Seeadler mit Fisch
© Winfried Wisniewski
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-08-01 |
|---|---|
| WW © | |
| Seeadler mit Fisch vor der untergehenden Sonne |
|
| Technik: | EOS-1 mit 300/2.8 USM IS plus 1,4-fach-Konverter. 200 ISO, 1/1000 Sek, Bl. 4,5 |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 169.8 kB 890 x 582 Pixel. |
| Ansichten: | 20 durch Benutzer539 durch Gäste1303 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | haliatus albicilla seeadler sonnenuntergang |
| Rubrik Vögel: | 
|
Hallo hr. Wiesniewski,
bin gerade Ihre bilder am Durchstöbern - grandios und hier haben Sie sich selbst übertroffen.
Grüße
Mathias
bin gerade Ihre bilder am Durchstöbern - grandios und hier haben Sie sich selbst übertroffen.
Grüße
Mathias
Herrlich!
Wie immer ein echter Knüller, dein Bild. Nicht zu toppen das Erlebnis und das Foto lässt es richtig gut rüberkommen. Wo entstehen diese ganzen Aufnahmen?
Gruß Thomas
Gruß Thomas
An Thomas: Respekt. In der Adlerfotografie oder aber in der Ichthyologie (oder in beidem) verfügst Du über gute Kenntisse! Makrele ist richtig.
LG, Winfried Wisniewski
LG, Winfried Wisniewski
Guten Abend allerseits,
danke für Eure Kommentare! Ich sage ja selbst immer wieder: Wie ein Bild zustandekommt, ist nicht wichtig. Wie es am Ende aussieht ist wichtig. Genau deshalb sind die Hinweise auf den engen Schnitt unten auch gerechtfertigt.
Jeder weiß, dass man bei sich bei solchen Aufnahmen v o r h e r auf eine Brennweite festlegen muss. Jetzt soll der Adler aber auch im Format sein. Also: 300er oder 300er plus Koverter oder 500er? Genau die gewählte Brennweite ist dann am Ende zu lang oder zu kurz. Man kann auf "hoher See" das Boot nicht auf eine bestimmte Entfernung aussteuern. So bin ich froh, dass ich diese Aufnahme überhaupt habe. Einen Sekundenbruchteil später (oder auch früher), und die Aufnahme wäre für den Papierkorb gewesen, dann nämlich wären die Flügel des Vogels oben abgeschnitten gewesen. Deswegen hätte ich auch lieber 10 Aufnahmen pro Sekunde mit der Mark III gemacht (als nur 8 mit der M II). Aber die war ja kaputt. Ich habe übrigens hunderte von gut belichteten Fotos, bei denen die Adler mir teilweise aus dem Format gehüpft sind, also bei denen ich den Vogel nicht im Format halten konnte. Naja, wenn man fast 60 ist...
So gesehen, bin ich auch mit Aufnahmen mit leichter Bildrandberührung manchmal noch zufrieden.
In diesem Sinne
viele grüße
W. Wisniewski
danke für Eure Kommentare! Ich sage ja selbst immer wieder: Wie ein Bild zustandekommt, ist nicht wichtig. Wie es am Ende aussieht ist wichtig. Genau deshalb sind die Hinweise auf den engen Schnitt unten auch gerechtfertigt.
Jeder weiß, dass man bei sich bei solchen Aufnahmen v o r h e r auf eine Brennweite festlegen muss. Jetzt soll der Adler aber auch im Format sein. Also: 300er oder 300er plus Koverter oder 500er? Genau die gewählte Brennweite ist dann am Ende zu lang oder zu kurz. Man kann auf "hoher See" das Boot nicht auf eine bestimmte Entfernung aussteuern. So bin ich froh, dass ich diese Aufnahme überhaupt habe. Einen Sekundenbruchteil später (oder auch früher), und die Aufnahme wäre für den Papierkorb gewesen, dann nämlich wären die Flügel des Vogels oben abgeschnitten gewesen. Deswegen hätte ich auch lieber 10 Aufnahmen pro Sekunde mit der Mark III gemacht (als nur 8 mit der M II). Aber die war ja kaputt. Ich habe übrigens hunderte von gut belichteten Fotos, bei denen die Adler mir teilweise aus dem Format gehüpft sind, also bei denen ich den Vogel nicht im Format halten konnte. Naja, wenn man fast 60 ist...
