Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-10-10 |
|---|---|
| WW © | |
| Kampfläufer über dem Balzplatz |
|
| Technik: | Nikon D3; 600/4 IS; ISO: 800; 1/800 Sek. bei Bl. 4.5; Stativ, Versteckzelt EBV: leichter Beschnitt |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 348.1 kB 990 x 660 Pixel. |
| Platzierungen: |
Sieger Vogelbild des Monats Oktober 2009 Bild des Tages [2009-10-11] |
| Ansichten: | 50 durch Benutzer1121 durch Gäste3113 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | balz kampflaeufer phlomachus pugnax ruffs |
| Rubrik Vögel: | 
|
Gruß
Ralf
LG, Sigi
Gratulation zu diesem erstklassigen Bild, eines der Eindruckvollsten, das ich seit langem sah.
Gruß Jo.
ich mach es kurz: Großartig! Herzlichen Glückwunsch zum spektakulären Treffer.
Gruß, Thorsten
PS: Wer greift eigentlich gerade wen an? Scheint nach Körperhaltung der "schwarze Ritter" den Weißen zu attakieren, das kann aber auch anders herum gewesen sein und der schwarze flüchtet?!
weiß ich nicht. Leider habe ich immer nur Bruchteile von Sekunden dauernde Kämpfe erlebt. Es soll ja auch minutenlange Auseinandersetzungen geben, die ich gern sehen und vor allem fotografieren würde. Faszinierend ist in jedem Falle der sexuelle Polymorhismus der Männchen. Eigentlich ist daher die Sache einfach, die dunklen Individuen dominieren die hellen. Dazu aus Wikipedia: "Es gibt drei Arten von männlichen Paarungsstrategien, wovon zumindest zwei durch einen genetischen Polymorphismus festgelegt sind. Die Männchen, die die verschiedenen Strategien verfolgen, können sowohl durch Merkmale des Gefieders, der Größe als auch durch das Verhalten voneinander unterschieden werden. Die am häufigsten vorkommende Strategie des „residenten Männchens“ (84 %) hat im Brutkleid einen tief schwarzen oder kastanienbraunen bis orangeroten Kragen. Diese Männchen verteidigen kleine, etwa 1x1 m große Arenen. Hier balzen sie aktiv um Weibchen, die zur Paarungszeit zu diesen Arenen kommen, um Männchen auszuwählen. Residente Männchen zeigen auch sehr aggressives Verhalten gegenüber anderen Männchen, besonders gegenüber den sogenannten Satelliten: Satelliten-Männchen sind weniger häufig (16%), sie sind marginal kleiner als residente Männchen und haben einen weißen oder zumindest sehr hellen Kragen. Sie verteidigen keine eigenen Arenen, stattdessen halten sie sich in der Nähe von residenten Männchen am Rande von deren Arenen auf. Auf diese Weise können sie ab und zu Paarungen ergattern. Die Satelliten werden von den Residenten geduldet, weil bei Anwesenheit eines Satelliten sich die Weibchen auch häufiger mit Residenten paaren. Diese beiden Fortpflanzungsstrategien werden autosomal vererbt.[1" Mir sind jedoch in der zugegebenermaßen relativ kurzen Zeit meiner Beobachtung am Balzplatz einige Ungereimheiten in Bezug auf die angebliche Dominanz der dunklen Männchen aufgefallen. Zum Beispiel ist der dunkle "Platzhahn", also das nach m. M. Alpha-Männchen rechts im Bild bei Kämpfen regelmäßig von dem helleren Männchen links im Bild vermöbelt worden. Die Biologen behaupten allerdings, das seien Zufallsbeobachtungen und halten - vermutlich mit gewisser Berechtigung - an der Idee des genetisch fixierten, autosomal vererbten Polymorphismus fest.
In diesem Sinne, liebe Grüße
Winni
ja hatte ich. Vielen Dank für die umfangreiche Antwort!
Ich finde den Polymorphismus der Kampfläufer-Männchen auch sehr interessant. Mir war auch bekannt, dass die schwarzen oft die "Platzhirsche" sind. Allerdings kommen sie sicherlich nicht zu 84% bei den Weibchen zum Zuge, sondern dominieren wohl zu diesem Prozentsatz die Kämpfe mit Nebenbuhlern. Ich vermute mal stark, dass die Gefiederfärbung genetisch fixiert ist, so dass bei einer so hohen Erfolgsrate andere Varietäten aussterben würden... aber das weiß ich nicht.
