Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-09-28 |
|---|---|
| CA © | |
| Angefütterter Schreiseeadler am Panhandle des Okovangodeltas, Botswana In dieser Gegend werden die wilden Adler regelmässig mit Fisch angefüttert Mehr Bilder aus Botswana gibt es im http://www.botswana-forum.ch |
|
| Technik: | Modell: Canon EOS 20D Aufnahmedatum: Donnerstag, 7. September 2006 08:44:57 Brennweite [mm]: 200 ISO-Wert: 200 Blende: F5.6 Exposure Bias [EV]: -1.0 Belichtungszeit |
| Größe | 166.5 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 8 durch Benutzer263 durch Gäste579 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | |
| Rubrik Vögel: | 
|
gruß ralf.
Christoph selbst bringt es auf den Punkt. Danke auch für die Hintergrundinformationen!!
Gruß
Oliver
Da schon gefragt wurde, gebe ich gerne noch einige Infos zum entstehen des Bildes.
Es ist in der Okovango-Panhandle-Region bei Shakave entstanden. Das ist ein wunderbares Gebiet für Vogelbeobachtungen und natürlich für das Fotografieren. Während unserer Tour waren wir vor einigen Wochen für drei Tage in dieser Gegend auf Drotzky´s Cabins. Einer Lodge und Capsite die auch Angeln und Vogelbeobachtung auf dem Fluss anbietet.
Dieses Angebot haben wir genutzt und haben dabei sehr viele Vögel gesehen. Speziell Beeater und Kingfischer haben es uns angetan. Während der Tour haben wir erfahren, dass es Möglich ist Schreiseeadler mit Fischen anzulocken. Dabei ist mir das kürzlich gelesene von Fritz Pölking über das fotografieren von Fischenden Adlern in den Sinn gekommen. Also haben wir es am nächsten Tag mal versucht. Zuerst einem Angler den Fisch abgekauft. Dann die Adler gesucht. Fisch ins Wasser geworfen und nichts ist passiert. Die Adler waren nicht mehr hungrig an diesem Abend. Das Licht war traumhaft. Es wurde langsam Abend aber immer noch war genug Licht vorhanden um schöne Fotos zu machen. Der Adler war da. Der Fisch war im Wasser. Doch die Adler haben einfach keine Lust mehr.
So wurde der Fisch eingepackt und das Boot für den nächsten Morgen reserviert. Die Enttäuschung war gross. Alles bewölkt. Das Licht war alles andere als Optimal, dennoch machen wir uns auf die Suche nach einem Adler. Nach einiger Zeit sehen wir einen auf einem Baum. Wir stellen uns in Position, da schiebt sich eine dicke Wolke vor die restliche Sonne. Wir warten. Als es einigermassen aufmacht werfen wir den Fisch ins Wasser, der Adler kommt. Alles geht sehr schnell. Ein paar Bilder und weg ist er. An diesem Tag haben wir es noch einige Male probiert. Leider nie mit einem Fangversuch.
Vor dem Fotografieren habe ich die Kamera von RAW auf JPEG umgestellt, weil ich dadurch mehr Bilder in Serie hinkriege. Zudem wollte ich von ISO 400 auf 800 umstellen und habe mich in der Aufregung verwählt. Es wurden 200 daraus. Hier noch die Daten:
Modell: Canon EOS 20D
Aufnahmedatum: Donnerstag, 7. September 2006 08:44:57
Brennweite [mm]: 200
ISO-Wert: 200
Blende: F5.6
Exposure Bias [EV]: -1.0
Objektiv: CANON EF 100-400mm F/4.5-5.6L IS USM
NUR,... mal ehrlich... Hand aufs Herz...
