Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2012-08-13 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2012-07-05 |
| CJ © | |
| Finnland 2012 Leider ist die Qualität in der 100% Ansicht nicht perfekt, ich habe versucht mit CS5 das Beste herauszuholen. Das waren ganz besch...ne Aufnahmebedingungen. Der IS der Linse arretierte nicht richtig (das hat mir der CPS Service jetzt nach Austausch des Systems bestätigt), die Hütte wackelte (kein Scherz, die war auf diesem sumpfigen Untergrund irgendwie nicht richtig aufgestellt), ich hatte den 1.4x Konverter drauf und konnte nicht abblenden, da Bel.Zeit und ISO schon hart an der Grenze waren. Dennoch freue ich mich über die Aufnahme. |
|
| Technik: | Canon EOS-1D Mark IV, 700mm 1/400 Sek., f/5.6, ISO 3200 Manuell belichtet, Automatischer Weißabgleich |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 499.1 kB 1161 x 776 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 1 Zu den Tophits
6. Platz Tierbild des Monats August 2012 |
| Ansichten: | 22 durch Benutzer755 durch Gäste1270 im alten Zähler |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
Ich finde, 1/400sec ist bei 700mm an APS H schon recht grenzwertig. Dazu kommt, dass das Tier immer nur für einen Bruchteil einer Sekunde stehen blieb und man die ganze Zeit mit der Linse hin und hereierte, wobei man schon vorher in der Bewegung rasend schnell den AF Punkt wechseln musste. Je nachdem wo der Kopf gerade auftauchte. Selbst auf einem stabilen Kugelkopf war das eine eher wackelige Sache, weil ja obendrein die Hütte auch noch mitwackelte (bei jedem Spiegelschlag
). Ich finde da ist ein IS auf jeden Fall schon eine Unterstützung. In meinem Fall war es so, dass der IS zwar lief, aber teilweise nicht stabilisierte und sogar im Hochformat plötzlich anfing zu vibrieren. Da wurde das Sucherbild dann für einen Moment total unscharf. Ziemlicher S...ss, ich war nach Finnland dann mal bei Canon in Willich, woraufhin alles getauscht wurde. Mir wurde von einem der technischen Leiter übrigens ein Ratschlag mit an die Hand gegeben, der nicht im Manual steht: Bevor man die Linse transportiert bzw. Erschütterungen aussetzt (z.B. im Auto) sollte man den IS besser ausschalten. WICHTIG, der Body muss dabei noch eingeschaltet sein. Der Bildstabilisator geht dann in so eine Art Parkposition. Andernfalls ist das IS Element beweglich und kann, je nachdem wie stark es hin und herwackelt, beschädigt werden. Kann, muss aber nicht. Ob das bei den neuen Versionen der 500er und 600er auch so ist, weiss ich nicht. Das Gerücht, dass man beim Objektivwechsel den Body ausstellen sollte ist laut Aussage der Herren dort übrigens Quatsch.Danke und Grüße,
Christian
Schönes Foto übrigens!
Finnair fliegt ja leider nicht mehr nach Kajaani und die LowCost Airlines machen angeblich ganz gerne mal rum, wenn es ums Gewicht geht.Viele Grüße,
Christian
Den Manfrotto 516 (der ebenfalls sehr gut ist) wiegt lediglich 2 kg.
Ich weiß ja nicht ob British Airways auch nach Finnland fliegt, aber wenn doch und es nur geringfügig teurer ist, dann würd ich mir das mal anschauen. Ich durfte jedenfalls bei British Airways 23 KG Handgepäck mitnehmen, soviel wie das normale Gepäck (unglaublich, aber wahr!). Ganz davon ab, haben die es natürlich nicht gewogen und wenn doch hab ich zur Sicherheit immer eine Kopie der Versicherungspolice mit der Gesamtsumme der Fotoausrüstung dabei um den Leuten vom Schalter das Risiko für die Airline im Falle eines Schadens im normalen Gepäck zu verdeutlichen ;)
nach einer halben Stunde Diskussion beim Check im in Edinburgh ließen sie mich dann fliegen, weil ich in Southampton damit bei der gleichen Airline "flybe" eingechecked wurde, Kommentar der Bodenstewardess: "die haben ja keine Ahnung da in Southampton." Und flybe ist keine Billigairline. Der Flug hat über 350 Euro gekostet, alles wurde nachgewogen und -gemessen, die Maschine war aber halb leer und unser "zu großes und zu schweres" Handgepäck wurde dann an Bord einfach in die letzte Reihe verbannt.