Übrigens habe ich vor zwei Jahren hier mal folgenden interessanten Vogel hier gezeigt:
Hallo Winni,
ja hatte ich. Vielen Dank für die umfangreiche Antwort!
Ich finde den Polymorphismus der Kampfläufer-Männchen auch sehr interessant. Mir war auch bekannt, dass die schwarzen oft die "Platzhirsche" sind. Allerdings kommen sie sicherlich nicht zu 84% bei den Weibchen zum Zuge, sondern dominieren wohl zu diesem Prozentsatz die Kämpfe mit Nebenbuhlern. Ich vermute mal stark, dass die Gefiederfärbung genetisch fixiert ist, so dass bei einer so hohen Erfolgsrate andere Varietäten aussterben würden... aber das weiß ich nicht.
Übrigens habe ich vor zwei Jahren hier mal folgenden interessanten Vogel hier gezeigt:
[url]68410[/url]
Möglich, dass der noch eine andere Strategie "fährt", nämlich sich als Weibchen zu tarnen, um dann von den "Platzhirschen" unbemerkt bei den Weibchen zum Zuge kommen (welche dann wiederum wiederum nicht so "blöd" sein dürfen, wie die Männchen, und ihn durchaus als Männchen erkennen müssten 
).
Grüße, Thorsten
Möglich, dass er noch eine andere Strategie "fährt", nämlich sich als Weibchen zu tarnen, um dann von den "Platzhirschen" unbemerkt bei den Weibchen zum Zuge kommen kann (die dann wiederum nicht so "blöd" sein dürfen, wie die Männchen und ihn durchaus als Männchen erkennen ).
Grüße, Thorsten
hätte ich das Bild gekannt, hätte ich Dir den ganzen Text von Wikipedia geschickt, gneau das gibt es nämlich - weibchenfarbene Männchen!
"Eine dritte Strategie wurde von einem aufmerksamen friesischen Vogelberinger entdeckt: Ihm fiel auf, dass die Flügellängen eine dreigipfelige Verteilung hatten, und nicht, wie bei sexuellem Größendimorphismus, eine zweigipfelige. Die Vögel der mittleren Klasse, die sehr selten vorkamen (<1 %), sahen aus wie Weibchen. Sowohl durch Sektionen von toten Tieren als auch durch DNA-Tests wurde festgestellt, dass es sich bei diesen Vögeln ebenfalls um Männchen handelt. Diese Männchen, Faeder genannt, mausern nicht ins Brutkleid, sondern behalten ihr schlichtes Federkleid auch zur Paarungszeit. Es wird vermutet, dass Faeder sich Paarungen erschleichen, indem sie vorgeben, weiblich zu sein, und so den Aggressionen der Residenten aus dem Weg gehen können. Man weiß nicht, ob diese Strategie erblich ist, es steht jedoch fest, dass solche Vögel ein Leben lang ein Faeder bleiben. Die Bezeichnung Faeder stammt aus dem Friesischen und bedeutet Urahn.[2]"
So spielt das leben. Eine höchst interessante Gescichte.
LG
Winni
So
danke für das weitere Zitat! Dann habe ich in dem Bild vielleicht einen der seltenen Faeder erwischt! Man lernt doch immer wieder was Neues! Z.B. auch, dass Wikipedia teilweise doch ganz brauchbar ist 
Grüße, Thorsten
ich bin ein großer Bewunderer Ihrer Fotografie - ohne allzuviel hinein zu interpretieren (wie manche Kollegen hier): phantastische Aufnahme, vor der ich wie gewohnt neidvoll den Hut ziehe!!!
Gruß
Mathias
Der unscharfe Zuschaer im HG ist eine gute Ergänzung.
vg egon
auch von mir Herzlichen Glückwunsch zum Bild des Tages. Einfach phantastisch!
Gruß Manfred
herzlichen Glückwunsch zum Bild des Tages. Ein wundervolles Bild ist dir da gelungen.
Viele Grüße
Marion
Eins der schönsten Kampfläufer-Bilder, das ich bis jetzt gesehen habe!
