- Der Eis-Veteran -
© Dr. Martin Schmidt
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-04-19 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-04-19 |
| DS © | |
| Ein über 1000 Jahre alter Eisbrocken vom Jokulsarlon am Lavastrand. |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON D800, 20mm (entsprechend 20mm Kleinbild) 30 Sek., f/16.0, ISO 400 Belichtungsautomatik, Korrektur -1.0, Automatischer Weißabgleich, Graufilter ND 1000 |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 215.1 kB 999 x 667 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 11 Zu den Tophits
Teilnehmer "Farben und Formen"-Bild des Monats April 2013 |
| Ansichten: | 78 durch Benutzer298 durch Gäste481 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | joekulsarlon island lavastrand eisbrocken gletscher |
| Rubrik Farben und Formen: | 
|
| Serie Island: | 
|
Hallo Allesamt :
Vielen Dank für die wertvollen Rückmeldungen und Kritiken zum Bild und Objektiv, da bin ich euch sehr dankbar.
Mir persönlich gefällt die mystische Stimmung, das war die Intention.
Stevie hat absolut Recht, durch den dunklen Anteil unter dem Eisbrocken geht di 3-Dimensiuonalität verloren, das werde ich mal noch anders ausarbeiten.
@ Stevie : Danke für Deine wichtige Einschätzung zum Zeiss, die Kombination aus einer in der Mitte tonnen- und an den Rändern muldenförmigen Verzeichnung ist ja völlig daneben und das habe ich niemals so erwartet. Genau dieselbe Art der Verzeichnung habe ich auch bei den wenigen anderen Bildern , die ich bisher mit der Linse gemacht habe auch.
Die Linse ist absolut neu und eine Serienstreuung dürfte bei einem Ziessobjektiv nicht auftreten
.
Also ich schreibe dies hier explizit, ich bin stocksauer.
Da muß ich unbedingt mit Zeiss in Verbindung treten.
LG Martin
Vielen Dank für die wertvollen Rückmeldungen und Kritiken zum Bild und Objektiv, da bin ich euch sehr dankbar.
Mir persönlich gefällt die mystische Stimmung, das war die Intention.
Stevie hat absolut Recht, durch den dunklen Anteil unter dem Eisbrocken geht di 3-Dimensiuonalität verloren, das werde ich mal noch anders ausarbeiten.
@ Stevie : Danke für Deine wichtige Einschätzung zum Zeiss, die Kombination aus einer in der Mitte tonnen- und an den Rändern muldenförmigen Verzeichnung ist ja völlig daneben und das habe ich niemals so erwartet. Genau dieselbe Art der Verzeichnung habe ich auch bei den wenigen anderen Bildern , die ich bisher mit der Linse gemacht habe auch.
Die Linse ist absolut neu und eine Serienstreuung dürfte bei einem Ziessobjektiv nicht auftreten
.Also ich schreibe dies hier explizit, ich bin stocksauer
.Da muß ich unbedingt mit Zeiss in Verbindung treten.
LG Martin
Hallo Martin,
erstmal zum 21er, ganz fehlerfrei ist auch ein Zeiss nicht, aber sowas habe ich bei meinem nicht erfahren, sämtliche Bilder bisher sind ohne Verzeichnungskorrektur ausgekommen!
Zum Photo selbst, ich mag die düstere Grundstimmung und das "Blaue" daran, was meiner Meinung nach dazu führt, daß bei manchem der funke nicht so überspringen will, ist der Eisbrocken, der ist für meinen Geschmack zu kompakt, wenig durchscheinend und so empfindet man ihn doch sehr zweidimensional.
LG
Stevie
Hi Martin,
ich bin jetzt auch schon seit gestern um dieses Bild herumgeschlichen und habe mich gefragt, warum bei mir der Funke nicht überspringt. Ich glaube es liegt an dem trüben Gesamteindruck. Ähnlich wie Ines denke ich, dass die starke Unterbelichtung hier die Brillianz des Bildes unterbindet. Motiv, Gestaltung, Schärfe ist alles in Ordnung, aber wenn Deine Intention nicht die Schaffung einer traurigen depressiven düstere Bildstimmung war, dann wäre dieses Bild im Gegensatz zu den ersten Bildern Deiner Serie weniger gelungen. 
