Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-02-22 |
|---|---|
 © |
|
| in einer taunassen Wiese am Frühen Morgen |
|
| Technik: | ... |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 346.4 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer180 durch Gäste558 im alten Zähler |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
jetzt komme ich erst dazu, Dir zu antworten.
Zunächst mal muss ich sagen, dass wer lesen kann klar im Vorteil ist, denn Richards ausführliche Beschreibung habe ich vorher wohl überlesen. Jetzt verstehe ich das mit dem "anderen Bild".
Um es beim Namen zu nennen: Deine Wortwahl hast Du ja schon beschrieben, die ist mir aufgefallen, und auch Kais Formulierung "dass hier die "Tiefen/Lichter"-Funktion völlig überdreht wurde" meine ich - das kenne ich sonst von Euch beiden nicht. Da schwingt für mich neben allen berechtigten Fragen noch etwas anderes mit als die im Forum sehr verbreitete sachlich-konstruktive Kritik. Vielleicht wäre es für mich leichter nachzuvollziehen gewesen, wie die Diskussion einzuschätzen ist, wenn der Anonym Status, der für alle Insider keiner mehr war, aufgehoben worden wäre durch direkt Ansprache Haralds. Okay, er hat wenige Angaben zu seinem Bild gemacht, hatte aber auch gerade mal einen etwas mehr als einen Tag Zeit, sich zu äußern.
Wenn ich mir etwas wünschen darf: gerne offene und ehrlich sachliche Kritik ohne darum herumzureden, auch bei meinen Bildern, alles andere bringt nicht weiter. Und der Autor sollte ausreichend Möglichkeit haben, zu seinem Bild Stellung zu nehmen (den Eindruck hatte ich hier nicht), bevor man ihm Manipulationen unterstellt, die nicht den Forumsrichtlinien entsprechen. Ich selber habe auch schon ein Bild eingestellt ("Tarnung"), bei dem die Situation einfach zu unwahrscheinlich aussieht. Und bestimmt entdeckt auch dort ein EBV Profi Bearbeitungsfehler, wodurch ein Verdacht noch bestärkt werden kann. Bei meinem Bild habe ich mich darüber gefreut, dass es eben kein Unverständnis oder Zweifel an der Echtheit gegeben hat.
So, jetzt genug gequatscht, mir liegt nämlich nichts daran, den Zeigefinder zu erheben. Dafür schreibe ich sicher auch Kommentare, die zu beanstanden sind. Mir war nur wichtig, meine Sicht nochmal möglichst konkret zu begründen, damit sie besser nachvollziehbar wird.
Viele Grüße
Michael
Gruss, Toph
mal ganz ohne auf die "schwierige" Diskussion einzugehen muß ich sagen, von Dir bin ich wesentlich Besseres gewohnt und ich kann mich mit dem Photo nicht so richtig anfreunden, die Platzierung des linken Falters ist mir zu nahe am Rand, die dunklen Stellen um die Falter wirken eigenartig und ein Großteil der Pflanze ist weder richtig scharf noch in einer "angenehmen" Unschärfe.
LG
Stevie
LG Harald
'Genau das, was Du hier umschreibst, diese Mischung aus Unterstellung, Feindseeligkeit, Besserwisserei und Agressivität, dass ist es - was mir zumindest - den Spass hier doch arg versaut.'
ich kann hier nichts von alledem entdecken:
Wolf wundert sich, dass nur ein Schmetterling taubedeckt ist... ist doch auch merkwürdig, oder?
Richard erinnert sich an Dein erstes Bild der Szene und ist erstaunt, dass jetzt plötzlich zwei Falter da sitzen statt dem einen, und das ohne ein Wort der Erklärung, Lukas geht es ähnlich und er ist ausserdem erstaunt über die völlig andere Farbwiedergabe der zweiten Aufnahme und formuliert das alles so einfühlsam und vorsichtig, wie man nur kann... aber sind das nicht Dinge, über die man sich wundern darf und muss? Nun könnte man natürlich denken, dass Du aufgrund des Anonym-Modus zunächst auf eine Erklärung verzichten wolltest.
