Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-06-08 |
|---|---|
| TS © | |
| Ich stelle es in die Kategorie Dokumentarisches, weil: 1.) dieses ein 15 Jahre altes Dia ist (leichter Ausschnitt), das den Anforderungen der heutigen digitalen Zeit nicht mehr entspricht, Man mag mir hier wieder "Provokation" vorwerfen, das ist aber nicht mein Anliegen! Ich vermisse halt nur zu oft eine gewisse Vielfalt, eine "eigene Handschrift" von Fotografen. Schema F-Bilder die hier sehr gut ankommen, gefallen mir auch sehr gut, keine Frage. Es gibt aber m.E. noch viele andere Möglichkeiten. Freigestellte, formatfüllende Aufnahmen sind für mich eben nur eine Möglichkeit. Man muss nicht alles dran setzen, genau diese zu kopieren. Ich würde mir einfach ein wenig mehr Vielfalt der Sicht, der Herangehensweise und der Umsetzung eingestellter Bilder in diesem Forum wünschen! Das hier ist ein Bienenfresser-Pärchen aus Ungarn, auf einem Ast, den ich nicht dort hingesteckt habe, vor ihrer Brutröhre, die sie selbst gegraben haben, in der Lehm-Abbruchwand, die von Solitärbienen durchlöchert wurde und wiederum als Nahrung für die Bienenfresser wichtig sind, versehen mit ein paar "Mohn-Blümchen" als Dekoration, die dort halt wuchsen und vermutlich wiederum z.T. die Nahrungsgrundlage der Bienen ist. Eine Hinweis auf eine andere Sicht der Dinge, als hier meistens zu sehen und gefordert. Leider von mir schlecht wiedergegeben... Kein gutes Bild... ist mir klar... |
|
| Größe | 157.5 kB 1000 x 675 Pixel. |
| Ansichten: | 14 durch Benutzer434 durch Gäste879 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | bienenfresser merops apiaster |
| Rubrik Vögel: | 
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Aber ein "Schnitt" würde wohl das Bild zu sehr verändern, wenn man im Format bleiben wollte. Der schöne Brocken mit der Rille am rechten Bildrand ginge dann wohl verloren.
Aber hier hättest Du nicht mit Bildern geizen dürfen!!
Ich kenne das von meinen "analogen" Rundreisen (habe dann 14 Tage im PKW gewohnt) durch Italien und Frankreich. Überwältigt von der Motivfülle hinterm Brenner, musste ich dann in Palermo "24iger AGFA-Urlaubsdiafilme" kaufen, um für die Rücktour versorgt zu sein. War auch keine schlechte Zeit!
Gruß Olaf
)Danke für die Nachlieferung Deines Eindrucks zu dem Bild!
Mir fällt dabei was auf. Nein, es fiel mir schon früher beizeiten auf, aber jetzt wird es für mich deutlicher:
André schrieb: "Die Blumen ganz lings lenken ab , wie soll ich sagen , durch ihr rot wandert das Auge immer dort hin"
Du schreibst: "für mich die untere, linke Ecke ein "optisches Problem", weil meine Augen da immer wieder hingehen"
Das genau ist ein Teil meiner anderen Sichtweise (darüber kann und sollte man nicht streiten, tue ich auch nicht, ich möchte nur erklären)! Mir sind die knalligen Mohnblüten in diesem Bild sehr wichtig! Um jeden Preis der Welt würde ich dabei auch die einzelne Mohnblüte oben links im Eck erhalten wollen! Wie Ihr schreibt: "Die Augen wandern dort hin". GENAU DAS finde ich spannend. Ein zweiter Blickfang! Es SOLL von den Bienenfressern ablenken und verleiten, die Umgebung zu erkunden. Nur einen Blickfang im Bild würde m.E. tendenziell in die Richtung gehen: "näher, größer, detailreicher", auf die Bienenfresser zu. Das ist aber nicht mein Ziel bei diesen Aufnahmen. Von derselben Stelle habe ich auch formatfüllende Bienenfresser, gefallen mir ja selbst auch sehr gut, nur eben nicht 'nur'.
Ich habe tatsächlich nur das eine dieser 'Art'. Du weisst selbst, wie es in Analogzeiten und im Urlaub früher war: Knausern mit (teurem) Bildmaterial (man weiß ja nicht, was noch kommt und dann hat man evtl. keinen Film mehr) und zuhause alle Dias wegschmeissen, die semioptimal sind, da man ohnehin nur das Beste der Serie immer wieder anschaut und ggf. zeigt. In Digitalzeiten 'ballere' ich wild drauf los (kost' ja nix...) und auf meinem Rechner sammelt sich 'Müll' (nimmt ja kein Platz weg...). Ich sollte VIEL öfter die 'Delete'-Taste benutzen... irgendwie mache ich es aber nicht... Willkommen im Digital-Zeitalter!! 
