark
"die Lösung wäre mal den Sonnenstand weiter zu verfolgen" _- klar, wenn Du die Möglichkeit hast, würde ich das Motiv weiter im Auge behalten!
Ich würde mir gern mal die kürzerem Belichtungszeiten ansehen - wenn Du willst, Du kannst auch per PMS Bilder schicken...
Viele Grüße
Jutta
ich habe eben einen neuen Versuch gewagt. Leider reichten die drei Blendstufen weniger nicht aus um die Sonne näher zu definieren. Die Lichtstreuung lässt keinen Ball zu. Das Ergebnis läuft ungefähr auf das obere hinaus. Schade, mehr is nich
Die Dämmerungs-Version habe ich auch nochmal bearbeitet und nee, ist zu langweilig
Ich wohne nur 15 min vom Baum entfernt und bleibe am Ball !
Danke und einen lieben Gruß
Mark
.Viele Grüße
Jutta
VG
Achim Kostrzewa
eine gelungene Aufnahme, die mich sofort begeistert hat. Die besondere Perspektive gefällt mir ausgesprochen gut und das Licht erzeugt eine herrliche Stimmung.
Gruß Rita
es ist schon sehr schön da oben und Dein etwas verwilderter Steg in der Vennlandschaft gefällt mir.....bis auf die Sonne li....die ist augefressen....da hättest vielleicht noch länger warten müssen, bis sie nicht mehr so hell ist...wenn sie am Horizont verschwindet, dann erst kommt das richtig schöne Licht.
Gruß angelika
vielen Dank, ich habe meine Antwort bzw. Frage in meiner obrigen Antwort eingebracht.
Danke Dir, schöne Grüße
Mark
