"Pinnacles" im ersten Abendlicht mit Wolken # 2
© achim kostrzewa
Diashow
![]()
Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
Klicken Sie auf das Bild, um Bedienelemente einzublenden!
Dies verschwindet nach 10 Sekunden
und wird noch mal angezeigt.
!
Nur das Bild zeigen.
X
Bedienungshinweise
- Navigationshilfen
- ... werden sichtbar, wenn Sie mit der Maus in die oberen 300 oder unteren 50 Pixel gehen.
- Oben:
- Oben finden Sie Vorschaubilder zur Navigation. Oben links und rechts in den Ecken können Sie die Vorschaubilder seitenweise überspringen.
- Unten, von links nach rechts.
- Start/Stop der Diashow, An den Anfang / Bild zurück / Bild vor / An das Ende.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Die Einstellung der Pausendauer.
- i blendet den Bildtitel ein.
- b Bildseite einblenden.
- ESC Beenden der Diashow.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Skalierung:
- Ja: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt - bei Bedarf wird es vergrößert oder verkleinert.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- 2x: Das Bild maximal auf die zweifache Fläche vergrößert, nie aber verkleinert.
- Nie: Das Bild wird exakt in den Maßen dargestellt, für die es gedacht ist. Übergroße Bilder werden angeschnitten.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- Tastatur:
- Leertaste: Start/Stop. Links / Rechts: Zurück und Vor. Pos1 bzw. Home / Rechts: Erstes / Letztes.
- Tab: Geht die Skalierungsoptionen durch. Punkt: Blendet den Bildtitel aus. Minus: Verläßt die Diashow.
Frame Schließen
©...
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-11-14 |
|---|---|
 © |
|
| Auf in den Nambung NP mit seinen „Pinnacles“. Das erste Ziel meiner Liste hier in West Australien. Nachmittags ab 16:30 bin ich da, und am nächsten Morgen nochmal. Das war wirklich eine faszinierende Location. Am liebsten würde ich gleich wieder hinfliegen |
|
| Technik: | D700, 200ASA, AF-D 14mm, Bl. 18, 1/40sec., Stativ, WW |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 339.5 kB 691 x 970 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer177 durch Gäste430 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | nambung np pinnacles westaustralien |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Serie Pinnacles - Nambung NP - Westaustralien: | 
|
Deine "Madonna" mit dem langen Haar gefällt mir auch heute noch gut, Achim!
VG,
pascale
das freut mich, Pascale,
LG
Achim
LG
Achim
Hallo Pascale & Martin,
das mit der Figur ist ein interessanter Gedanke! Wäre ich nie drauf gekommen, weil ich ja um die Entstehung der Pinnacles weiss...Da ist der Kopf dem Bauch wohl schwer im Wege.
Sehe die "Madonna" jetzt auch.
Es ist immer wieder spannend wie verschieden Bilder auf verschiedene Betrachter wirken
.
LG
Achim
P.S. @ Pascale - da hab ich viele Jahre für gebraucht...
das mit der Figur ist ein interessanter Gedanke! Wäre ich nie drauf gekommen, weil ich ja um die Entstehung der Pinnacles weiss...Da ist der Kopf dem Bauch wohl schwer im Wege.
Sehe die "Madonna" jetzt auch.
Es ist immer wieder spannend wie verschieden Bilder auf verschiedene Betrachter wirken
.LG
Achim
P.S. @ Pascale - da hab ich viele Jahre für gebraucht...
@ Pascale - da hab ich viele Jahre für gebraucht...
Na, dann hab ich ja noch ein paar Zeit ...
Na, dann hab ich ja noch ein paar Zeit ...
VG,
pascale
Hallo Achim
Sehe ich da im Vordergrund nicht Spuren im Sand, also war doch schon jemand auf dem Mond.
Mir gefällt der schnitt und die Farben so wie sie sind.
Liebe Grüße
Erwin
Sehe ich da im Vordergrund nicht Spuren im Sand, also war doch schon jemand auf dem Mond.
Mir gefällt der schnitt und die Farben so wie sie sind.
Liebe Grüße
Erwin
Hallo Achim!
Mir geht es so mit deinem Bild wie Martin: auch mich erinnert der dominante Stein an eine weibliche Figur mit langem Haar. Mir gefällt dieses Bild richtig gut, und da frage ich auch nicht nach "Wunschdenken" oder der "perfekten Perspektive" oder "Idealvorstellung" - es ist einfach schön, so wie es ist.