LG Holger
Hallo Martin,
ein Bild was mir motivmäßig und gestalterisch sehr gut gefällt.
Mir gefällt auch die Wasserstruktur sehr gut, für mich bietet das Eis genug Stabilität und "Motiv", da darf das Wasser gern geglättet sein, mag ich ja sowieso.
Aber was mich an dem Bild tatsächlich irritiert und ich mich wundere, dass ich da wohl allein damit bin, das ist der dunkle Eindruck, der wirkt auf mich nicht düster, sondern etwas unterbelichtet.
Nun habe ich das Bild extra auf verschiedenen Monitoren betrachtet, aber der Eindruck bleibt der Gleiche.
Hast du auch ein Bild mit längerer Belichtungszeit oder mit schwächerem oder ohne Graufilter?
Gerade dem Eis würde ich ein wenig mehr Helligkeit, Brillanz und Struktur wünschen, andeutungsweise ist das ja vorhanden.
Wenn das eine Abend- Nachtstimmung ist, dann wäre ja der Graufilter nicht nötig gewesen, zumindest nicht in der Stärke.(?) ISO 400 ist natürlich überhaupt kein Problem mit der Kamera, aber mich würde interessieren wieso du noch zusätzlich eine Belichtungskorrektur nach unten vorgenommen hast und nicht länger belichtet hast. Vielleicht hast du ja auch so ein Foto.(?)
Die blaue Gesamtstimmung gefällt mir gut.
VG
Ines
Hallo Martin,
ich versuch's nochmal mit meinem Kommentar. Da ich den anderen heute früh gelöscht habe, möchte ich dies natürlich nicht unbegründet lassen.
Dieser Kommentar war voll der Anerkennung für dieses Bild, welches auf mich wegen des schönen Kontrastes zwischen dem Eisblock und des durch die lange Belichtungszeit weichen Umfeldes besonders gelungen wirkt.
Aus schlicht zu wenig Erfahrung in der Landschaftsfotografie kann ich die von Dir erwarteten und wohl auch erhofften Kritikpunkte nicht ansprechen. Ich hoffe trotzdem, dass Du auch mit einer durchweg positiven Anmerkung eines Anfängers auf diesem Gebiet leben kannst.
HG Annette
ich versuch's nochmal mit meinem Kommentar. Da ich den anderen heute früh gelöscht habe, möchte ich dies natürlich nicht unbegründet lassen.
Dieser Kommentar war voll der Anerkennung für dieses Bild, welches auf mich wegen des schönen Kontrastes zwischen dem Eisblock und des durch die lange Belichtungszeit weichen Umfeldes besonders gelungen wirkt.
Aus schlicht zu wenig Erfahrung in der Landschaftsfotografie kann ich die von Dir erwarteten und wohl auch erhofften Kritikpunkte nicht ansprechen. Ich hoffe trotzdem, dass Du auch mit einer durchweg positiven Anmerkung eines Anfängers auf diesem Gebiet leben kannst.
HG Annette
Hallo Martin,
das ist schon sehr duster, aber passt!
Die Abend/Nachtstimmung wird gut transportiert.
Einen Reihe Kritikpunkte sind jedoch schon von meinen Vorschreibern erwähnt worden.
Die Verzeichnung ist für dieses Objektiv wirklich verwunderlich.
Die Belichtungszeit ist auch mir ein wenig zu lang. Etwas mehr Fließstrukturen würden auch mir zusagen.
Was mich jedoch fast noch am meisten irritiert, ist die relative Strukturlosigkeit des Eisblockes.
Da sind Partien drin, in denen ich gar keine Struktur mehr sehe.
Dort wo Kristalle und kleine Lichtbrechungen erkennbar sind, ist es klasse - insgesamt ist er (entschuldige den Ausdruck) langweilig.
Viele Grüße
Ingrid
Hallo Martin!
Ja, der schwarze Strand mit den Eisblöcken gehört zu den faszinierendsten Orten Islands. Die düstere Stimmung gefällt mir. Was die Belichtungszeit angeht, hätte ich evtl. den starken Graufilter weg gelassen, gegebenenfalls die ISO runter und etwas kürzer belichtet um die Strukturen des zurückfließenden Wassers zu erhalten. Was ich etwas irritiert ist die Verzeichnung des Horizonts, der zu den Bildrändern nach oben zieht. Das schaut nach einer recht betonten wellenförmigen Verzeichnung des Objektivs aus. Welches hast du für die Aufnahme verwendet?
