Zuckerguss...
© Björn Lilie
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-01-16 |
|---|---|
| BL © | |
| ... war überall am Papststein. Die Nadeln der Kiefern waren dick mit Rauhreif und Eis überzogen und die Bäume wirkten wie Eisskulpturen. Im Hintergrund ist der Lilienstein. Das Foto ist vor zwei Wochen aufgenommen worden. Da war noch alles tief verschneit. Jetzt kommt das alles in flüssiger Form die Elbe runter :( |
|
| Technik: | Nikon D700 Nikkor 24-70 @ 45 mm 1/320 @ f 5,6 ISO 200 Stativ, Polfilter |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 371.0 kB 1000 x 666 Pixel. |
| Ansichten: | 5 durch Benutzer231 durch Gäste677 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | elbsandstein papststein rauhreif saechsische schweiz winter |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Björn!
Klasse Motiv, schönes Licht! Die Position des Hauptmotivs finde ich in Ordnung. Alternativ hätte mich aber noch ein Linksschwenk interessiert, bei dem der Stamm den rechten Bildabschluss mit in die rechte obere Ecke deutendem Ast bildet und links ein Weitblick in die Landschaft gewährt wird.
Beste Grüße,
Philip
Klasse Motiv, schönes Licht! Die Position des Hauptmotivs finde ich in Ordnung. Alternativ hätte mich aber noch ein Linksschwenk interessiert, bei dem der Stamm den rechten Bildabschluss mit in die rechte obere Ecke deutendem Ast bildet und links ein Weitblick in die Landschaft gewährt wird.
Beste Grüße,
Philip
Hallo Philip,
dann hätte ich dem Baum den rechten Ast abgeschnitten und ziemlich in die Sonne fotografiert. Es ist links so schon recht hell, damit wäre es dann noch heller geworden. Ich habe einiges rumprobiert und fand es dann so doch am besten. Trotzdem freue ich mich immer über Kommentare mit Verbesserungsvorschlägen. Sonst schmort man ja immer im eigenen Saft und kommt nicht weiter...
dann hätte ich dem Baum den rechten Ast abgeschnitten und ziemlich in die Sonne fotografiert. Es ist links so schon recht hell, damit wäre es dann noch heller geworden. Ich habe einiges rumprobiert und fand es dann so doch am besten. Trotzdem freue ich mich immer über Kommentare mit Verbesserungsvorschlägen. Sonst schmort man ja immer im eigenen Saft und kommt nicht weiter...
Gruß
Björn
Hallo Björn!
Solche Verbesserungsvorschläge sind halt auch immer eine Art was-wäre-wenn. Wenn man nicht selbst vor Ort war, kann man nur spekulieren und weiß nicht, ob das überhaupt möglich gewesen wäre. Bei einem so erfahrenen Landschaftsfotografen wie dir bin ich mir auch immer zu 100% sicher, dass du dir genau überlegt hast, was du ablichten willst und wie und warum. Ein bißchen Spekulieren ist aber immer ganz unterhaltsam
Beste Grüße,
Philip
Solche Verbesserungsvorschläge sind halt auch immer eine Art was-wäre-wenn. Wenn man nicht selbst vor Ort war, kann man nur spekulieren und weiß nicht, ob das überhaupt möglich gewesen wäre. Bei einem so erfahrenen Landschaftsfotografen wie dir bin ich mir auch immer zu 100% sicher, dass du dir genau überlegt hast, was du ablichten willst und wie und warum. Ein bißchen Spekulieren ist aber immer ganz unterhaltsam
Beste Grüße,
Philip
Hier brauche ich nicht lange zu überlegen - eine feine Arbeit. Motiv zu mittig? Mitnichten, da dieses asymetrisch geformt ist und somit diese "Regel" ausser Kraft setzt. Feines Licht, die Stimmung vor Ort und nichtzuletzt die "Schinderei" für das Erreichen dieses Ortes zollen Dir mein Lob und Respekt, Björn.
Gruß
Ralf
Hallo Björn,
das Bild kenne ich doch - dachte ich beim ersten Betrachten!
Aber knapp daneben. Es war die Aufnahme von Andreas Büttner, die ich in Erinnerung hatte.
Motiv und Licht sind hier richtig schön!
Was mir nicht gefällt, ist die mittige Ausrichtung der Protagonisten.
Auch würde ich bei Deiner Version gerne noch mehr von dem Bergtrauf am rechten Bildrand sehen.
Kurz gesagt: einen deutlichen Rechtsschwenk hätte ich mit hier gewünscht - aber wer weiß, was dann ins bild gekommen wäre .....
Viele Grüße
Ingrid
Hallo Ingrid,
das ist alles nicht so einfach. Der Schnee war etwa einen knappen Meter tief und Andreas, Ben und Thomas mussten mich schon einmal rausziehen. Es war sauglatt und ich habe mir beim "Abstieg" vom Pfaffenstein (Ben nannte es "kontrollierter Absturz") wohl das Steißbein angeknackst. Also haben wir uns eine sichere Stelle ausgesucht und die auf dem Papststein gefunden. Dort stehen aber ein paar Geländer rum, für die ich nach den Erfahrungen mit Eisregen drei Stunden vorher sehr dankbar war. Die wollte ich allerdings nicht mit drauf haben. Deswegen der tiefe Standpunkt. Weiter rechts stand auch irgendwas. Ich habe versucht, den besten Kompromiss aus "Ast abschneiden", "bis zum Hintern einsinken" und "Geänder" zu finden und war heilfroh, dass der Ast recht noch komplett mit drauf kam. Anders ging es nicht und mir gefiel es so eigentlich auch ganz gut...
das ist alles nicht so einfach. Der Schnee war etwa einen knappen Meter tief und Andreas, Ben und Thomas mussten mich schon einmal rausziehen. Es war sauglatt und ich habe mir beim "Abstieg" vom Pfaffenstein (Ben nannte es "kontrollierter Absturz") wohl das Steißbein angeknackst. Also haben wir uns eine sichere Stelle ausgesucht und die auf dem Papststein gefunden. Dort stehen aber ein paar Geländer rum, für die ich nach den Erfahrungen mit Eisregen drei Stunden vorher sehr dankbar war. Die wollte ich allerdings nicht mit drauf haben. Deswegen der tiefe Standpunkt. Weiter rechts stand auch irgendwas. Ich habe versucht, den besten Kompromiss aus "Ast abschneiden", "bis zum Hintern einsinken" und "Geänder" zu finden und war heilfroh, dass der Ast recht noch komplett mit drauf kam. Anders ging es nicht und mir gefiel es so eigentlich auch ganz gut...
Björn
Hey Björn,
mit mehr Vordergrund wirkt es schon ganz gut, aber immer noch so mittig. Bin mir auch nicht sicher, wie man es hätte besser machen können.
Gruß, Andreas