So gesehen, bin ich auch mit Aufnahmen mit leichter Bildrandberührung manchmal noch zufrieden.
In diesem Sinne
viele grüße
W. Wisniewski
Gefällt mir bis auf den engen Schnitt unten sehr gut. Besonders hervorzuheben ist, neben der phantastischen Beleuchtungssituation, die exakt platziere Schärfe. Durch die knackscharfen durchleuchteten Federn gewinnt die Aufnahme zusätzlich,
Gruß Dirk
Hallo Winni !
Auch von mir ein großes Lob für dieses tolle Bild.
Klasse Farben, ein wirklich schöner Moment so vor der Abendsonne.
Mehr davon !
L.G.
Wolf-Dieter
Auch von mir ein großes Lob für dieses tolle Bild.
Klasse Farben, ein wirklich schöner Moment so vor der Abendsonne.
Mehr davon !
L.G.
Wolf-Dieter
Hallo Winfried !
Hut ab ! Die Lichtführung ist für mich neben dem beeindruckenden Schattenriß das Imposanteste an dieser Aufnahme, denn daran erkennt man den absoluten Fachmann ! Hätte mir allerdings wie Lothar einen Tick mehr Platz im Bild gewünscht, aber wir wissen ja, was in solchen Momenten abgeht...
LG Martin
Hut ab ! Die Lichtführung ist für mich neben dem beeindruckenden Schattenriß das Imposanteste an dieser Aufnahme, denn daran erkennt man den absoluten Fachmann ! Hätte mir allerdings wie Lothar einen Tick mehr Platz im Bild gewünscht, aber wir wissen ja, was in solchen Momenten abgeht...
LG Martin
Ein "Traumschuss"!
MfG
Thopmas
MfG
Thopmas
Hallo Winfried,
Von so einem Bild kann ich nur träumen. Ab ins Wohnzimmer auf die Wand. Fantastische Farben und diese Stimmung............. Gratuliere herzlichst. Charles
Von so einem Bild kann ich nur träumen. Ab ins Wohnzimmer auf die Wand. Fantastische Farben und diese Stimmung............. Gratuliere herzlichst. Charles
Hallo Winfried,
wie machst du das nur uns immer wieder solche Knaller zu präsentieren? Mich würde schon auch noch interessieren, wo und wie genau das Bild entstanden ist. Naja, oben etwas weniger und unten etwas mehr Platz, dann wäre es natürlich noch besser.
wie machst du das nur uns immer wieder solche Knaller zu präsentieren? Mich würde schon auch noch interessieren, wo und wie genau das Bild entstanden ist. Naja, oben etwas weniger und unten etwas mehr Platz, dann wäre es natürlich noch besser.
Gruß Manfred
Hallo Winfried!
Ohne jeden Zweifel < TOP >.
Vg Marcus
Ohne jeden Zweifel < TOP >.
Vg Marcus
wie Georg....
jedoch ein winziger Kritikpunkt:
mich stört ein wenig die leicht angeschnittene Schwanzflosse der Makrele.
Gruß
Thomas
Ok, Georg....
dann sag mir bitte wann und wo Du Dein gutes Stück in welche Tonne wirfst.
Ich bin da und werde sie *entsorgen*
)
dann sag mir bitte wann und wo Du Dein gutes Stück in welche Tonne wirfst.
Ich bin da und werde sie *entsorgen*
)Zum Foto:
Mein erster Eindruck war: "warum so nah?".
Etwas mehr *Abstand*, soll heissen ohne TC, wäre sicher eine bessere variante gewesen. Aber man hat in dem Moment ja kaum Zeit zum *Räuspern*.
LG
Lothar
Hallo Winfried,
es ist absolut frustrierend solche Bilder vor die Nase gehalten zu bekommen.
Ich schmieß meine Kamera in den Müll !!!
Granatenbild!!!
Gruß aus HH
Georg
Stark!
Viele Grüße,
Marko
Viele Grüße,
Marko