Was ich dennoch sehr interessant fand, ist deine Überlegung "Weglassen heißt die Devise, je mehr je besser." Das ist vielleicht genau das, was ein Anfänger der Landschaftsfotografie wie ich erst mühsam lernen muss.
VG,
Pascale
Hi Achim !
Gefällt mir ausnehmend gut mit dem dominanten Stein ideal plaziert, der mich an eine Madonna erinnert. Auch sagt mir hier sogar die Verzeichnung zu, denn hierdurch hat man den Eindruck, als ob sich alle Steine zu ihr hinwenden würden. Auch das Licht ist gut. Kurzum : Sehr beindruckend. Glückwunsch.
LG Martin
Gefällt mir ausnehmend gut mit dem dominanten Stein ideal plaziert, der mich an eine Madonna erinnert. Auch sagt mir hier sogar die Verzeichnung zu, denn hierdurch hat man den Eindruck, als ob sich alle Steine zu ihr hinwenden würden. Auch das Licht ist gut. Kurzum : Sehr beindruckend. Glückwunsch.
LG Martin
Michael Köhler schrieb: Mir ist natürlich klar, dass dies Wunschdenken ist, es ist keine Frage, wie schwierig es ist, bei diesen Formationen die perfekte Perspektive bzw den perfekten Schnitt zu finden und man ist dann meistens auf einen Kompromiss beschränkt.
Ich möchte dies jetzt auch gar nicht als Kritik verstanden wissen, eher als Ausdruck einer Idealvorstellung, die sich nicht mit den Niederungen der Realität herumschlagen muss! Augenzwinkerndes_Lächeln
Ich möchte dies jetzt auch gar nicht als Kritik verstanden wissen, eher als Ausdruck einer Idealvorstellung, die sich nicht mit den Niederungen der Realität herumschlagen muss! Augenzwinkerndes_Lächeln
Ja, genau das ist doch Landschaftsfotografie: eine im Kopf entstandene Idealvorstellung in ein entsprechendes Bild umzusetzen. Die Realität des wirklichen Motives - sei es noch so schön - ist oft nicht ganz idealtypisch, deshalb vereinfachen wir, so gut es geht.
Weglassen heißt die Devise, je mehr je besser. Hier eines meiner Lieblingsbeispiele dafür
nur drei Komponenten, Eisberg, Meer + Himmel [url]110116[/url].
Michaels "Kontrapunkt" ist da ebenso ein Lehrbuchbeispiel
Jedenfalls freut mich die spezifische Resonanz und die Zeit, die ihr investiert habt, habe alles gerne und genau gelesen, werde später noch mehr Bilder dazu zeigen (droh )
VG + Dank
Achim
Hallo Achim,
eine sehr interessante Location, schöne Farben und herrliches Licht. Mir persönlich gefällt diese Aufnahme von der Perspektive her am besten.
liebe Grüße
Gaby
Hallo Achim!
Die wohlüberlegte Platzierung der Felsen und der starke Weitwinkeleffekt sorgen für enorme Tiefe in der Aufnahme. Das Licht ist ebenfalls klasse. Bei der Anzahl an Pinnacles ist es wohl schwer, einen Ausschnitt zu finden, bei dem man nichts anschneidet. Wenn man kleinlich sein will, könnte man am linken Bildrand einen halben cm oder so wegnehmen.
Richards Vorschlag wäre sicher eine interessante Option gewesen. Ich könnte mir als kleinen gestalterischen Kniff noch eine Aufnahmeposition vorstellen, bei der man den Schattenwurf von links in die linke untere Ecke laufen lässt. Diese hypothetischen Überlegungen schmälern aber in keinem Fall den guten Gesamteindruck deiner Version!
Beste Grüße,
Philip
Die wohlüberlegte Platzierung der Felsen und der starke Weitwinkeleffekt sorgen für enorme Tiefe in der Aufnahme. Das Licht ist ebenfalls klasse. Bei der Anzahl an Pinnacles ist es wohl schwer, einen Ausschnitt zu finden, bei dem man nichts anschneidet. Wenn man kleinlich sein will, könnte man am linken Bildrand einen halben cm oder so wegnehmen.
Richards Vorschlag wäre sicher eine interessante Option gewesen. Ich könnte mir als kleinen gestalterischen Kniff noch eine Aufnahmeposition vorstellen, bei der man den Schattenwurf von links in die linke untere Ecke laufen lässt. Diese hypothetischen Überlegungen schmälern aber in keinem Fall den guten Gesamteindruck deiner Version!