Aber nach Ablauf der Frist würde ich für eine angemessene Reaktion halten, wenn Du Verständnis für die Verwirrung gezeigt hättest, erzählt hättest, wie es war, dass nämlich zuerst die beiden Falter da sassen und dann der eine wegflog, und dass Du Dir den fehlenden Tau bei dem einen auch nicht erklären kannst...
Ralph und ich selbst stolpern über die Spuren Deiner EBV, die Kai dann ausführlich analysiert. Das ist nicht Besserwisserei, sondern tatsächlich besseres Wissen. Und nun frage Dich einmal, wer seine Disposition überdenken sollte: derjenige, der eine solche EBV-Création mit 'wenig' deklariert, oder derjenige, der dies als nicht ganz richtig aufdeckt. Auch jetzt hast Du dies noch nicht korrigiert...
Bleibt meine eigene harte Formulierung 'gefällt mir gar nicht'. Das tut weh. Es ist aber ein Satz wie 'gefällt mir ausgezeichnet'. Und genauso wenig, wie das eine Anbiederung ist, ist das andere Aggressivität, sondern einfach eine schnörkellose Stellungnahme, die wohl nicht weniger wehtun würde, wenn man sie in 'ich hoffe Du verzeihst mir meine Offenheit' - oder ähnlichem verpacken würde, eher im Gegenteil.
Fazit: wenn man Ehrlichkeit und Offenheit empfangen will, muss man eine gewisse Schmerzbereitschaft mitbringen... und selbst ehrlich und offen sein.
Soweit mein 'Kübel'...
Beste Grüsse, Toph
ich verstehe nicht ganz Deinen Kommentar, was stimmt denn nun? Vielleicht wolltest du ja etwas damit bezwecken, klärst Du uns noch auf?
In Bezug auf die Anonymfunktion habe ich beim Lesen der Kommentare gedacht: wäre das auch so deutlich ausgesprochen worden, wenn der Autor nicht anonym gewesen wäre? Ich bin wahrlich kein EBV Experte, aber die Meinungen waren ja schon sehr deutlich. Einerseits gut, wenn durch die Anonymität Vorbehalte und Cliquenwirtschaft keine Rolle spielen, und Dinge deutlich ausgesprochen werden. Andererseits finde ich einige Formulierungen teilweise schon fast aggressiv, was ich schade finde.
Ist nur mein ganz subjektives Empfinden. Es wirkt für mich so, als wenn es zu diesem Bild schon eine Vorgeschichte gibt, die ich nicht kenne. Dazu kann ich mir auch kein Urteil erlauben.
Ich hoffe, dass ich niemandem zu nahe trete, ich bin nur gerade etwas erstaunt.
Viele Grüße
Michael
Zu dem Bild nur so viel: Es gibt zwei Fotografen, zeitweise auch hier im Forum, die bei der Enstehung des Bildes dabei waren.- Wenn Sie mögen, sollen Sie sich melden. Ich werde hier keinen Namen nennen, damit nicht auch sie noch unter Genralverdacht geraten.
In der letzen Zeit habe ich mir die Aktivitäten aus der Ferne angesehen, dass es auch anderen Fotografen so erging wie mir. Ich las da von Mutmaßungen, ob denn einen solches Insekt überhaupt auf einer solchen Blüte vorkommen kann oder das die Fußstellung des Insektes eindeutig beweise, dass es dort hingetragen wurde und so weiter und so fort. - Erbärlich!
Ach so: Die Vorgeschichte, Michael: Es gibt noch ein Einzelfoto von dem rechten Falter. Der bei aufgegangener Sonne von mir fotograiert wurde, als der andere sich schon von der Blüte entfernt hatte. Warum der eine tockener war als der andere weiß ich nicht, beide saßen bei unsere Ankunft schon auf der Blüte.
LG Harald
P.S.
