Auftauchen ohne Beute...
© Wolf-Dieter Peest
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-12-12 |
|---|---|
| WP © | |
| Nicht gerade einfach, den flinken Fischer so zu erwischen. Leider ohne Fisch, aber vielleicht beim nächsten mal. Canon Digital Wildlife Dez. 2006 Mehr Bilder in der Galerie : www.peest-naturfoto.de |
|
| Größe | 165.0 kB 1000 x 693 Pixel. |
| Platzierungen: |
2. Platz Vogelbild des Monats Dezember 2006 |
| Ansichten: | 34 durch Benutzer356 durch Gäste1695 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | |
| Rubrik Vögel: | 
|
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sooo ein wahnsinnsbild. gibt es überhaupt so schöne einvögel? echt super
dazu zu bringen, genau dort ins Wasser "zu plumbsen", wo man sie gerne fotografieren möchte, ist ein "immenser Aufwand"... Den richtigen Bach/Fluss/Teich auskundschaften/kennen, Käfigbassin mit Futterfischen einrichten, Ansitzwarte schaffen, warten, warten, warten... immer wieder Fische nachsetzen, sie an das Tarnzelt/das Vertseck des Fotografen gewöhnen... irgendwann nehmen sie das "Setup" an. Sie wissen, dass ihnen dort nichts passiert, auch wenn (aus ihrer Sicht) ein Tauchstoß beizeiten mit einem "Gewitter" (Blitze ohne Donner) verbunden ist....
Hallo Wolf-Dieter!
Verrätst Du uns etwas mehr über die Entstehung dieses Bildes? Ich glaube das wäre für viele sehr interessant, die sich "wundern", dass sie Eisvögel imer nur aus 30-50m Entfernung sehen und dann nur "leidlich" fotografieren können... 
Ein sehr schönes Ergebnis, wenn auch nicht ein Brillantes! (Aus den genannten Gründen).
Gruß, Thorsten
Guter Schuss - einfach prima erwischt.
Gruß aus Mittelfranken...
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...nicht wissen was Du uns in einem Jahr zeigen wirst. Ich nehme an, dass es erst der Anfang ist, wie gehts erst dann weiter.....
LG/Edi
- gratuliere.
VG Dirk N.
zu dem Schuss.
Gruss Ralph
zu dieser Aufnahme, Wolf-Dieter!
Ich beobachte den Eisvogel nun schon seit 3 Wochen sehr intensiv. Dokumentarische Fotos von zahlreichen „Tauchgängen“ habe ich auch und wenn ich mir nun diese Aufnahme betrachte, bin ich begeistert.
Der Eisvogel sitz meistens still auf der Sitzwarte und stößt dann plötzlich ins Wasser: Wo genau er eintaucht, weiß man natürlich nicht vorher.
An welcher Stelle er wieder auftaucht, ist genauso schwer zu sagen, deshalb verdient das Foto umso mehr Anerkennung.
Ihn dann noch so parallel zur Kamera zu erwischen, ist schon der Knaller.
Der Blitz freilich ist nicht gaaaanz so förderlich, ohne dessen Einsatz wäre diese Aufnahme mit eingefrorenen Flügeln vielleicht auch nicht möglich, oder vielleicht doch, bei optimalen Licht? soll auch nicht das Thema sein.
Die Technikkritik verstehe ich zwar, stelle sie aber auch wegen der eigenen Beobachtungen und auch mit der Vermutung, dass du hier bald eine Ein- oder Auftauchszene zeigst, die technisch noch besser sein wird, hinten an.
Eine gute Technik-Nachbearbeitung ist sicher auch wichtig, diese Aufnahme auf den Chip zu bannen, ist der 1.Schritt und das muss man erst mal so hinkriegen!
Ich beobachte den Eisvogel nun schon seit 3 Wochen sehr intensiv. Dokumentarische Fotos von zahlreichen „Tauchgängen“ habe ich auch und wenn ich mir nun diese Aufnahme betrachte, bin ich begeistert.
Der Eisvogel sitz meistens still auf der Sitzwarte und stößt dann plötzlich ins Wasser: Wo genau er eintaucht, weiß man natürlich nicht vorher.
An welcher Stelle er wieder auftaucht, ist genauso schwer zu sagen, deshalb verdient das Foto umso mehr Anerkennung.
Ihn dann noch so parallel zur Kamera zu erwischen, ist schon der Knaller.
Der Blitz freilich ist nicht gaaaanz so förderlich, ohne dessen Einsatz wäre diese Aufnahme mit eingefrorenen Flügeln vielleicht auch nicht möglich, oder vielleicht doch, bei optimalen Licht? soll auch nicht das Thema sein.
Die Technikkritik verstehe ich zwar, stelle sie aber auch wegen der eigenen Beobachtungen und auch mit der Vermutung, dass du hier bald eine Ein- oder Auftauchszene zeigst, die technisch noch besser sein wird, hinten an.
Eine gute Technik-Nachbearbeitung ist sicher auch wichtig, diese Aufnahme auf den Chip zu bannen, ist der 1.Schritt und das muss man erst mal so hinkriegen!
Gruß
Oliver
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...sehr gut fotografiert, schlecht bearbeitet. Ich denke dass es mit einer minderen blitzdosis kaum möglich ist, diese szene einzufrieren. Doch die wachsig wirkenden gefiederbereiche gefallen mir nicht... ein selektives entrauschen wäre hier ratsam gewesen. Der Hg zeigt artefakte was auch an der neat-dosis liegen könnte. Trotzdem gratulation zum bild!
Ligrü
Markus
mich Jan an, es wirkt etwas heftig entrauscht, und der Blitz... naja, wahrscheinlich geht's gar nicht ohne.
Auf jeden Fall ein toller Schuss. Sicher gibt es auch gestalterisch etwas auszusetzen, aber die Situation muss man erstmal so festhalten.
Auf jeden Fall ein toller Schuss. Sicher gibt es auch gestalterisch etwas auszusetzen, aber die Situation muss man erstmal so festhalten.
Gruß Lukas
Spitzenfoto nicht schmälern, dass Bild ist wirklich der Hammer
Eine fantastische Aufnahme und eines der besten Eisvogelbilder das mir jemals untergekommen ist! Gratulation zu diesem Foto!
Gruß, Olaf.
weniger Blitz und nicht so viel Neat auf dem Flügel wärs perfekt !
Der Schnabel hat auch irgendwie null Struktur....
Der Schnabel hat auch irgendwie null Struktur....
Aber auch so wirklich super gut !
bleibt mi ja die Spucke weg. Ich finde, das Bild ist Dir sehr gut gelungen. Aufbau,Schärfe und Dynamik einfach Klasse. Mit Fisch wäre es natürlich noch besser, aber den Eisvogel so zu erwischen ist schon TOP.
Glückwunsch
LH
Michael
