Verscheucht
© Frank Woelke
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-11-27 |
|---|---|
| FW © | |
| Hallo, heute konnte ich diesen Bussard an seiner Beute fotografieren. Als er dann nach ein- zweimal klicken die Düse machte, dachte ich gleich an diese zwei Zitate. Aber ich halte nun nicht mehr an, wenn ich Bussarde am Straßenrand sehe, weil sie fast immer gestört werden und dann abfliegen - die fotografischen Ergebnisse meistens nicht so gut sind. Fotografie am Luderplatz ist eine von vielen Möglichkeiten, die nicht bequem ist und man ohne zu stören viel über die Vögel mitbekommt. und die Naturdokumente am Futterplatz sind ja auch relativ bequem zu machen. Ich gewinne mehr und mehr den Eindruck, dass Naturfotografie für immer mehr Leute ein Hobby wird, welches nicht aus der Liebe zur Natur resultiert, sondern hauptsächlich andere Motivationen hat, wie man hier implizit aus so manchem Kommentar im Forum (nicht unter diesem Bild) entnehmen kann. Ich komme auch zu der Überzeugung dass kontrolliertes fotografieren z.B. am Luderplatz für die Tiere eine exzellente Lösung ist. Ich werde nicht mehr für ein Bussard Bild in die Eisen gehen für irgend ein halbgares Bild. Gerne würde ich von anderen Meinungen dazu hören. Grüße |
|
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 383.7 kB 1000 x 662 Pixel. |
| Ansichten: | 16 durch Benutzer417 durch Gäste1057 im alten Zähler |
| Rubrik Mensch und Natur: | 
|
Hat alles seine Vor und Nachteile wie Markus schon schreibt. Ich habe auch eine zeitlang Bussarde auf die unterschiedlichste Art und Weise fotografiert. Irgendwann hatte ich ähnliche Gedanke wie du, seitdem habe ich keinen Greifvogel mehr aus dem Auto heraus fotografiert. Es ist nicht das ich meine, dass ich da gestört hätte, das tut der Fahradfahrer und der Fussgänger der an dieser Stelle vorbei kommt auch. Nein, ich hatte kein Interesse mehr sie so zu fotografieren.
Dein Brauner gefällt mir auch sehr gut, die zerfetzte Beute, der Blick und die Gestaltung machen es zu einem interessanten Foto.
Dein Brauner gefällt mir auch sehr gut, die zerfetzte Beute, der Blick und die Gestaltung machen es zu einem interessanten Foto.
LG Chris
Für mich als relativen Neuling ( Ein Jahr Vogelfotografie ) ist das hier eine sehr interessante Diskussion die mich bei meiner Meinungsbildung sicher voranbringt. Dank an alle!
Gruss Peter
Danke Frank für den Link. Leider habe ich nur eine Tausender Leitung ( Dorf halt ) und damit hat es nicht wirklich gut geklappt. Ich werde es später bei einem Freund mit einer besseren Leitung mir anschauen.
Gruss Peter
Hallo Peter,
kennst Du das hier http://vimeo.com/16732977
Danke Chris ich kannte es noch nicht.
kennst Du das hier http://vimeo.com/16732977
Danke Chris ich kannte es noch nicht.
Grüße
Frank
Hallo Frank, das ist eine schwierige Frage.
Ich finde auch kontrolliertes Fotografieren z.B. am Luderplatz für die Tiere eine exzellente Lösung. Dennoch würde ich die andere Form nicht gänzlich ausschließen, sondern individuell entscheiden. Neulich habe ich eine ähnliche Situation fotografiert wie du hier, aber ich konnte auf einem vollbesetzten Parkplatz parken und wusste, dass der Vogel wohl kaum wegen eines weiteren Fahrzeuges abfliegen wird...Aber in einem gebe ich Dir recht: Qualitativ (HG, Perspektive etc.) reicht es ohnehin meist nicht aus für ein richtiges Highlight.
Ich finde auch kontrolliertes Fotografieren z.B. am Luderplatz für die Tiere eine exzellente Lösung. Dennoch würde ich die andere Form nicht gänzlich ausschließen, sondern individuell entscheiden. Neulich habe ich eine ähnliche Situation fotografiert wie du hier, aber ich konnte auf einem vollbesetzten Parkplatz parken und wusste, dass der Vogel wohl kaum wegen eines weiteren Fahrzeuges abfliegen wird...Aber in einem gebe ich Dir recht: Qualitativ (HG, Perspektive etc.) reicht es ohnehin meist nicht aus für ein richtiges Highlight.
Nochmal zum Bild, die Schärfe ist hervorragend, war hier ein TK mit im Spiel?
Viele Grüße,
Thomas
Ja Thomas, 600mm mit TC14E Nikon D7000
Grüße
Frank
Hallo Frank, meine Meinung dazu ist:
Ich würde auch nicht mehr auf der Straße "in die Eisen gehen für ein halbgares Bild".
