Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-10-04 |
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| ... ich arbeite gerade meine 2009er Libellenbilder ab, und stelle dabei fest, dass ich da ganz unbemerkt eine Sumpf-Heidelibelle erwischt habe (nicht zuletzt nachdem ich die entsprechenden Bilder von Oli Richter und Dieter Wörrlein angeschaut habe). Manchmal gibt's solche schönen Überraschungen halt erst zu Hause am PC. Höre ich da ein "Libellen-Gähnen"?! Die Libelle hat einen leicht verbogenen linken vorderen Flügel, machte aber dennoch einen munteren Eindruck. |
|
| Technik: | Sony Alpha 700 - Minolta 4/200mm - ISO 200 - Bl. 22 - 1:4s - es handelt sich um ein Panorama aus zwei übereinander aufgenommenen Querformaten (ich war zu nahe dran an der Libelle) - ansonsten wenig EBV |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 307.2 kB 662 x 902 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer242 durch Gäste481 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | heidelibelle libelle segellibelle sumpf-heidelibelle sympetrum depressiusculum |
| Rubrik Wirbellose: | 
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hier fühle ich mich gerne mitschuldig, dass Du uns dieses schöne Bild der Sumpfheidelibelle zeigst. Besonders gefallen mir die dezenten Farbverläufe im Hintergrund. Zur Technik, an der es nichts zu kriteln gibt, habe ich noch eine Frage. Wie schafft man, dass nach dem versetzen der Kamera die Breite des Ausschnittes und die Schärfeebene genau zur ersten Aufnahme passen? Ich sehe jedenfalls die Nahtstelle nicht.
Gruß aus Mittelfranken...
Nach dem Versetzen der Kamera nach unten stimmten die seitlichen Begrenzungen nicht mehr ganz. Das zusammenmontierte Bild ist deshalb links und rechts beschnitten.
Wie passt die Schärfeebene der beiden Aufnahmen? Erstens habe ich die Blende auf 22 eingestellt, womit eine grosse Schärfetiefe erreicht wurde, welche eine durchgehende Schärfe trotz dem leichten Verkanten bzw. Schwenken der Kamera nach oben und nach unten garantierte. Und zweitens habe ich auf die Übergangszone fokussiert. Diese verläuft unterhalb des Flügels und ist damit weitgehend unproblematisch für das Stitching. Dass man die Nahtstelle nicht sieht ist natürlich die Voraussetzung für ein solches "Pano".
Schliesslich habe ich auch die Belichtung manuell eingestellt, damit beide Aufnahmen genau gleich belichtet wurden.
Insgesamt ein sehr unproblematisches Stitching im Vergleich zu "richtigen" Panoramen mit Nodaladapter etc.
Gruss Kai
ein digitales Foto einer Sumpf-Heidelibelle fehlt mir noch. Ich hatte schon eine am CdV im Sucher, aber wie das Leben manchmal so spielt ... Deine Aufnahme kann als Vorbild für eine gelungene Bildgestaltung dienen. Auch das Kriterium "diffuses Farbengemisch im HG" sehe ich hier als erfüllt an. Technisch ist es über jeden Zweifel erhaben, nur mit der PC-Montage kann ich mich weniger anfreunden.
Gruß
Jens
eine bewundernswert saubere Aufnahme einer hübschen und nicht häufigen Libelle, gefällt mir sehr! Ein bisschen mehr Struktur dürfte es im HG vielleicht sein, da hätte ich wohl doch das Stativ ein wenig nach hinten gerückt, um mit gleicher Blende bei geringerem Maßstab mehr Zeichnung reinzubekommen... aber das ist 'ne Erbse, und ich vermute, dass du es genauso haben wolltest 
Wo hast du sie denn erwischt?
Grüße, Lukas
Die Aufnahme ist in Sachen Schärfe, Motiv und Farben sehr gut und zeigt die Libelle in der bewährten, klassischen Ansicht, die zwar nix neues, aber immer eine sichere Bank ist
Interessant ist deine Vorgehensweise bei der Aufnahme: ein Panorama aus 2 QF-Aufnahmen. Weder hab ich das selbst schon mal so praktiziert, noch an irgend einer anderen Stelle mal gesehen. "Not" macht erfinderisch 
Man sieht es auf alle Fälle nicht. Gute Arbeit!Beste Grüße,
Philip
ein letztes Aufbegehren der Libellen nun im Oktober ist deutlich zu spüren. Sehr gute Aufnahmen wie dieses von dir gezeigte Bild bringen sicher keinen echten Naturfotografen zum gähnen, eher zum Staunen! Die Zeit der Insekten geht für dieses Jahr dem Ende zu, also noch her mit den besonderen Aufnahmen! Ich schau sie mir immer wieder gerne an, sicher auch deshalb, weil ich es wohl nicht dazu bringe!
Gruß Thomas
auch diese klassische perfekte Aufnahme gefällt mir sehr gut!
Das Motiv sowieso!
LG Ronny
die Unterscheidung der Gemeinen HL von der Sumpf-HL ist einfach: erstere hat zweifarbige Beine (wie übrigens auch die Grosse HL), zweitere hat schwarze Beine (wie man oben sieht). Die andere ähnlich aussehende Libelle mit schwarzen Beinen ist die Blutrote Heidelibelle, von der die Sumpf-HL schwieriger zu unterscheiden ist. Die Zeichnung am Hinterleib mit dem gelben Streifen unter den schwarzen, nach vorne zeigenden Dreiecken spricht für die Sumpf-HL. Sicher gibt es auch noch bessere Kriterien, aber da kann vielleicht Jens weiter helfen. Mir selbst fällt der bräunlich gefärbte Thorax auf (der bei der Blutroten deutlicher rot gefärbt ist, zumindest bei älteren ausgefärbten Exemplaren: [url]219284[/url]). Übrigens sieht dein heute hochgeladenes Libellenbild sehr verdächtig nach Sumpf-Heidelibelle aus!
Dir, Pascale und Charly danke ich herzlich für die "nimmermüden" Libellenbilderkommentare!
Gruss Kai
...woran erkenn ich den unterschied zwischen der gemeinen- und der sumpf-heidelibelle ?
vg anja
na ja, ein gewisses "Libellen-Gähnen" kann ich zwar nicht verhehlen, aber erstens ist die mit dem leicht verbogenen Vorderflügel ja schon interessant (bei Arten rede ich nicht gern mit) und zweitens heiße ich dich noch herzlich willkommen nach dem Urlaub - dein längeres Fehlen war mir nämlich schon aufgefallen ...
LG,
Pascale
Klassisch gut präsentiert sich deine Libelle! Die natürlich wirkenden Farben, die durchgehende Schärfe und der Farbverlauf im HG ..... einfach prima! Glückwunsch und GLG - Charly
