Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-04-30 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-04-28 |
| TB © | |
| Hier nun mein erstes Wischerbild, auf eure Meinung bin ich gespannt |
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| Technik: | Olympus E-M5, 44mm (entsprechend 88mm Kleinbild) Zuiko 12-50 1/8 Sek., f/14.0, ISO 200 Manuell belichtet, Korrektur 0.3, Automatischer Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 505.9 kB 1200 x 800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 13 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 2 durch Benutzer157 durch Gäste339 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | fruehlimg landschaft wischer sachsen-anhalt harz |
| Rubrik Farben und Formen: | 
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Ines hat eigentlich alle wesentlichen Dinge auf den Punkt gebracht: Neben einer gelungenen Bildgestaltung -- das gilt für Wischer ebenso wie für jedes andere Bild -- überzeugt mich ein Wischer vor allem mit seinen Strukturen, den Farben und den Helligkeitskontrasten.
Der Bildaufbau gefällt mir bei diesem Bild sehr gut: Im Vordergrund stechen die drei "Doppelbäume" heraus; der freie, lichte Raum drumherum lässt das Bild leicht und frendlich wirken; und der Hintergrund weist eine interessante, einheitliche Struktur auf. Oben und unten schließt das Bild jeweils mit einem Streifen etwas hellerem Grün ab. Alle Bildelemente verteilen sich ausgwogen auf die Bildfläche.
Die helleren Baumstämme vor dem dunkleren Hintergrund sowie der hellere Streifen mit Grün unten und oben am Bildrand geben dem Bild eine schöne Tiefenwirkung. Und was mir an diesem Bild ebenfalls sehr gefällt, das sind die ganz unterschiedlichen Grüntöne. Die kommen nur leider nicht so richtig zur Geltung. Ich kann mich zwar mit dieser sehr dezenten Ausarbeitung anfreunden, sie verleiht dem Bild durchaus auch eine eigenen Charakter, aber insgesamt fällt es einach schwerer, sich in das Bild hineinzuversetzen, als wenn ein Bild mit etwas mehr Pepp daherkommt. Hier wirkt es auf den ersten Blick so, als würde sich ein Grauschleier vor das Bild legen. Persönlich spricht mich das Bild einfacher an, wenn ich die Kontraste anhebe und die Sättigung heraufschraube. Die vielen Nuancen im Grün kommen besser hervor und insgesamt wirkt das Bild dann frühlingshafter auf mich. Das ist aber ausschließlich Kritk an der technischen Ausarbeitung. Wie gesagt, vom Motiv, der Bildgestaltung und der sonstigen fotografischen Umsetzung her gefällt mir das Bild gut.
Viele Grüße
Gunnar
vielen Dank, für deine ausführliche Kritik
LG Thorsten
danke für eure Kommentare zu dem Bild, ehrliche Meinungen will ich hören.
Mit Wischerbildern ist das ja so eine Sache, da nur begrenzt steuerbar, man probiert, verändert Parameter und guckt sich das Ergebnis an, übrigens ist es viel einfacher als man so denkt, so ging es mir zumindest.
Ich habe auch Bilder mit geringerem Wischergrad und habe auch eine höhere Sättigung probiert. So wie es ist, gefällt es mir persöhnlich am besten.
Es war ein bewölkter Morgen und das Gras zwischen den Bäumen ist nicht frisch, sondren so blass grün. Ich habe die Sättigung sogar gegenüber dem Original moderat angehoben. Außerdem bin ich kein Freund von übersättigten Farben, im Geiste habe ich bei der Bildbearbeitung immer die Situation vor Ort vor Augen und wenn sie stark abweicht, gefällt es mir nicht mehr, evt. sollte ich mich davon einmal lösen, aber dann sind es wohl nicht mehr Bilder wie sie mir gefallen.
Danke für eure ehrliche Kritik, sonst würde ich rätseln warum es so wenig Kommentare bekommt.
Die meisten Wischer gefallen auch mir nicht, dieses hier schon, ist halt Geschmacksache.
@ Ines: Unverpackt und direkt ist mir lieber, als um den Brei herum reden, Männer benötigen klare Ansagen!
LG Thorsten
danke für dein Feedback.
Grundsätzlich kann ich diese Denke nachvollziehen, sehe das aber trotzdem etwas differenzierter. Naturfotografie ist ja weitaus mehr als reine Abbildung der Wirklichkeit.
Wenn du mit einem Foto eine authentische Wiedergabe der Situation machen willst, etwas dokumentieren willst oder einfach nur das zeigen willst was du gesehen hast, dann ist das ja auch nachvollziehbar.
