Träumen
© jan friedrich
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-06-24 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-04-02 |
| JF © | |
| Hier noch ein weiteres Bild von der wunderschönen Insel Malta. Traumhafte Buchten hat die Insel einige zu bieten - aber immer wieder sind diese, aus der Sicht des nach unberührten Landschaften lechzenden Fotografen, durch Bausünden "verschandelt". Diese im Foto zu verstecken und trotzdem einen guten Winkel zu erwischen, ist gar nicht immer so einfach. Die bei Einheimischen und Touristen recht beliebte Bucht rechts vom Tafelberg ist leider solch ein Fall. Das Wandern entlang der oberen Hanglinie erforderte dagegen festes Schuhwerk und war zudem zum Glück ein ganzes Stück vom letzten Parkplatz entfernt. An diesem Abend war es ziemlich windig und die wenigen Wolken zogen schnell durch. Während des Wartens auf das Licht der Goldenen Stunde und den Sonnenuntergang war dies ein toller Platz, um die Ereignisse des Tages Revue passieren zu lassen und ein gutes Buch zu lesen. |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON D5100, AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G 18mm (entsprechend 27mm Kleinbild) |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 261.0 kB 1000 x 626 Pixel. |
| Ansichten: | 12 durch Benutzer1665 durch Gäste743 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | malta gnejna bay mittelmeer mediteranean sea coast kueste meer |
| Gebiet | Malta |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Serie Malta: | 
|
Hallo Jan,
gefällt mir gut aufgrund der Gestaltung. Konstruktiv-kritisch möchte ich folgende Punkte ansprechen :
1. Gestalterisch ist die Sonne für mich etwas zu sehr am Rand, zudem zeigt die Aufnahme eine doch deutliche Verzeichnung.
2. Um die an sich schöne Stimmung zu verstärken, würde ich die Aufnahme etwas dunkler bearbeiten und ruhig dabei die Kontraste etwas erhöhen.
Hoffe, Du kannst damit etwas anfangen
LG Martin
gefällt mir gut aufgrund der Gestaltung. Konstruktiv-kritisch möchte ich folgende Punkte ansprechen :
1. Gestalterisch ist die Sonne für mich etwas zu sehr am Rand, zudem zeigt die Aufnahme eine doch deutliche Verzeichnung.
2. Um die an sich schöne Stimmung zu verstärken, würde ich die Aufnahme etwas dunkler bearbeiten und ruhig dabei die Kontraste etwas erhöhen.
Hoffe, Du kannst damit etwas anfangen
LG Martin
Hallo Martin,
danke für diese Anregungen. Ich probiere das doch glatt mal aus
LG
Jan
danke für diese Anregungen. Ich probiere das doch glatt mal aus
LG
Jan
Hallo Jan
Im thumb erwartete ich kaum etwas von deinem Foto, doch in "groß" ist es ein richtig schönes Kalenderbild das mir in allen Belangen sehr gefällt, auch mit dem windverwehten Blütenbüschchen - sieht man übrigens bei Profifotografen mit Großformatkameras auch häufig.
Gruß: Uwe
Hallo Uwe,
das erfreut mich sehr, wenn es solchen Anklang findet
Eigentlich wollte ich an dem Abend die Golden Hour nutzen, da die Hänge dann ganz toll ausmodelliert werden, aber ich stellte bald fest, dass ich dafür den Standpunkt falsch gewählt hatte. Ein paar Tage vorher bei Wolkenhimmel hatte sich alles ganz anders präsentiert. Die Golden Hour muss man hier von weiter rechts vom Tafelberg nutzen, da sonst auf der von mir gewählten linken Seite der Tafelberg zu sehr Schatten wirft. Aber dazu hätte ich locker einen 30-Minuten-Sprint über schweres Gelände hinlegen müssen - kaum machbar. Also hab ich ausgeharrt und auf den Sonnenuntergang gehofft.
LG
Jan
das erfreut mich sehr, wenn es solchen Anklang findet
Eigentlich wollte ich an dem Abend die Golden Hour nutzen, da die Hänge dann ganz toll ausmodelliert werden, aber ich stellte bald fest, dass ich dafür den Standpunkt falsch gewählt hatte. Ein paar Tage vorher bei Wolkenhimmel hatte sich alles ganz anders präsentiert. Die Golden Hour muss man hier von weiter rechts vom Tafelberg nutzen, da sonst auf der von mir gewählten linken Seite der Tafelberg zu sehr Schatten wirft. Aber dazu hätte ich locker einen 30-Minuten-Sprint über schweres Gelände hinlegen müssen - kaum machbar. Also hab ich ausgeharrt und auf den Sonnenuntergang gehofft.