Ebensowenig würde ich mir aber einen Luderplatz einrichten, um dort regelmäßig Fleisch,-Fischabfälle oder Ähnliches hinzupacken. Womöglich noch extra Kaninchen oder Hühner schlachten lassen, damit man was zum anludern hat. Wenn ich Opfer in Wald und Wiese finde (und das meistens durch den Bussard der schon darauf sitzt) nutze ich diese, um vielleicht ein Foto zu bekommen. Wenn dieses dann aber aufgefressen ist oder in der Nacht vom Fuchs weggeschleppt wurde - na dann ist es eben so.
Man muss sich doch gar nicht für die Auto - oder Ludervariante entscheiden.
Ich habe immer öfter den Eindruck, dass Viele ganz schnell Ergebnisse haben müssen.
Wie wäre es denn, wenn man sich in seinem GEbiet die ZEit nimmt und das VErhalten der anvisierten Arten ausgiebig studiert und um hier beim Bussardbeispiel zu bleiben die Lieblingsansitzplätze des Vogels herausfindet? Indem man sich intensiv mit der Natur und den bestimmten Arten beschäftigt, kommt man sicher (vielleicht später) zu ebenso tollen Ergebnissen. Und wie schon gesagt - wenn nicht - dann vielelicht im nächsten Jahr, wenn man ja schon wieder mehr Erfahrungen gesammelt hat. UNbedingt auf die Schnelle ein bestimmtes Foto haben zu müssen, ist meiner MEinung nach eine ungünstige Einstellung für die Wildlife-Tierfotografie. Sicher sitzt man auch am Luder unter Umständen Stunden und Tage in der Kälte. Wenn ich aber den Bussard formatfüllend ablichten kann, weil ich seine GEwohnheiten so gut kenne, würde mir das viel mehr bedeuten. Es gibt auch sicher 100 andere VErhaltensweisen des Bussardes als Fressen und Streiten, die man fotografieren kann.
Ein Ornithologe sagte mir kürzlich, dass diese Streitereien zwischen den Bussarden an Luderplätzen so unter normalen Umständen viel seltener stattfinden würden. Dadurch, dass diese Plätze regelmäßig bis täglich "aufgefüllt" werden (gerade an den Miethütten ja unumgänglich, um Einnahmen zu erzielen), konzentrieren sich über kurz oder lang mehr Bussarde auf engerem Raum. Wodurch es auch zu mehr Streitereien kommt, die auch zu VErletzungen führen können. Ich habe auch am "natürlichen" Luder schon mehrere Bussarde gesehen - da frisst aber oft erst der Stärkste und dann der Nächste.
Man könnte auch das Argument bringen, dass man den Vögeln ja hilft, wenn man ihnen Futter gibt. Aber auch hier finde ich nimmt man in die natürliche Auslese Eingriff. Die die verhungern, waren dann zumeist auch die Schwächsten.
Verdammt soviel wollte ich gar nicht schreiben -obwohl ich noch viel mehr Argumente anzubringen hätte und mir auch zu Miethütten usw.viel mehr auf der Seele brennt.
Keinesfalls möchte ich hier den Daumen erheben und meine als die ultimative einzig richtige Ansicht darstellen - aber vielleicht kann ich den Einen oder Anderen zum Umdenken bewegen.
Lieben Gruß MArtin
Ich würde auch nicht mehr auf der Straße "in die Eisen gehen für ein halbgares Bild".
Ebensowenig würde ich mir aber einen Luderplatz einrichten, um dort regelmäßig Fleisch,-Fischabfälle oder Ähnliches hinzupacken. Womöglich noch extra Kaninchen oder Hühner schlachten lassen, damit man was zum anludern hat. Wenn ich Opfer in Wald und Wiese finde (und das meistens durch den Bussard der schon darauf sitzt) nutze ich diese, um vielleicht ein Foto zu bekommen. Wenn dieses dann aber aufgefressen ist oder in der Nacht vom Fuchs weggeschleppt wurde - na dann ist es eben so.
Man muss sich doch gar nicht für die Auto - oder Ludervariante entscheiden.
Ich habe immer öfter den Eindruck, dass Viele ganz schnell Ergebnisse haben müssen.