Damit ist dieses Thema für mich hier erledigt. Weiter Kommentare wird es meinerseits hierzu nicht geben, egal welche Kübel hier noch entleert werden!
dass hier die "Tiefen/Lichter"-Funktion völlig überdreht wurde, sieht man am besten im Thumb an den dunklen Halos rund um die Konturen der Schmetterlinge. Ich könnte mir vorstellen, dass dazu noch eine zu starke Weichzeichnung des HG's kommt: Der Hintergrund sieht etwas "schmierig" aus (und bei genauem Betrachten sieht man auch Farbstufenbildung). Die Schmetterlinge wirken wegen der dunklen Kontur wie aufgeklebt (es ist der gleiche Effekt, den man in der EBV mit einem Schattenwurf erzielen kann, wodurch dann der Eindruck zweier Ebenen entsteht).
An den Blütenblättern wurde in der EBV ziemlich stark manipuliert (bzw. freigestellt), was man an den unnatürlichen, wie ausgeschnitten aussehenden Säumen erkennt.
Dass offenbar nur der eine der beiden Schmetterlinge in einer feuchten Kaltluftfront nächtigte, fällt auch mir auf ...
Ich kann mich natürlich auch völlig täuschen, aber Du wirst uns sicher bald darüber aufklären, was hier gemacht wurde.
Gruss Kai
Ist hoffentlich kein Beinbruch für Dich...
Gruss, Toph
zuallererst: Mir gefällt die Aufnahme sehr gut, farblich toll anzusehen, und das Motiv ist ein Knaller! Auch das feine Licht und der wunderbare HG tun das ihre.
Aber auch ich frage mich, wie diese Situation wohl entstanden ist. Dass sich zu der schon bekannten, taubedeckten Goldenen Acht nun noch eine ohne Tau in die Schärfeebene gesetzt hat, kann man glauben, ich frage aber trotzdem vorsichtig nach: Stimmt das mit dem "Naturdokument" so? Und wenn nicht, wo ist das Problem, die Beeinflussung offen zuzugeben, damit bricht sich hier niemand einen Zacken aus der Krone! Das Bild wird dadurch ja nicht schlechter...
Auch die völlig andere Farbabstimmung und -sättigung läßt die Angabe, bei der anderen Aufnahme sei keine Sättigung nachgeschoben worden, in ein seltsames Licht rücken...
Ich möchte hier keine Verdächtigungen aussprechen, denn in der Natur ist so gut wie alles möglich, und ich schließe auch überhaupt nicht aus, daß deine Angaben 100% stimmen (trotz der "Widersprüche") - aber das Bild und seine Analyse verlangen einfach nach eindeutigeren Hintergrundinformationen als dem nichtssagenden Beschreibungstext. Nichts für ungut! 
Grüße, Lukas
Lieben Gruß
Hans-Peter
Wolf und Winfried deuten es ja schon sehr dezent und vorsichtig an, was anderen vielleicht auch auffällt: Ein ähnliches Bild haben wir hier doch schon gesehen, darunter nachfolgende Beschreibung:
"Diesen Gelbling konnte ich gestern in der Früh im Morgenlicht fotografieren.- Leider hing er etwas windschief an der frischen Wilden Möhre, wodurch die ungewöhnliche Perspektive entstand."
Dieses Bild hier, aufnahmetechnisch sicherlich perfekt, wird jetzt als "Naturdokument" deklariert!???
Wenn der linke Falter sich wirklich ohne weiteres "Zutun" und aus freien Stücken dazugesetzt hat, ist "Naturdokument" ohne Zweifel zutreffend!
Nochmal: Die gezeigte Aufnahme an sich ist absolut stark und klasse, die Beschreibung jedoch angesichts der ersten Aufnahme etwas dürftig!!!
Viele Grüße
Richard
schönes makro.
Hier hätte ich mir eine exakt mittige symmetrische ausrichtung
vorstellen können.
lg, benni
Herzlichen Glückwunsch zu diesem Bild.
Winfried Wisniewski
