Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-09-07 |
|---|---|
| NG © | |
| Noch ein Foto + 100% Crop. Den Crop findet ihr hier http://www.april-design.de/raw/eutolmus.jpg Danke an Danny Wolff für die Bestimmung. Mit der Detailwiedergabe bin ich bei diesem Foto sehr zufrieden. Bei mir gibt's auch welche, die weicher sind, die Schärfe aber trotzdem absolut ausreicht (für den Druck). Jetzt noch was zur Stabilisation der Kamera: Wie handhabt ihr dieses Problem? Oder tritt es bei euch nicht auf? P.S. Bei längeren Belichtungszeiten nimmt die Zeit, in der die Kamera schwingt, einen vernachlässigbaren Zeitraum ein, bei kürzeren wird das Schwingen "eingefroren". |
|
| Technik: | 350d, 180er Sigma, F13, 1,3 sec, ISO 100, Stativ, SVA |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 190.8 kB 900 x 600 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats September 2007 |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer584 durch Gäste680 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | asilidae barbarossa-fliege eutolmus raubfliege rufibarbis |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
Erstmal Glückwunsch zum Bild.
Wenn es um die Stabilisation der Kamera geht, habe ich mir bis jetzt überhaupt keinen Kopf gemacht. Kamera auf Stativ, SV an Kabel und fotografiert. Wenn die Bilder unscharf waren, dachte ich dann immer: wahrscheinlich hat der Wind zu der Unschärfe beigetragen. Danke für den Tipp. Ich werde mich damit noch einwenig beschäftigen.
VG Andreas
LG
Martin
Grüßle
Markus
Ich habe auch festgestellt, dass meine Fotos besonders scharf werden, wenn die Belichtungszeit mindestens zwei Sekunden beträgt. Dann wurde halt noch lange genug belichtet, nachdem die Schwingungen schon nachgelassen haben.
Und noch eine allgemeine Frage:
Wie edititert ihr eure Beiträge? ;)
@ Markus
Ja, das war wirklich ein ziemlicher Brummer. Einen Goldreflektor habe ich nicht eingesetzt (bin mir ziemlich sicher). Die Fliege wurde vom letzten Abendlicht beleuchtet und der Hintergrund lag schon im Schatten.
Reiskissen hört sich gut an, solange das Motiv geduldig genug ist und man nicht ständig nachfokussieren muss. Ich werd mir mal eins basteln. :)
@ Georg
Ich benutze den Kugelkopf 486RC2 von Manfrotto. Ich schätze, dass ich vielleicht ein, zwei Nummern größer hätte nehmen sollen, aber das kost ja auch alles immer. :( Die Stativschelle ist glaub auch nicht sooo optimal, aber da fehlt mir die Vergleichsmöglichkeit.
@ Oliver
Den Sensorfleck hatte ich auch gesehen. Dann aber vergessen ihn wegzumachen. Seit ich den Sensor gereinigt habe, vergess ich das manchmal. :D
@ Martin
Ich mah's ähnlich wie du. Benutze aber meistens den Infrarot-Fernauslöser (RC-1 von Canon) und stelle da zwei Sekunden ein oder eben wie du (wenn Fernauslöser grad nicht zur Hand) mit Selbstauslöser.
LG Martin
Bzgl. der Auswirkungen eines sehr festen bzw. etwas weicheren Untergrundes
(als Schwingungsdämpfer) bestehen offensichtlich unterschiedliche Meinungen,
auch was die Reflektion der Erschütterungswelle zur Kamera hin betrifft.
Zu der von Dir, Martin, praktizierte Methode (Selbstauslöser u. kameraseitige
Spiegelvorauslösung)habe ich bzgl. meiner Kamera (D200) eine gewisse Skepsis,
da die werkseitige SVA nur 0,4 s betrifft. Ich meine, dass gerade nach dieser
Zeit die Erschütterungswelle des Verschlusses, die ins Stativ läuft, maximal
ist. Bei manueller SVA verwende ich ggfls. mindestens 2 Sekunden, um die Erschütterungen des Spiegels ausschwingen zu lasssen.