Also Kevin, Du hast Glück gehabt oder die Bodenstewardess gnadenlos becirct?! Oder bist Business geflogen?
Ich kann nur davon abraten mit zu großen Zeugs beim Abflug aufzutauchen....
VG
Achim
@ Christian, klasse Beobachtung & Foto, da beneide ich dich drum
Dank Dir.
Flybe ist übrigens auch die Airline, die nach Kajaani fliegt. Keine Lowcost sondern eine Charterairline mit eher kleineren Maschinen (ATRs) und Kooperationspartner der Finnair.
Die hatten aktuell in Finnland 8kg Beschränkung fürs Bordgepäck. Hinflug ab HH ist auch kein Problem, da sind die an den Checkins immer ganz entspannt. Der Checkin beim Rückflug war eher das Problem, weil die an diesen kleinen Wiesenflughäfen auch schon mal Langeweile haben. Aber auch an manchen Größeren, wie z.B. in Heathrow machen die angeblich öfter mal Stichproben und lassen bei zu vielen Kilos nicht mit sich reden, wie mir das Fotografen aus England erzählt haben. Also Kevin, vergiss lieber die Haftung der Airline, die Frau am Checkin kassiert eine Abmahnung, wenn sie Dich mit Übergepäck an Bord lässt. Einzige Chance in dem Fall ist, sich das Gebimsel um den Hals zu hängen und Objektive in jede verfügbare Jackentasche zu stecken. Sieht albern aus, aber es gibt keine Regel, die festlegt, wie viele Kilos am Mann getragen werden dürfen. Ich hab neulich einen ganz cleveren Engländer kennengelernt, der hat grundsätzlich immer einen von diesen festeren Plastikbeuteln aus dem Airportshop dabei, da packt er dann auch noch mal was rein, Kugelköpfe usw. Das sieht dann so aus, als hätte er noch die eine oder andere Flasche Gin vor der Abreise gekauft und keiner fragt nach.
23 Kilo für Cabin Luggage ist echt ein Vorteil bei der British Airways, das hat kaum eine andere Airline. Selbst in der Business bei der Lufthansa hat man weniger, da sind 2x 8kg erlaubt. Ich frage mich nur, ob ich unbedingt unter einem 23 Kilo Gepäckstück sitzen möchte, wenn es schwere Turbulenzen gibt.
LG,
Christian
P.S.: In puncto Unauffälligkeit ist dieser Think Tank Trolley übrigens kaum zu toppen. Sieht aus wie ein normaler Bordkoffer und ein 500er, 70-200er, MkIV und ein/zwei kleinere Linsen gehen rein. Sorry, will jetzt keine Schleichwerbung machen ...
für die Voraussetzungen, wie Du sie geschildert hast, ist das doch eine TOP Aufnahme.
Gefällt mir sehr, deine Aufnahme vom Vielfraß.
Gruß
Detlef
ich finde deine Aufnahme klasse. Vielleicht fehlt die letzte Schärfe, doch hier in der Webansicht ist es absolut ok. Das tolle Licht und dazu die Seltenheit deines Motives zeichen dieses Foto aus!
Gruß
Stefan
also wenn du es nicht geschrieben hättest, würde man es nicht bemerken, dass die 100% Ansicht nicht perfekt ist. Aber es geht dir sicher wie mir, wenn das Original nicht optimal ist, ist man halt nicht richtig zufrieden.
Dabei finde ich den seitlichen Lichtstrahl den der Vielfraß abbekommen hat, richtig klasse !
Viele Grüße
Heinz
ich finde das ein echt geniales Bild.
LG hans
wieder eine wunderschöne Aufnahme bei tollem Licht. Schärfe, Farben, tiefer Aufnahmepunkt und Lichtpunkt im Auge, hier paßt einfach alles.
Gruß Christian
Glückwunsch,
Toph
Trotz deiner kritischen Bildbeurteilung erscheint die Webgröße doch sehr gut! Ein traumhaftes Motiv - meinen Glückwunsch dazu!
Liebe Grüße,
Leopold
Qualität passt. Das Licht ist wirklich sehr schön und freigestellt ist der Hauptakteur auch sehr schön.
Gruß aus HH
Georg
Viele Grüße,
Marko
ein absolutes Wunschmotiv von mir.
Ich finde die Quali aber ausreichend und gratuliere Dir zu dieser Aufnahme!!!
LG
Michael