Sind die 'kleinen Mängel' der Belichtung, des Kontrastes, des Bildschnitts, der mittigen Position, der angeschnittenen Flügel.... TATSÄCHLICH dieselben wie in einem Bild einer Stockente im Park??? Wie bei einer Rose im Garten??? Wie bei einem Adler-Portrait im Zoo??? Wie bei einer Weinberg-Schnecke auf einem Weg??? Wie bei einem schwarzbunten Kuh auf einer Wiese???
Ich frage nur... ich unterstütze auch das 'Plädoyer' von Toph..., dennoch kann und will ich einfach nicht jedes hier gezeigt Bild über einen Kamm scheren... Wildlife-(ok, hier angefüttert)Aufnahmen haben m.E. eine 'Note', die sie von denjenigen Fotos unterscheidet, die 'einfach' sind: Man KANN oft nicht planen! An einem derart dynamischen Bild, das einen Adler, der sich selbst dazu entschieden hat hier zuzuschlagen, in schneller Bewegung zeigt, genau dieselben Kriterien der Bildgestaltung/der Fototechnik anzusetzen.... Sorry!!! Das ist falsch, in meinen Augen... Bilder, wie genau dieses, DAS ist für mich Natur-Fotografie, DAS ist der Reiz der das ganze Hobby ausmacht!! Ein Bild, das rausfällt, das schwierig ist, das kaum einer selbst jemals hin bekommt, das Glück und Geschick erfordet.... Ein Kohlweißling auf einem Stängel, eine Kohlmeise auf einem angebrachten Ast am Futterhaus, eine in die passende Umgebung verbrachte Eidechse, eine durch Eisspray, Kühlschrank-Aufenthalt oder Sprühflasche perfekt mit Tautropfen ins Bild gerückte Libelle.... all das als 'besseres Naturfoto' zu bewerten (in den tollen Sternchen)....
NEIN!!! Ohne mich... Das Sternchen-System ist 'Murks', es funktioniert nicht, es führt zu Streit, es verfälscht... meine Meinung...
Selbst angefüttert und mit den angesprochenen 'Mängeln' gefällt mir dieses Bild besser, als ein Großteil der übrigen Bilder hier im Forum, denn es ist für mich ein NATUR-Foto, es ist für mich ein (trotzdem) tolles, sehenswertes, beneidenswertes und v.a. ungewöhnliches Bild... !!!
Ich schließe mich Georgs erstem Kommentar an!
Großartig!
Gruß, Thorsten
Wie heißt es so schön:
Everybodys Darling is everybodys Depp.
In diesem Sinne werde ich weiterhin Kommentare so verfassen, wie ich denke, daß sie dem Bild angemessen sind.
Bisher meine ich mich bei meinen Kommentaren nicht im Ton vergriffen zu haben.
Falls doch, möchte ich bitte direkt darauf hingewiesen werden, damit ich das abstellen kann.
Denn nichts liegt mir ferner als unfreundliche bzw. unsachliche Kommentare zu schreiben.
Gruß aus HH
Georg
Zur Belichtung wurde alles gesagt, es ist eben extrem schwierig, fast schwarz und fast weiß bei einem Motiv in den Griff zu bekommen, noch dazu, wenn die Sonne ganz oder teilweise darauf scheint (ohne wären aber so kurze Zeiten nicht möglich). Die angesprochenen Kleinigkeiten (etwas wenig Gefiederzeichnung, helle Kopfoberseite) stören mich eigentlich nicht, dennoch ist es legitim, darauf hinzuweisen und m.E. auch richtig, denn es gibt ja Fotos, wo genannte Belichtungsprobleme noch besser gelöst sind. Ich meine, von konstruktiver Kritik lebt dieses Forum, ohne und wenn immer alles ok wäre, würde es wohl immer ruhiger werden hier, aber ist nur meine Meinung. Das der Flügel oben etwas angeschnitten ist, stört mich überhaupt nicht, erst recht nicht, seit ich in Fritz Pölkings wohl recht neuen Buch über digitale Naturfotografie Fotos vom Fischadler beim Beutefang mit auch abgeschnittenen Flügelspitzen gesehen habe. Das mit den angeschnittenen Körperteilen ist wohl so eine Regel, die man auch mal getrost brechen kann, wo es passt natürlich wie in diesem Fall. Also wie gesagt: Tolles Foto
Gruß, Wolfgang
Und immer in freundlichem Ton.
