Kohlmeise
© Rolf Müller
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2012-10-25 |
|---|---|
| RM © | |
| Bei den Meisen gelingt es mir am Besten, den bevorstehenden Abflug aus dem Wasser zu erahnen. Doch es bleibt immer noch die Ungewissheit in welche Richtung der Vogel abfliegt. Es ist nicht sicher, dass der Vogel immer in die Richtung abfliegt in die er gerade schaut. Auch Rückwärtsabflüge habe ich erlebt. Hat man in die falsche Richtung "vorgehalten" war es halt Pech. |
|
| Technik: | EOS 7D, EF 100-400 mm, Bl. 6.3 ISO 200, Blitzlicht |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 496.9 kB 1202 x 802 Pixel. |
| Ansichten: | 16 durch Benutzer505 durch Gäste756 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | kohlmeise vogelbad start abflug startend fliegend |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Rund ums Vogelbad: | 
|
Hallo Rolf
Beindruckend!
Rein optisch sind aber Vordergrund und Hintergrund gleich hell, wohl durch den Blitzm und stehlen sich deshalb gegenseitig die Show.
Weil die Quali so gut ist, würde ich hier wirklich bearbeitungstechnisch eingreifen und den Hintergrund etwas abdunkeln. Dann tritt das Hauptmotiv noch deutlicher in den Vodergrund.
Gruß Steffi
Auch wenn mich die Ausleuchtung etwas irritiert, eine beeindruckende Szene ist es allemal, da kann ich nur staunen
Hei rolf,
Das blitzlicht als solches ist unvermeidlich, seinen einsatz kann man aber heute so fein steuern, das wie hier im bild sehr störend, der hg zu hell wird. Das sieht wirklich ziemlich unnatürlich aus.
Schau doch mal bilder von marko könig an...
Vg
Achim kostrzewa
Das blitzlicht als solches ist unvermeidlich, seinen einsatz kann man aber heute so fein steuern, das wie hier im bild sehr störend, der hg zu hell wird. Das sieht wirklich ziemlich unnatürlich aus.
Schau doch mal bilder von marko könig an...
Vg
Achim kostrzewa
Hallo Achim
Ich denke, du hast das falsch verstanden. Ich wollte dich in keiner Weise "abwatschen". Wenn das so rüberkommt, entschuldige ich mich dafür. Ich nehme gerne konstruktive Kritik an und als das habe ich deinen Beitrag verstanden. Ich wollte nur rüberbringen, dass (zum Glück) jeder andere Ansichten hat und Bilder anders wahrnimmt und betrachtet.
Gruß Rolf
Ich denke, du hast das falsch verstanden. Ich wollte dich in keiner Weise "abwatschen". Wenn das so rüberkommt, entschuldige ich mich dafür. Ich nehme gerne konstruktive Kritik an und als das habe ich deinen Beitrag verstanden. Ich wollte nur rüberbringen, dass (zum Glück) jeder andere Ansichten hat und Bilder anders wahrnimmt und betrachtet.
Gruß Rolf
Hallo Achim
Danke für den Kommentar. Natürlich kann ich das Blitzlicht so steuern, dass die angestrahlte Fläche in der Helligkeit so kommt, dass es nicht überstrahlt wirkt. In diesem Bild (wie auch in einigen anderen) habe ich das Blitzlicht als Gegenlichteffekt eingesetzt um den Hintergrund bewusst heller zu halten. Es gibt aber auch andere Bilder, in denen ich die Blitze anders angeordnet habe. Ich denke doch, dass hier viele Gestaltungsvarianten möglich sind. Das Bild kommt genauso wie ich es wollte. Die Bilder von Marko finde ich persönlich als Spitzenergebnisse technischen Einsatzes und sehe sie mir sehr gerne an. Seine Arbeitsweise mit künstlichen Hintergründen geben dem Ganzen einen ruhenden Punkt im Bild bei der dargestellten Dynamik der Objekte. Es ist nicht auszuschließen, bzw. schon in Vorbereitung, dass ich in Zukunft auch einmal künstliche Hintergründe einsetze (habe ich auch schon in Form von blauem Hintergrund). Wenn möglich, versuche ich das natürliche Umfeld mit einzubeziehen, was manchmal mehr oder weniger gelingt. Bei meinem Vogelbad sind leider die Abstände von den Vögeln zu den Rändern des Teiches und dem Hintergrund in einem Bereich, wo diese bei etwas Abblendung noch sehr dominant erscheinen. Das ist aben so.
Den Hinweis auf die Bilder von Marko finde ich nicht angebracht, da ich mich in keinster Weise mit Marko vergleichen oder ihm Konkurrenz machen will. Wir haben ähnliche Arbeitsweisen, doch jeder hat seine eigene Richtung und Philosphie.
