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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-05-12 |
|---|---|
| LT © | |
| Heute fand ich meine erste Westliche Keiljungfer (Gomphus pulchellus). Sie war schon äußerst aktiv, setzte sich aber immer am Boden ab, wo gute Bilder schwer sind. Als ich merkte, dass sie meine Annäherung auf wenige cm duldete, probierte ich mal eine extreme Ansicht...  Bin gespannt auf eure Meinungen!Gruß Lukas |
|
| Technik: | 350D, Zeiss 135/2.8 + Zeiss 50/1.4 retro, 3 Zwischenringe, 1/8, f/22, ISO 100, SVA, Kabel, Stativ, Winkelsucher. Beide Zeiss-Linsen sind gut 30 Jahre alt, aber von hervorragender Qualität. Schraubt man sie zusammen, erhält man einen Abbildungsmaßstab von knapp 3:1. Mit den Zwischenringen (insgesamt 68mm Auszug) liegt der Abbildungsmaßstab bei ungefähr 5,5:1. Die Tiefenschärfe ist natürlich äußerst gering. Normalerweise ist bei solchen Abbildungsgrößen ja absolute Windstille erforderlich, aber weil die Libelle am Boden saß, konnte ich trotz der heftigen Böen angenehm fotografieren. |
| Größe | 177.8 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 8 durch Benutzer289 durch Gäste571 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | gomphus pulchellus keiljungfer westliche keiljungfer |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
| Serie Libellengesichter: | 
|
Sicher, eine solche Ansicht ist extrem, aber warum nicht mal an die Grenzen des Machbaren vorstoßen...? Aufnahmen mit "etwas mehr" haben sicher auch ihren Reiz - für's Auge sind sie sicher auch "angenehmer" - aber das hier bekommt man halt noch viel seltener hin, vor allem in der Qualität... (bei der die beiden Zeiss-Linsen ausgezeichnete Dienste erweisen)
Gruß Lukas
ABER so richtig schätzen kann das wohl nur jemand, der Libellen eben so gut kennt wie Oliver, Thorsten, Jens (dass DER sich noch gar nicht gemeldet hat???) ...
ICH kenne mich mit Libellen leider nicht so gut aus und sehe deshalb auch lieber ein bisschen mehr ... wie Holger oder Sebastian. Das hat natürlich weder mit der Qualität der Aufnahme noch mit der sicher sorgfältigst ausgeführten EBV zu tun.
LG, Pascale
Gruß Lukas
Aber der Bildaufbau ist auch nicht so mein Fall.
Gruß
Sebastian
@Tobias, Martin, Sabine, Wolfgang und Julius: Danke!
@Oliver: Huch, den Titel gab's wirklich schon mal! An deine (dieser ja irgendwie verwandten) Aufnahme hatte ich gar nicht mehr gedacht! ich hoffe, du verzeihst mir den Ausrutscher
Das, was sich da spiegelt, bin nicht ich (ich war auch nicht beim Friseur), sondern nur meine Optik... Das Komplexauge bekommt man durch einen Schwenk wohl nicht ganz drauf, dafür hätte ich einen der Zwischenringe entfernen müssen. Du hast richtig gelesen, was Abbildungsmaßstab und Blende betrifft - Fotografieren am Limit
@Thorsten: Was das "Beipulen" angeht - da werden noch ein paar andere, nicht ganz so extreme Aufnahmen von mir folgen Irgendwie sind wir dann doch ein ganz nettes Trio: Der eine fotografiert mit Lupenobjektiv, der andere durch den alten Diaprojektor und der Jüngste mit dem Tandemsystem - aber alle dieselben Motive! Sollen wir einen Verein gründen?
Die 0,1 % gehen auf Kosten des Winds, der die Libelle ein bisschen schräg auf den Boden drückte. Meine Wasserwaage stand jedenfalls 100%ig gerade
@Holger: Ein Bild, wie es dir vorschwebt, hätte ich auch gern noch gemacht, als Ergänzung. Eigentlich bin ich - gerade bei frontalen Libellen - auch ein großer Freund der Symmetrie, die ich hier dann aber lieber dem "mikroskopischen Spektakel" opferte. Man kann das gut finden oder nicht, ich selber hätte auch gern die andere Aufnahme zusätzlich, hat aber leider nicht geklappt...
@die beiden Richter: Wenn ihr mir eure e-Mail Adressen zukommen lasst (lukasthiess@gmx.de), mache ich mal ein Bild von der Optik und lass es euch zukommen
Allen nochmals Dank für die interessanten Beiträge!
Gruß Lukas
Grüße
Julius
Gruß, Wolfgang
P.S. auch wieder nette Kommentare von wegen Spiegelung und so )
Gruß
Sabine
Insgesamt will ich die fotografische Leistung nicht schmälern, aber die Gestaltung sagt mir persönlich nicht zu! Ich hätte gerne auch noch das 2. Auge, auch wenn dann nicht so ein spektakulärer Abbildungsmaßstab zustande kommt.
Technisch gesehen von einer frappierenden Detailtreue und tadeloser Schärfe, wenn da nicht die Sache mit dem 2. Auge wäre...???
Aber Du wolltest ja Meinungen hören, deswegen 5 und 3 oder 4?? Hmm... 3 ist zu hart!
Nun gut 4 mit einem Minus
viele Grüße aus Leverkusen
Holger
MM
)Sagenhaft, dieser Abbildungsmaßstab! Da ist doch mal wieder die Grenze zum Binokular überschritten und das draußen in der "Wildbahn", nicht unter "Laborbedingungen"!
Ich finde den gewählten Schnitt einfach nur großartig! Es regt eine Menge Fantasie an, sich zu denken, was alles im Bild NICHT abgebildet ist. Einen klitzekleinen Kritikpunkt möchte ich aber dennoch nicht verheimlichen: Wenn... die Ausrichtuing der Stirn (oder wie sich diese gelbe Kopfplatte mit den dunklen Borsten dieser Libelle nennt) genau parallel zum oberen und damit natürlich auch unteren Bildrand wäre... dann wäre der Schnitt m.E. zu 100% perfekt... so leider "nur" zu 99,9%!
Und überhaupt: Gomphus pulchellus! Habe ich glaube ich erst 3x gesehen (auf dem Boden sitzend) --> Belegaufnahmen.
Schön, schön! Und eine gute Wahl des Schnitts!
Gruß, Thorsten
Dein Einsatz hat sich gelohnt, die Schärfe und Details sind verblüffend, das hast du prima gemacht.
Das Komplexauge und die Ocellen und sind scharf, ich glaube sogar, dich sehen zu können! Warst du beim Friseur?
Die relativ geringe Tiefenschärfe beim Komplexauge ist sicher nicht zu vermeiden.
Vielleicht einen kleinen Schwenk nach unten und links und das Komplexauge ist komplett zu sehen (Fragezeichen), es könnte natürlich sein, dass dann die Ocellen aus der Schärfeebene geraten. Hab nur laut gedacht!
Hab ich das richtig gelesen: 5,5:1 und F22, und dann diese Schärfe!
Klasse, Lukas!
Diesen Aufbau will ich unbedingt sehen, vielleicht stellst du mal ein Bild ein? (Making off)
Gruß
Oliver
der Schnitt passt super, gratuliere
Gruß
Tobias