Im Bereich der abstrakten Naturfotografie empfinde ich das aber eher kontraproduktiv im Sinne der Bildwirkung. Der dokumentarische Wert eines verwischten Waldfotos ist ja eher gering und um den phänologischen Stand darzustellen (blass grünes Gras) taugt ja so ein Foto eher auch nicht. 
Aber wovon lebt denn ein solches Foto, ein Wischer, eine abstrakte Fotografie? Im Grunde sind ja insbesondere bei Naturbildern dieses Genres die Farben, neben einer unter Umständen sehr grafischen Wirkung, die hauptsächlichsten visuellen Reize die ein solche Bild besitzt.
Und um das mal etwas drastisch auszudrücken. Womit soll ein Wischer von Bäumen, bei wenig spannendem Licht mit etwas faden Farben denn den Betrachter begeistern?
Idealerweise findet man natürlich schon eine Aufnahmesituation welche farb- und lichtmäßig einfach richtig schick ist. Aber wenn das nicht so ganz intensiv ist, dann denke ich kann man einem solchen Bild trotzdem Wirkung verleihen indem man eben (vorhandenes!!!!!) intensiviert. Nicht verfremdet! Also bitte nicht falsch verstehen!
Wie gesagt, ich bin sowieso durch meine weitesgehend lichtorientierte Fotografie eher ein Verfechter von wirkungsvoll fotografieren und nicht bearbeiten, aber eine Intensivierung von vorhandenen Komponenten um ein Bild dadurch ausdrucksstärker zu machen ist manchmal eine Möglichkeit.
Und wie oben geschrieben insbesondere in der abstrakteren Fotografie wo der Dokumentationswert eh vernachlässigbar ist.
Und zwischen "übersättigten" und eher flauen Farben gibts ja noch was dazwischen.
Das ist natürlich kein Dogma und wenn du sagst, dir gefällt dieses Bild eben genau in dieser (in deiner Erinnerung) realistischen Farbgebung am Besten, dann ist das ja eh völlig ok.
Waren nur nochmal ein paar Gedanken meinerseits dazu.
VG
Ines
danke für deine Rückmeldung.
Du hast ja Recht, das bei einem verfremdeten "künstlerischen" Bild, die Farben nicht natürlich sein müssen, aber mir gefallen halt zurückhaltende, für mich harmonische Farben.
Was viele als schöne Farben empfinden, läuft bei mir oft schon unter übersättigt, ist halt mein Geschmack.
Übrigens sind meine Monitore von der hochwertigen Sorte und kalibriert, daran liegt es also nicht.
Evt. bin ich als Kind ja einmal in einen Eimer mit leuchtender Farbe gefallen, muss mal meine Mutter fragen...
LG Thorsten
Das habe ich aber nirgends geschrieben.
"Natürlich" im Sinne von so in der Natur vorkommend ist für mich sogar eins der wichtigsten (!) Attribute in Bezug auf Farbdarstellung einer Naturfotografie.
VG
Ines
nun bin ich schon ein paar Mal um dein Bild herum geschlichen, ohne richtig zu wissen, wie ich meinen Eindruck in Worte fassen soll.
Ich bin ja generell eher ein Wischer-Muffel. Wenn mir dann mal tatsächlich einer gefällt, ist er eher noch etwas gegenständlicher.
Was mir gut gefällt, ist der Abstand der Stämme und der weiche Bildabschluss nach unten hin. Was die Farben betrifft, stimme ich Ines zu: die erscheinen mir auch etwas zu fad.
LG
Pascale
Gestaltung und Wischgrad finde ich gut, auch wenn der Wischgrad einen Hauch schwächer hätte sein dürfen für mich.
Was dem Bild aber für mich fehlt, das ist ein tolles Licht und / oder tolle Farben.
Aber letzteres lässt sich mittels einer simplen Tonwertkorrektur mit wenigen Klicks enorm verbessern (wie ich finde). Probiers mal aus! Da kommen die Grünnuancen richtig schön zur Geltung und das Bild erhält auch einen etwas plakativeren Charakter.
Ich finde, dass Wischer entweder sehr pastellig und aquarellartig sein müssen um gut zu wirken, oder ein ganz großes Licht haben müssen oder halt intensive Farben.
Und da empfinde ich dein Bild tatsächlich etwas zu fad.
Für mich ein Bild mit Potential und Optimierungsspielraum, denn das Bild an sich gefällt mir.
Wobei das bitteschön als eine Einzelmeinung und Bekundung einer Sichtweise zu verstehen ist. Der Einfachheit halber habe ich das eher "unverpackt" forumliert!
Vg
Ines
viele Grüße
Amtom