Gruß Udo
Wirklich eine sehr beeindruckende Qualität. Habe geau dieselben Erfahrungen bezüglich Wirkung der SVA gemacht, wobei ich sie egentlich nur bis etwa 1/60 anwende, aber dafür bis 1/2 Sek. Dies ist allerdings auch ein wenig Kamera-abhängig und ich spreche hier nur für Nikon. Aber auch da gibt es gewaltige Unterschiede, so hat die analoge F6 z.B einen weitaus weicheren Verschluß als die F 100 bzw. D 200...Unser sehr verehrter Fritz Pölking hat sich ja mit diesem Thema ausgiebig beschäftigt und mit verschiedenen Dämpfer- Maßnahmen ganze Blderserien gemacht. Er hatte damals ganz eindeutig festgestellt und das entspricht ja genau unserer Vorgehensweise,daß die ruhige Hand an bzw. auf der Cam weitaus besser ist als eine Auslösung mit dem Kabelauslöser ohne diese Maßnahme. Ich habe, wenn ich den Kabelauslöser nicht verwende eine eigene Technik für mich entwickelt. Ich stelle den Selbstauslöser auf 2 Sek bei eingeschalteter SVA, drücke mit Gefühl sanft ab und halte bis zur Auslösung die Cam fest.
LG Martin
Eine Klasse Aufnahme. Motiv, Gestaltung, Hintergrund und Schärfe sind hervorragend. Entschuldige bitte den Hinweis mit dem Sensorfleck recht oben, aber ich sehe diesen sofort, zumal ich mich momentan über die weniger funktionierende Reinigungsautomatik der MIII ärgere.
So, so, Hand auflegen hilft also! Muss ich mal probieren. Wenn es die Umstände zulassen, zähle ich bei der SVA schon mal bis 10 und löse dann aus.
Eine Schwachstelle habe ich ausgemacht: die Stativplatte des Kugelkopfes RC322.
Kai Rösler hat mir am CdV mal seinen Kugelkopf samt Platte gezeigt, das wackelte gar nichts.
Wenn es möglich ist, hänge ich schon mal den Fotorucksack ans Stativ, um dieses noch zu stabilisieren, auch den Reissack hatte ich schon auf der Kamera/Objektiv.
Es gibt also verschiedene Möglichkeiten, ein sehr wichtiger Aspekt ist der von Markus erwähnte Untergrund. Auf einer Feuchtwiese, wo das Stativ im wabernden Wasser steht, verzweifle ich manchmal, auch auf einer Wiese mit hohem Gras. Anders sieht es dann auf festem Waldboden aus, da wackelt nix.
Wieder eine interessante Diskussion unter einem feinen Bild!
Gruß
Oliver
und noch eine super Makroaufnahme, technisch und gestalterisch mal wieder perfekt!
Was die durch den Verschluss erzeugten Erschütterungen angeht, kann ich deine Feststellungen bestätigen. In dem von dir genannten Bereich sind die Vibrationen kritisch. Du kennst ja meine Arbeitsweise, auch ich habe meine Hand oder einen Finger so manches Mal bei der Auslösung am Objektiv und setze es unter "Spannung". Bei längeren Zeiten verzichte ich darauf, da wirken sich die kurzfristigen Erschütterungen durch den Verschluss kaum auf die Belichtung aus, eine unruhige Hand könnte da eher zur Verschlechterung der Ergebnisse beitragen. Bei sehr kurzen Zeiten ist's eh wurscht.
Gruß
Jens
ich habe zwar nur wenig erfahrung mit der Makrofotografie, jedoch mit grossen Brennweiten.
Hand aufs Objektiv hilft oft schon ganz gut. Ich habe auch schon viele Fotografen gesehen, die den Bohnensack auf das Objektiv gelegt haben (direkt an die Kamera, die auf dem Stativ befestigt war). Das deckt sich wohl mit Markus Aussage.