LG Philip
Ja, der schwarze Strand mit den Eisblöcken gehört zu den faszinierendsten Orten Islands. Die düstere Stimmung gefällt mir. Was die Belichtungszeit angeht, hätte ich evtl. den starken Graufilter weg gelassen, gegebenenfalls die ISO runter und etwas kürzer belichtet um die Strukturen des zurückfließenden Wassers zu erhalten. Was ich etwas irritiert ist die Verzeichnung des Horizonts, der zu den Bildrändern nach oben zieht. Das schaut nach einer recht betonten wellenförmigen Verzeichnung des Objektivs aus. Welches hast du für die Aufnahme verwendet?
LG Philip
Hi Philip, auf einen solchen Kommentar speziell zur Verzeichnung habe ich gewartet.
Es ist das Zeiss, das mir Stevie mit gutem Gewissen empfohlen hat. Ich hab es kaum benutzt und kann noch nicht viel sagen, aber von der Verzeichnung bin ich total enttäuscht, denn das hatte ich niemals gedacht. Ich muß es nochmals auf Herz und Nieren testen.
LG Martin
Es ist das Zeiss, das mir Stevie mit gutem Gewissen empfohlen hat. Ich hab es kaum benutzt und kann noch nicht viel sagen, aber von der Verzeichnung bin ich total enttäuscht, denn das hatte ich niemals gedacht. Ich muß es nochmals auf Herz und Nieren testen.
LG Martin
Das 21er? Weil in deiner Technikbeschreibung werden 20mm angezeigt? Ich hab Stevies 21er in Island auch verwendet, allerdings nicht an der Küste, wo so eine Verzeichnung natürlich durchschlägt. Optisch fand ich es sehr stark, aber z.B. photozone.de schreibt ja auch von einer leichten wellenförmigen Verzeichnung. Versuch es mal mit einer Korrektur mit PTLens. Das hat sogar mein Walimex 14/2.8 ganz gut gemeistert! Landschaftsfotografie an der Küste ist wirklich ein Ritt auf der Rasierklinge. Mein altes 18-35 fand ich an der D700 als leichte Landschaftslinse klasse, aber an der Küste konnte man es in die Tonne kloppen. In Island hab ich jetzt sehr gute Erfahrungen mit dem AF-S 28/1.8 gemacht. Wenn einem die 28mm nicht zu viel sind eine herausragende Linse. Scharf und mit geringer Verzeichnung, die auch noch simpel ist.
LG Philip
LG Philip
Hallo Martin
Du hast gesagt ich darf kritisieren.Ich kann zwar nicht so doll fotografieren aber ich bin ein Farbenmensch . Aufbau ,Gestaltung Weichheit alles ist top. Für meine Begriffe sind die Blautöne zu warm.Ich finde das Bild hat das Potential für ganz was Großes.
Gruß Steffi
Du hast gesagt ich darf kritisieren.Ich kann zwar nicht so doll fotografieren aber ich bin ein Farbenmensch . Aufbau ,Gestaltung Weichheit alles ist top. Für meine Begriffe sind die Blautöne zu warm.Ich finde das Bild hat das Potential für ganz was Großes.
Gruß Steffi
Danke Dir, Stephanie, ja gut so, ich will Kritik hören.
Danke dafür, vor allem muß ich mir die Blautöne nochmals anschauen.
LG Martin
Danke dafür, vor allem muß ich mir die Blautöne nochmals anschauen.
LG Martin
Hallo Martin
Mich fasziniert dieser Koloss am Strand. Da man keinen Größenvergleich hat, kann es ein Schneeball aber auch ein kleiner Gletscher sein .
Die fast mystische Stimmung, bedingt durch das dunkle Blau, macht das Bild noch geheimnisvoller.
Mir gefällt es sehr gut.
LG
Anne
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Danke Dir, Klaus, ja, ich denke, daß jetzt Eisbilder auch nicht mehr so ziehen, denn man will den Frühling sehen.
Aber das mit dem 1-2-m großen Poster an der Wand hat was und das kann ich ja mit der Cam ja auch machen
.
LG Martin
Aber das mit dem 1-2-m großen Poster an der Wand hat was und das kann ich ja mit der Cam ja auch machen
.LG Martin