))
Gruß, Thorsten
für mich die untere, linke Ecke ein "optisches Problem", weil meine Augen da immer wieder hingehen. Bei einem engeren Schnitt wäre es schade um die obere rote Blüte. Würde ich aber wagen. Das Rot des Mohns mit dem Blau der schön zusammen sitzenden Vögel vor ihrer Höhle ist für mich ein ideales Bienenfresserbild.
Heute würde man sicher ein paar Farbkorrekturen am "Grün" und an der Wand vornehmen, auch sind Bienenfresser (die ich gesehen habe) nicht ganz so intensiv farbig. Aber das fällt unter altes Dia und, und....
Schönes Situationsfoto, hast Du "nur" eines?
Gruß Olaf
Wenn Du Bienenfresser auf Ästen nicht mehr sehen kannst, dann gefällt Dir dieses Bild also wohl auch nicht und Du hast nicht hingesehen...
( Sie sitzen leider auf einem Ast [<- das ist ein Scherz!!]Im ernst: Wie gefällt es Dir? Hätte ich gerne aus dem Kommentar herausgelesen...
Gruß, Thorsten
"Umgebung mit Tier" ist von Anfang an mein Bestreben gewesen (vieles ist ja nun gelöscht), und ich werde auch weiterhin diese Bilder präsentieren und kaum Beachtung finden.
Bienenfresser sind richtig schöne Vögel!
Da ich aber über Jahre mit Dietmar Nill zusammen war, kann ich "Bienenfresser auf Ästen" nicht mehr sehen. Aber auch Dietmar verwendet heute keine vertrockneten Äste mehr. Es geht auch anders.
In der Hoffnung auf das "andere Bild"...
Gruß Olaf
)Ganz ehrlich hätte ich diese Art und Anzahl der Reaktionen nicht erwartet und für möglich gehalten! Freut mich sehr!
Noch kurz
@Michael: Glückspilz! Ich beneide Dich um Deine 'nahen' Bienenfresser!!
@Toph: Neee, nicht ganz. Ich hätte viel mehr meine derzeitige Kamera gerne bereits 1991 bei dieser Aufnahme gehabt... )
Gruß, Thorsten
Gruß an alle
Rainer
"Schema F-Bilder die hier sehr gut ankommen, gefallen mir auch sehr gut, keine Frage. Es gibt aber m.E. noch viele andere Möglichkeiten. Freigestellte, formatfüllende Aufnahmen sind für mich eben nur eine Möglichkeit. Man muss nicht alles dran setzen, genau diese zu kopieren.
Ich würde mir einfach ein wenig mehr Vielfalt der Sicht, der Herangehensweise und der Umsetzung eingestellter Bilder in diesem Forum wünschen!"
Ja, genau das ist es. Aus Respekt vor den Fotografen der technisch "zu" sauberen
und gestalterisch (zumindest nach üblichen Schemata) einwandfreien Bildern möchte man den meisten keine die Ziele der Fotografen abwertenden Kommentare schreiben. Das wäre aber oft genug notwendig. Kürzlich schrieb ich noch unter ein " gestalterisch verunglücktes" Basstölpelfoto von Achim Winkler, dass das etwas Andere doch den Reiz des Fotos ausmache. So geht es mir häufig, aber leider kann man nur selten den "Sachverhalt des individuellen Geschmacks" passend zum Bild formulieren.
Die Meinungen der meisten Kommentatoren unterscheiden sich selten sehr wesentlich. Natürlich verwundert das, denn es ist kaum möglich, dass z. B. 10 Leute allesamt die selbe Gestaltungsmode vertreten (und sonst keine Gemeinsamkeiten haben). Ich habe manchmal fast das Gefühl, dass der individuelle Geschmack weggedrängt wird, nur um nicht von anderen verbal angegriffen zu werden. Generell fehlt Mut, etwas neues zu versuchen, bzw. es gibt zuwenig Ergebnisse komplett eigenständigen Denkens ohne die Frage im Hinterkopf "hoffentlich kommt mein Bild gut an".
Daher erkenne ich es besonders an, das Thema so offen und ausführlich anzusprechen, wie du es tust.
Gruß Lukas
Wenn die Technik jetzt noch mithalten würde, wärs traumhaft...
Ich glaube, wir müssen uns doch noch irgendwann richtige Cameras zulegen, was meinst Du?...
Gruss, Toph
Zeig nur mehr davon, und das Thema Schäfe würde ich nicht überbewertem, das Motiv ist wichtiger als die Technik.
Gruss
Beat
Danke für die Anregung
PS:
ich "liebe" ebenfalls die Bienenfresser, bin früher auch nach Ungarn und an den Neusiedler See gefahren. Jetzt habe ich das Glück in Rheinland-Pfalz eine große Kolonie vor der Haustür zu haben.
Gruß
Michael