Ausserdem halte ich das Material des Stativs für nicht ganz unerheblich. So leitet Metall Schwingungen wesentlich besser als Carbon oder Holz. Steht das Stativ auf Stein oder Beton wird ein recht grosser Teil der Schwingungen ins Stativ zurück "reflektiert" und kommt dann wieder zur Kamera. Auf sandigem Untergrund macht sich dieser Effekt wesentlich weniger bemerkbar.
Auch dei Stativschelle spielt eine Rolle. Ich weiss nicht wie die beim 180ger Sigma dimensioniert ist. Beim 200er Nikon ist die Stativschelle eine "Burg". Da wackelt nichts.
Auch der Stativkopf sollte der Vollständigkeit halber nicht fehlen. Was für einen benutzt Du denn da? Der Kugelkopf von Burzinky wird ja hochgelobt (ohne ihn selbst ausprobiert zu haben).
Wenn ich die Detailauflösung Deiner Bilder betrachte habe ich den Eindruck, das Du das Thema Stabilisierung schon recht gut im Griff hast.
Gruß aus HH
Georg
wieder ein wunderschönes Makro von dir...das Bild gefällt mir ausgesprochen gut. Ich mache es übrigens genau wie du, ich lege meine Hand sogar mit etwas Druck aufs Objektiv. Mit der Hand kann ich dann auch immer noch die Tiefenschärfe schnell nachjustieren, falls nötig. Der Bohnensack geht zwar auch, ist mir aber zu lästig und behindert das Nachjustieren.
Gruß Manfred
Danke, Nele!
Pascale
Du zeigst hier eine aufnahme einer barbarossafliege, die sich wieder ganz deutlich von den meisten raubfliegen des forums abhebt. Fototechnisch exzellent ist sie - gestalterisch für meinen geschmack nicht schöner umzusetzen. Ein ganz schöner "brummer" ist die barbarossa - nicht wahr? Ich hatte auch schonmal das erlebnis diese fliegenart im wald zu beobachten. Kannibalisch ergatterte sie einen andersgeschlechtlichen artgenossen - no chance für das kleiner männchen.
Sehe ich hier einen einsatz eines goldreflektors?..-)
Nun zu deiner frage....
Gut das du es ansprichst, denn es ist wirklich wahr, dass der verschluss auswirkungen auf das bild hat. Nach langen diskussionen mit meinem kumpel(canonfotograf) sind wir zu dem entschluss gekommen, dass der verschluss seiner canon sich wesentlich aggressiver verhält, als der verschluss meiner nikon. Des weiteren wirkt sich der verschluss vor allem dann negativ aus, wenn das stativ ins gras gestellt wird, wo es im grundegenommen keine vernünftige standfestigkeit besitzt. Anders schaut es aus, wenn das stativ im sand oder auf einem festen waldboden steht. Eine variante den schwingungen entgegen zu wirken, wäre zum beispiel ein einsatz eines minireiskissens, welches man auf die cam legt. Dieses sollte noch besser sein als eine hand, die doch hin und wieder unruhe in den ganzen aufbau bringen könnte.
Grüßle
Markus
viele Möglichkeiten gibt es nicht nach meinen Erkenntnissen. Stativ und SVA nutzt Du, sonstige Möglichkeiten bestehen darin einen Beanbag zu benutzen, um ihn auf die Aufnahmeeinheit auf das Stativ zur Vibrationsdämpfung zu legen (behindert aber eventuell die manuelle Scharfstellung). Oder wenn Du bodennah arbeitest, dann die Aufnahmeeinheit direkt auf den Beanbag legen, was aber u.U. die exakte Ausrichtung erschwert.
Wie auch immer, es gibt kein Patentrezept, alles hat Vor- und Nachteile.
Nur Versuch macht Kluch!
Dieser Versuch gefällt mir übrigens gut.
Viele Grüße aus Leverkusen
Holger
sehr schöne Großaufnahme dieser interessanten Fliege, besonders gefällt mir die gute Belichtung!
VG Dirk