Auch zum Bild selbst sind deine Gedanken wohl meinen etwa gleich.
Ob ein Bild technisch sauber ist, hängt halt nicht vom gezeigten Motiv ab. Wenn es ein Motiv gibt, von dem man keine technisch perfekten Bilder machen kann (und theoretisch müsste man es immer können), dann ist das schade ... Dennoch ist die Leistung des Fotografen natürlich hoch einzustufen, wenn er es zu einem Bild wie dem gezeigten gebracht hat. Es IST eine sehr sehr gute fotografische Leistung... aber sie könnte, wie man sieht, immer noch besser sein. Hier gilt m. E. der Leitspruch "Besser geht's immer". Der Gedanke, dass es das perfekte Foto geben könnte, ist mir fremd.
Gruß Lukas
Das Motiv ist natürlich hier umwerfend... ein Knaller! Aber das heisst nicht automatisch, dass auch die technische und gestalterische Umsetzung Knaller sind...
Ich glaube, eine schwarz-weisse Holländerkuh in diesem Licht gezeigt... würde wohl kaum technisch 5*er ernten... wobei ich trotzdem glaube, dass hier goldrichtig belichtet wurde, aber der Kontrast von der Fototechnik nicht zu bewältigen war. Oder es wurden nachträglich Bearbeitungsfehler gemacht (z.B. der Kontrast erhöht). Die Flügel haben zwar noch Zeichnung, die man aber mit einer Tiefen/Lichter-Behandlung noch klarer rausholen könnte. Die weisse Kappe allerdings ist leider ausgebrannt... da geht nix mehr, es sei denn mit dem Stempel... Die Schärfe ist OK, die Details kommen aber recht grob rüber...
Trotzdem ist das Bild absolut Klasse und beneidenswert. Und ich habe auch gar nichts dagegen, wenn man sich von der Begeisterung mitreissen lässt und bei der Technik nicht so genau hinschauen will. Nur: gleich in Angriffstellung gegen etwaige kritische Äusserungen gehen, halte ich für ein solches Forum für nicht so förderlich. Wenn sich der Kritiker im Ton vergreift, kann man ihn darauf ansprechen, wenn man anderer Meinung ist, kann man die danebenstellen.
Ein Plädoyer für gegenseitige Akzeptanz und einen freundlichen Umgang miteinander!
Gruss, Toph
Ja auf so ein Bild wart ich schon lange.
Neidfaktor: ganz groß.
Getsaltung ist zwar nicht ganz perfekt, aber so ist nun mal die Action Fotografie.
Gruß
Sebastian
auch etwas zu mittig plaziert, etwas mehr Platz in Flugrichtung wäre nicht schlecht. Viellecicht kann man auch noch aus den Flügeln mehr Zeichnung rausholen kann..., keine Ahnung.
Diese Art Kritik kann man doch sachlich anbringen, wäre schlimm, wenn alle nur ja und amen sagen.
ABER: Gern wäre ich mal in Botswana und würde ein solches Bild auf den Chip bannen, wenn ich´s denn überhaupt so schaffen würde.
Also: ehrliche Anerkennung und Gratulation!
Ein paar Hintergrundinfos zur Entstehung des Bilders (Entfernung zum Motiv, usw.) wären nett.
Gruß
Oliver
MfG
Thomas
Olíver
Über Belichtung und Schärfe muss man hier kein Wort verlieren.
Der einzige Wermutstropfen sind die oben etwas abgeschnittenen Flügel. Aber das ist halt Action-Fotografie (deshalb trotzdem 5).
Gruß aus HH
Georg