Wie wäre es denn, wenn man sich in seinem GEbiet die ZEit nimmt und das VErhalten der anvisierten Arten ausgiebig studiert und um hier beim Bussardbeispiel zu bleiben die Lieblingsansitzplätze des Vogels herausfindet? Indem man sich intensiv mit der Natur und den bestimmten Arten beschäftigt, kommt man sicher (vielleicht später) zu ebenso tollen Ergebnissen. Und wie schon gesagt - wenn nicht - dann vielelicht im nächsten Jahr, wenn man ja schon wieder mehr Erfahrungen gesammelt hat. UNbedingt auf die Schnelle ein bestimmtes Foto haben zu müssen, ist meiner MEinung nach eine ungünstige Einstellung für die Wildlife-Tierfotografie. Sicher sitzt man auch am Luder unter Umständen Stunden und Tage in der Kälte. Wenn ich aber den Bussard formatfüllend ablichten kann, weil ich seine GEwohnheiten so gut kenne, würde mir das viel mehr bedeuten. Es gibt auch sicher 100 andere VErhaltensweisen des Bussardes als Fressen und Streiten, die man fotografieren kann.
Ein Ornithologe sagte mir kürzlich, dass diese Streitereien zwischen den Bussarden an Luderplätzen so unter normalen Umständen viel seltener stattfinden würden. Dadurch, dass diese Plätze regelmäßig bis täglich "aufgefüllt" werden (gerade an den Miethütten ja unumgänglich, um Einnahmen zu erzielen), konzentrieren sich über kurz oder lang mehr Bussarde auf engerem Raum. Wodurch es auch zu mehr Streitereien kommt, die auch zu VErletzungen führen können. Ich habe auch am "natürlichen" Luder schon mehrere Bussarde gesehen - da frisst aber oft erst der Stärkste und dann der Nächste.
Man könnte auch das Argument bringen, dass man den Vögeln ja hilft, wenn man ihnen Futter gibt. Aber auch hier finde ich nimmt man in die natürliche Auslese Eingriff. Die die verhungern, waren dann zumeist auch die Schwächsten.
Verdammt soviel wollte ich gar nicht schreiben -obwohl ich noch viel mehr Argumente anzubringen hätte und mir auch zu Miethütten usw.viel mehr auf der Seele brennt.
Keinesfalls möchte ich hier den Daumen erheben und meine als die ultimative einzig richtige Ansicht darstellen - aber vielleicht kann ich den Einen oder Anderen zum Umdenken bewegen.
Lieben Gruß MArtin
Hallo,
Meiner Meinung nach haben beide Arten der Fotografie ihre Berechtigung, wie auch beide ihre Vor- und Nachteile haben. Entscheidender finde ich die Auswirkung für das Tier selber. Wer einen Luderplatz richtig einrichtet und betreibt (sicher keine Schnitzel aus dem Supermarkt und dergleichen), richtet sicher weniger Schaden an als der, der mit seinem motorisierten Tarnzelt durch die Gegend kurvt und seine Objekte der Begierde dauernd aufscheucht.
Meiner Meinung nach haben beide Arten der Fotografie ihre Berechtigung, wie auch beide ihre Vor- und Nachteile haben. Entscheidender finde ich die Auswirkung für das Tier selber. Wer einen Luderplatz richtig einrichtet und betreibt (sicher keine Schnitzel aus dem Supermarkt und dergleichen), richtet sicher weniger Schaden an als der, der mit seinem motorisierten Tarnzelt durch die Gegend kurvt und seine Objekte der Begierde dauernd aufscheucht.
Ich will niemandem zu nahe treten und auf keinen Fall den Moralapostel spielen, aber gelegentlich erstaunt es mich schon, wie oft Sätze zu lesen sind wie: "...auf einer meiner täglichen Pirschfahrten..." oder "ich konnte meinen Wagen noch rechtzeitig zurücksetzten um...". Gewiss sind viele tierfotografisch interessante Gebiet fast nur mit dem Auto zu erreichen, aber auch wir Naturfotografen tragen eine Mitverantwortung für die Natur die wir fotografieren. Wie gesagt, auch ich brauche gelegentlich das Auto um Aufnahmeorte zu erreichen. Für mich ist das Auto aber einer der grössten Störfaktoren in unserer Umwelt, durch Abgase, Lärm und Zerschneidung der Lebensräume. Deshalb steht es uns Naturfotografen sicher gut an, wenn wir dieses Hilfsmittel bewusst und massvoll einsetzen.
Wahrscheinlich steche ich hiermit in ein Wespennest, aber im Zusammenhang mit Frank Woelkes Frage, schien mir dies auch ein relevanter Aspekt.
Liebe Grüsse
Urs Trösch
Hallo Frank
Wir sollten uns verabschieden von Meinungen und Urteile, die in Richtung "schwarz und weiß" - "gut und böse" oder "richtig und falsch" gehen. Es gibt bekanntlich unendlich viele grautöne zwischen den "farben" schwarz und weiß. Manchmal sind sogar die "farben" vertauscht. Dann ist das vermeindlich "Gute" gar nicht mal so gut und das vermeindlich "böse" überhaupt nicht böse.
Dein Bild mag ich. Es ist sehr luftig.. auch farblich sehr ausgewogen!
lg
Markus