LG
Jan
Hallo Jan,
war mit Sicherheit ein schöner Sonnenuntergang. Den Sonnenball hätte ich gerne mehr Richtung Bildmitte, ist mir zu weit links, so hättest Du auch von der Farbigkeit des Sonnenunterganges mehr im Bild gehabt. D.h. ein Linksschwenk mit leicht veränderter Kameramposition wäre ggf. möglich gewesen. Die Diagonale der Küste hast Du sehr gut aufgenommen. Insgesamt gefällt mir Deine Aufnahme recht gut.
Gruß Martin
Hallo Martin,
genau diese Möglichkeiten habe ich auch erwogen und auch ausprobiert. Die Sonne hab ich mehrfach versucht besser in die Bildmitte zu holen, war dann aber mit der Gesamtkomposition nicht mehr so zufrieden bzw. nachher ging die Sonne auch einfach zu schnell unter. Leider waren durch den Wind auch nicht so viele Wolken verblieben und auch schnell wieder weg, wenn denn dochmal welche da waren.
Der Himmel war vor Ort auch noch ein kleines Stück farbiger (kräftiger). Das habe ich bei RAW-Bearbeitung zu Lasten eines helleren VG "geopfert". Ich habe auch ein paar verschiedene HDR ausprobiert, aber irgendwie war ich mit denen nie zufrieden - ich tue mich schwer mit HDR-Ausarbeitungen. Irgendwie erscheint mir immer irgendetwas unnatürlich.
genau diese Möglichkeiten habe ich auch erwogen und auch ausprobiert. Die Sonne hab ich mehrfach versucht besser in die Bildmitte zu holen, war dann aber mit der Gesamtkomposition nicht mehr so zufrieden bzw. nachher ging die Sonne auch einfach zu schnell unter. Leider waren durch den Wind auch nicht so viele Wolken verblieben und auch schnell wieder weg, wenn denn dochmal welche da waren.
Der Himmel war vor Ort auch noch ein kleines Stück farbiger (kräftiger). Das habe ich bei RAW-Bearbeitung zu Lasten eines helleren VG "geopfert". Ich habe auch ein paar verschiedene HDR ausprobiert, aber irgendwie war ich mit denen nie zufrieden - ich tue mich schwer mit HDR-Ausarbeitungen. Irgendwie erscheint mir immer irgendetwas unnatürlich.
Liebe Grüße
Jan
Hallo Jan
Eine wunderbare und vor allem knackscharfe Lichtstimmung zeigst du hier.
Da hätte ich gerne mit dir gesessen und gewartet.
Sehr schade, dass es so windig war. Leider hat nicht jedes Gewächs die Windfestigkeit eines Kaktuses. Da der acht Sekunden lang windgeschüttelte Blütenbusch direkt in der Bildmitte sitzt, fällt er halt direkt ins Auge.
Die Sonne ist sehr weit am linken Bildrand platziert, aber diese Position ist sicherlich Geschmackssache, genauso wie die gebogene Horizontfläche.
Für mich ist so ein gebogener Horizont ein Synonym für Weite. Manche Betrachter wünschen sich da aber was anderes.
Bitte prüfe mal, ob das »Objekt« rechts im Meer neben der Sonne ein Sensorfleck ist.
Das Verstecken von Gebäuden durch die Kameraposition kenne ich nur zu gut.
Wenn du auf dem Bild Zivilsationspuren versteckt hast, hat es für mich sehr gut funktioniert.
Und zum Schluss wollte ich noch ein Detail erwähnen, dass meine Phantasie anspricht:
Es ist die Landzunge, die in einer Felsplatte im Meer endet. Diese Felsplatte sieht aus wie ein Eisscholle, die grade vom Eismeer aus angelandet ist. Und daraus, wie die nun unmöglicher Weise ins Mittelmeer gelangt, lässt sich eine schöne Geschichte spinnen.
Gruß Steffi
Hallo Stefanie,
du hast recht. Da ist mir doch tatsächlich ein Sensorfleck durch die Lappen gegangen.
Die Landzunge hatte es mir auch angetan. Die hat aber nochmal ein ganz eigenes Shooting verdient.
Der Wind war schon so ein eigenes Problem, da er doch ziemlich an Kamera und Stativ gerüttelt hat. Ein paar Tage später hat mich das dann auch zwei Filter gekostet - nur einen Moment weg geschaut und schon waren Stativ und Kamera verschwunden. Das war um Haaresbreite das Objektiv bzw. sogar die Kamera.
Das Büschchen fand ich trotzdem toll, trotz des Windes, aber da ist halt auch irgendwie Geschmacksache. Bei hohem Gras sieht der Effekt natürlich um einiges gewinnbringender aus.
Danke für deinen Kommentar und deine Anregungen
LG
Jan