VG Andreas
ich möchte dir zu diesen topshot gratulieren.
Vor noch nicht all zu langer Zeit, wäre so ein
Schuss nicht möglich gewesen - technisch nicht.
Sahnebonbonbild.
Der "Glotzer" im Hg passt bestens zur Szene - Balz-
platz halt
lg Markus
Eine aktionsreiche Szene, so in ein Bild zu setzen, dazu gehört schon fotografisches Können und natürlich auch das quentchen Glück dazu, welches Du offensichtlich gehabt hast.
Das Vorahnen, dass eine solche Szene passieren könnte, setzt schon zum einen Beobachten und Wissen, als auch zum anderen das Vorbereitet sein und das Auslösen im richtigen Moment, voraus.
Alle Punkte hast Du, gemeinsam mit dem Einstellen der passenden Blende, hervorragend genutzt.
Auch gestalterisch, wenn man in einer solchen Situation überhaupt noch die Möglichkeit hat zu Gestalten, hast Du mit dem Einbezug des "Beobachters" im Hintergrund für eine schöne Tiefenstaffelung dieses Bildes gesorgt.
Passend auch, wie die beiden "Hauptakteure" im Bild platziert sind und der rechte Kampfläufer auch noch, mit Bezug auf die rechte obere Bildecke, für eine schöne Bilddiagonale sorgt.
Technisch "passt" nicht nur Deine Wahl einer großen Blendenöffnung, sondern auch das vorherrschende, weiche Licht.
Letztendlich rundes Du Dein Bild mit einer guten Bildbearbeitung und einer knackigen, finalen Schärfe ab.
Meinen Glückwunsch zu einem tollen "Schuss", um den sicherlich nicht nur ich, Dich beneide.
Viele Grüße aus MH
Helmut
Toll wie die Dynamik der Auseinandersetzung in deinem Bild rüberkommt.
Sehr gut gefällt mir auch die ausgezeichnete Schärfe und Belichtung der beiden Kämpfer.
LG Helmut
Der stille Beobachter im Hintergrund gefällt mir hier besonders gut, er bringt
Tiefe ins Bild und erweitert die Geschichte deiner Aufnahme.
LG Chris
technisch brillant, Schärfe, Farbe ohne jeden Tadel, Rauschen trotz ISO 800 gleich null. Das ist mal wieder ein richtiger Meisterschuss vom Altmeister. Der einzige Kritikpunkt, wenn man denn will, wäre der nicht zu sehende Kopf des rechten Tieres. Aber bei solchen Situationen (und ich vermute auch zu einer sehr frühen Tageszeit) kann mann froh sein, wenn überhaupt etwas zu erkennen ist. Sehr schön auch der dritte, der Beobachter. Passt auch schön zu Deiner Kommentierung unten. Ich gehe mal davon aus, dass auch dieses Bild nicht in Deutschland entstanden ist?
Beste Grüße
Gerd
stundenlang könnte ich auf deine Aufnahme schauen! Einfach nur gut!
Diese Farben, welche diese Vögel ziert, super! Und eine klasse Szene!
Gruß Thomas
Ein fantastisches Bild der Kampfläufer, die Dynamik in der Luft einfach Klasse. Sehr schön.
Raymond Gloden
Da ist dir aber wieder mal ein Top-Shot gelungen! Grandiose Darstellung einer actiongeladenen Szene in beeindruckender Schärfe, hervorragender Detailzeichnung und überzeugendem Bildaufbau!
Gratulation - und vielen Dank fürs zeigen!
Günther
Deine Serie der Kampfläufer findet mit diesem Bild eine faszinierende Fortsetzung.
Die unglaubliche Dynamik, die die beiden auffliegenden Streithähne ausstrahlen machen den Hauptcharakter des Bildes aus. Das subtile Zweitmotiv, nämlch der stille Betrachter der Szene im Hintergrund, gibt dem Bild den letzten Schliff zu einem ohnehin als TOP-Bild zu bezeichnenden Foto.
Über Gestaltung und Technik will an dieser Stelle nicht viel diskutiert sein, denn auch hier gibt es keinen Tadel.
Mit "neidvoller" Hochachtung sende ich Dir meine Gratulation zu diesem Spitzen-Ergebnis.
Gruß aus HH
Georg