Gruß Rolf
Danke für den Kommentar. Natürlich kann ich das Blitzlicht so steuern, dass die angestrahlte Fläche in der Helligkeit so kommt, dass es nicht überstrahlt wirkt. In diesem Bild (wie auch in einigen anderen) habe ich das Blitzlicht als Gegenlichteffekt eingesetzt um den Hintergrund bewusst heller zu halten. Es gibt aber auch andere Bilder, in denen ich die Blitze anders angeordnet habe. Ich denke doch, dass hier viele Gestaltungsvarianten möglich sind. Das Bild kommt genauso wie ich es wollte. Die Bilder von Marko finde ich persönlich als Spitzenergebnisse technischen Einsatzes und sehe sie mir sehr gerne an. Seine Arbeitsweise mit künstlichen Hintergründen geben dem Ganzen einen ruhenden Punkt im Bild bei der dargestellten Dynamik der Objekte. Es ist nicht auszuschließen, bzw. schon in Vorbereitung, dass ich in Zukunft auch einmal künstliche Hintergründe einsetze (habe ich auch schon in Form von blauem Hintergrund). Wenn möglich, versuche ich das natürliche Umfeld mit einzubeziehen, was manchmal mehr oder weniger gelingt. Bei meinem Vogelbad sind leider die Abstände von den Vögeln zu den Rändern des Teiches und dem Hintergrund in einem Bereich, wo diese bei etwas Abblendung noch sehr dominant erscheinen. Das ist aben so.
Den Hinweis auf die Bilder von Marko finde ich nicht angebracht, da ich mich in keinster Weise mit Marko vergleichen oder ihm Konkurrenz machen will. Wir haben ähnliche Arbeitsweisen, doch jeder hat seine eigene Richtung und Philosphie.
Gruß Rolf
Hei Rolf,
hab ich doch deine Hermeline so gelobt! Und kaum äußert man Kritik: deine Vogeltränke ist für mich flach- und totgeblitzt; Wird man abgewatscht...
Versuche doch mal die beiden Haupt-Blitze rechts und links 90° zur Aufnahmerichtung zu positionieren und nur leicht aus der Kamerarichtung aufzuhellen, dann hebt sich dein Motiv besser vom HG ab....
hab ich doch deine Hermeline so gelobt! Und kaum äußert man Kritik: deine Vogeltränke ist für mich flach- und totgeblitzt; Wird man abgewatscht...
Versuche doch mal die beiden Haupt-Blitze rechts und links 90° zur Aufnahmerichtung zu positionieren und nur leicht aus der Kamerarichtung aufzuhellen, dann hebt sich dein Motiv besser vom HG ab....
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Beeindruckend, Deine Singvogel-Flugstudien!
Schade ist nur, dass mir das (Blitz-) Licht nicht so recht gefallen will und die Farben auf mich etwas künstlich wirken. Aber ohne wirds wohl technisch nicht gehen... 
Gruss, Toph
Hallo Christoph
Danke für den Kommentar. Es gibt nicht viele Freunde für diese Art der Blitzlichtfotografie, da dies nicht als natürlich angesehen wird. Ich habe es schon bei anderen Bildern geschrieben, dass ich meine Location in meinem Garten als eine Art "Freilandstudio" sehe. In einem Studio hat man die Möglichkeiten mit mehr Aufwand in Sachen Technik zu arbeiten, da der Transport der Ausrüstung nicht so weit ist. Mit meinen Blitzbildern möchte ich den kurzen Moment eines Ablaufes in einer Bewegung festhalten (z.B. Vogelflug). Diese "eingefrorene" Bewegung kann das Auge nicht sehen. Ich denke es gibt nicht viele Möglichkeiten um solche Bilder unter natürlichen Umständen, ohne Abstriche einer gewissen Qualität, zu machen. Ich erhebe bei dieser Art der Fotografie keinen Anspruch auf künstlerisch wertvolle Bilder bei denen mit dem vorhandenen Licht gespielt wurde und dadurch bestimmte Vorstellungen assoziiert werden. Zudem macht es mir Spaß, mich den Herausforderungen dieser technischen Möglichkeiten zu stellen. Manchen Fotografen scheinen die Bilder aber doch zu gefallen, da es auch für diese Art von Bilder Sternchen gegeben hat.
Gruß Rolf
Danke für den Kommentar. Es gibt nicht viele Freunde für diese Art der Blitzlichtfotografie, da dies nicht als natürlich angesehen wird. Ich habe es schon bei anderen Bildern geschrieben, dass ich meine Location in meinem Garten als eine Art "Freilandstudio" sehe. In einem Studio hat man die Möglichkeiten mit mehr Aufwand in Sachen Technik zu arbeiten, da der Transport der Ausrüstung nicht so weit ist. Mit meinen Blitzbildern möchte ich den kurzen Moment eines Ablaufes in einer Bewegung festhalten (z.B. Vogelflug). Diese "eingefrorene" Bewegung kann das Auge nicht sehen. Ich denke es gibt nicht viele Möglichkeiten um solche Bilder unter natürlichen Umständen, ohne Abstriche einer gewissen Qualität, zu machen. Ich erhebe bei dieser Art der Fotografie keinen Anspruch auf künstlerisch wertvolle Bilder bei denen mit dem vorhandenen Licht gespielt wurde und dadurch bestimmte Vorstellungen assoziiert werden. Zudem macht es mir Spaß, mich den Herausforderungen dieser technischen Möglichkeiten zu stellen. Manchen Fotografen scheinen die Bilder aber doch zu gefallen, da es auch für diese Art von Bilder Sternchen gegeben hat.
Gruß Rolf