Beste Grüße,
Philip
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Richard,
habe jede Menge Aufnahmen gemacht - wahrscheinlich komme ich dort nicht wieder hin?
Zeigte derzeit nur das, was fast ohne EBV Entwicklung herzeigbar ist - wenig Zeit, Capture NX2 immer noch nicht installiert - also bitte Geduld...
Was ich am meisten bedauere ist, das ich aus Gewichtsgründen die Mamyia 645 zu Hause gelassen habe
die Bilder auf Velvia mit dem 35er...
habe jede Menge Aufnahmen gemacht - wahrscheinlich komme ich dort nicht wieder hin?
Zeigte derzeit nur das, was fast ohne EBV Entwicklung herzeigbar ist - wenig Zeit, Capture NX2 immer noch nicht installiert - also bitte Geduld...
Was ich am meisten bedauere ist, das ich aus Gewichtsgründen die Mamyia 645 zu Hause gelassen habe
die Bilder auf Velvia mit dem 35er...Die Wolken wurden nachen obewn hin leider immer weniger...
Danke für deine Hinweise, es ist immer spannend von anderen Ansichten zu hören und zu lernen.
VG
Achim
Hallo Achim,
mehrfach habe ich Deine "Pinnacles" nun schon geöffnet, mich bisher aber noch immer um einen Kommentar herumgedrückt.
Der erste Eindruck beim Öffnen des Bildes ist zwar überwältigend, vollends überzeugt bin ich jedoch nicht von der Aufnahme!
14 mm an einer Vollformatigen bieten schon klasse Möglichkeiten, die Du hier auch zweifelsohne sehr schön genutzt hast.
Auch bezüglich Kontrastbewältigung hast Du das, was die Kamera zu bieten hat, offensichtlich ausgeschöpft.
Nicht ganz überzeugt bin ich in diesem Fall jedoch von der Perspektive, bin mir aber gleichzeitig nicht ganz sicher, ob es anders zu lösen gewesen wäre.
Vermutlich hätte ich hier einen etwas tieferen Kamerastandpunkt, und diesen noch etwas näher an dem zentralen Pinnacle, gewählt und geringfügig steiler gen Himmel fotografiert, das alles natürlich unter Inkaufnahme einer etwas stärkeren Verzeichnung.
Dies hätte den ohnehin schon dramatisch wirkenden Wolkenhimmel noch stärker ins Bild einbezogen.
Außerdem scheint mir die Aufnahme leicht nach links zu kippen, was mich etwas irritiert - nur Du kannst jedoch beurteilen, ob dies wirklich so ist!?
Trotz dieser Kritikpunkte, die im wesentlichen auf "Hypothesen" sowie auf subjektivem Empfinden beruhen, finde ich die Aufnahme insgesamt doch sehr beeindruckend!
Denn allzu gerne würde ich selber mit genau dieser Ausrüstung dort stehen, wo Du dieses Bild gemacht hast!
Viele Grüße
Richard
Hi Kay
- ich stempele nix weg, die Sträucher gehören dazu...und die hab ich ehrlich gesagt im Sucher gar gesehen. Da ist man bei Mittelformat und Lichtschacht viel besser dran. Für den LiveView an der Nikon muß ich immer erst die Brille ausziehen...
@ Klaus - vielleicht ist es ja auch der Mittelfinger ?
Danke für eure Anmerkungen - die Landschaftsfotografen sind aktuell dünn gesäht.
VG
Achim Kostrzewa
- ich stempele nix weg, die Sträucher gehören dazu...und die hab ich ehrlich gesagt im Sucher gar gesehen. Da ist man bei Mittelformat und Lichtschacht viel besser dran. Für den LiveView an der Nikon muß ich immer erst die Brille ausziehen...
@ Klaus - vielleicht ist es ja auch der Mittelfinger ?
Danke für eure Anmerkungen - die Landschaftsfotografen sind aktuell dünn gesäht.
VG
Achim Kostrzewa
Hallo Achim,
Ein schoenes Bild einer interessanten Landschaft. Die angeschnittenen Baeume rechts stoeren mich etwas aber das sind peanuts ...
VG, Kay
Hallo Achim,
der Fels im VG zeigt wie mit dem Zeigefinger der Hand zum interessanten Himmel. Die Schatten bringen mit ihren Diagonalen eine Spannung ins Bild. Schön gestaltet!
LG Klaus
der Fels im VG zeigt wie mit dem Zeigefinger der Hand zum interessanten Himmel. Die Schatten bringen mit ihren Diagonalen eine Spannung ins Bild. Schön gestaltet!
LG Klaus
